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Librería Lb7, diseñada por Franco Albini para Poggi Pavia, Italia

Franco Albini LIBRERÍA LB7, AÑOS 50

Librería modular de mediados de siglo LB7 diseñada por Franco Albini para Poggi, Italia 1957

Estantería LB7, Franco Albini para Poggi, 1960

Franco Albini Librería modular "LB7" de palisandro de mediados de siglo para Poggi, 1957

Franco Albini Aparador italiano de madera oscura de mediados de siglo para Poggi, años 50

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Franco Albini LB7 Librería en madera de teca de Poggi Pavia años 50 Italia

Acerca del artículo

Librería LB7 compuesta por un módulo individual con estantes y un mueble de almacenaje con dos puertas, fabricados en madera de teca maciza chapada y detalles metálicos lacados en negro. Diseñado por Franco Albini para Poggi, Pavía 1956. Literatura: R. Dulio, F. Marino, S.A. Poli, El mundo de Poggi. L'officina del design e delle arti, Electa, Milán 2019, pp. 10-11, 100, 102-103. G. Bosoni, F. Bucci, Il design e gli interni di Franco Albini, Electa, Milán 2009, p. 101. G. Gramigna, Las fábricas del diseño. I produttori dell'arredamento domestico in Italia, Allemandi, Turín 2007, p. 191. G. Gramigna, Repertorio del design italiano 1950-2000 per l'arredamento domestico, Vol 1, Allemandi Torino 2003, p. 53. I. De Guttry, M. P. Maino, Il mobile italiano degli anni '40 e '50, Laterza, Bari 1992, p. 77. Centrokappa, Il design italiano degli anni 50, Ricerche Design Editrice, Milán 1985, p. 113. Catálogos Poggi, varias ediciones de los años 60 a 70. "Domus", n. 334, noviembre de 1957 Tras pasar su infancia y parte de su juventud en Robbiate, Brianza, donde nació en 1905, Franco Albini se trasladó con su familia a Milán. Aquí se matriculó en la Facultad de Arquitectura del Politécnico y se licenció en 1929. Inicia su actividad profesional en el estudio de Gio Ponti y Emilio Lancia, con quienes colabora durante tres años. Probablemente tuvo aquí sus primeros contactos internacionales En esos tres años, hay que reconocer que los trabajos realizados tienen una impronta del siglo XX. Fue el encuentro con Edoardo Persico lo que marcó un claro giro hacia el racionalismo y el acercamiento al grupo de editores de "Casabella". La nueva fase que provocó aquel encuentro comienza con la apertura del primer estudio profesional en via Panizza con Renato Camus y Giancarlo Palanti. El grupo de arquitectos empezó a ocuparse de la vivienda pública participando en el concurso para el barrio de Baracca, en San Siro, en 1932, y creando después los barrios del Ifacp: Fabio Filzi (1936/38), Gabriele D'Annunzio y Ettore Ponti (1939). También en esos años Albini trabajó en su primera villa Pestarini. Pero es sobre todo en el contexto de las exposiciones donde el maestro milanés experimenta su compromiso entre ese "rigor y la fantasía poética" acuñando los elementos que serán tema recurrente en todas las declinaciones de su obra - arquitectura, interiores, piezas de diseño . La inauguración en 1933 de la nueva sede de la Trienal de Milán, en el Palacio del Arte, se convierte en una importante oportunidad para expresar el fuerte carácter innovador del pensamiento racionalista, un gimnasio en el que experimentar libremente con nuevos materiales y nuevas soluciones, pero sobre todo un "método". Junto con Giancarlo Palanti, Albini crea, con motivo de la V Trienal de Milán, la casa de estructura de acero, para la que también diseña el "mobiliario". En la posterior Trienal de 1936, marcada por la prematura muerte de Persico, junto con un grupo de jóvenes diseñadores reunidos por Pagano en la edición anterior de 1933, Franco Albini se encarga de la preparación de la exposición de la casa, en la que se exponen los muebles de tres tipos de alojamiento. La puesta en escena de Stanza per un uomo, en esa misma Trienal, permite comprender el enfoque agudo e irónico que forma parte de Albini, como hombre y como diseñador: el tema abordado es el del existenzminimum y la referencia del proyecto es el mito fascista del hombre atlético y deportivo, pero también es una forma de reflexionar sobre la vivienda de bajo coste, la reducción de las superficies al mínimo y el respeto por la forma de vivir. Ese mismo año, Albini y Romano diseñaron la Exposición de Orfebrería Antigua Italiana: montantes verticales, varillas lineales simples, diseñan el espacio. Un tema, el del "asta de bandera", que parece ser el centro de la evolución de su producción y de su proceso creativo. El concepto se reelabora a lo largo del tiempo, con la técnica de descomposición y recomposición típica de la planificación albiniana: en el montaje de la Exposición Escipión y de dibujos contemporáneos (1941), las astas cónicas, de las que cuelgan los cuadros y las vitrinas, se apoyan en una retícula de cables de acero; en el stand Vanzetti (1942) adoptan la forma de V; en la tienda Olivetti de París (1956), los montantes de caoba pulida sostienen las estanterías para exponer máquinas de escribir y calculadoras. La reflexión sobre este tema surge del deseo de interpretar el espacio arquitectónico, de leerlo mediante el uso de una cuadrícula, de introducir la tercera dimensión, la vertical, manteniendo al mismo tiempo una sensación de ligereza y transparencia. Sin embargo, el asta de la bandera también se encuentra en zonas distintas de las de exposición. En los apartamentos que diseñó, se utiliza como pivote sobre el que se pueden suspender y girar los cuadros para permitir distintos puntos de vista, pero al mismo tiempo como elemento capaz de dividir espacios. La librería Veliero, construida en un único prototipo en 1940, tiene dos montantes principales, formados por esbeltas barras curvadas y yuxtapuestas, unidas por una compleja estructura tensada. El montante aligerado también se encuentra en la librería LB7, fabricada por Poggi en la década de 1950. Al igual que la evolución del montante, también la descomposición y recomposición de los elementos arquitectónicos y el uso del módulo, constituyen los elementos de un método que tiende a simplificar los complejos fenómenos del diseño hasta los núcleos esenciales. Albini es un diseñador integral, cuyo trabajo abarca desde la construcción al diseño, desde las instalaciones a la planificación urbana. Entre sus obras maestras están: los Museos Genoveses que cambian la forma en que el público utiliza la obra de arte, el Refugio Pirovano de Cervinia, el Rinascente de Roma y el Metro de Milán, que inspira los proyectos de Nueva York y Sao Paulo. Silencioso, riguroso, irónico, Albini trabaja sin cesar, apoyado en un código moral que le acompaña a lo largo de toda su carrera. An He cree firmemente en el papel social del arquitecto como profesión al servicio de las personas. He lo considera la razón misma de su existencia.

Creador:

Poggi (Fabricante),Franco Albini (Diseñador)

Diseño:

Librería LB7

Dimensiones:

Altura: 300 cm (118,12 in)Anchura: 90 cm (35,44 in)Profundidad: 35 cm (13,78 in)

Estilo:

Moderno de mediados de siglo (Del período)

Materiales y técnicas:

Metal,Teca,Madera,Lacado,Chapado

Lugar de origen:

Italia

Época:

1950-1959

Fecha de fabricación:

1956

Estado:

Refinado. Desgaste acorde con la edad y el uso.

Ubicación del vendedor:

Montecatini Terme, IT

Número de referencia:

1stDibs: LU5304224369572

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Franco Albini

Mientras trabajaba a las órdenes del polímata Gio Ponti -posiblemente la figura más importante del modernismo italiano del siglo XX - el diseñador de muebles Franco Albini cultivó el amor por las formas modernas combinadas con las técnicas artesanales tradicionales.

Albini es ampliamente conocido por trabajar con materiales orgánicos como el ratán y la caña para sus sillas y otros asientos, pero también desempeñó un papel fundamental en el movimiento racionalista italiano de principios del siglo XX, que vio cómo arquitectos y fabricantes de muebles aplicaban un estricto énfasis en la geometría en sus obras. Los racionalistas se inspiraron en la arquitectura de la Antigua Roma, pero rechazaron el ornamento, de forma muy parecida a como lo hicieron Le Corbusier y célebres figuras de la Bauhaus como Ludwig Mies van der Rohe en su mobiliario modernista.

Materiales

Acero

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