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Panel de azulejos portugueses del siglo XVII

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Panel de azulejos portugueses del siglo XVII

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Acerca del artículo

La mayor colección de azulejos portugueses del mundo Panel de azulejos portugueses del siglo XVII Restaurado 56 cm x 56 cm Baldosas de 14 cm x 14 cm Con certificado de autenticidad y exportación expedido por la Dirección General del Patrimonio Cultural Portugués, único departamento oficial para la expedición de certificados de obras de arte. siglo XVII Poco después, estos azulejos blancos lisos fueron sustituidos por azulejos policromados (enxaquetado rico) que a menudo daban un entramado complejo, como en la Igreja de Santa Maria de Marvila, en Santarém (Portugal), con una de las decoraciones interiores a base de azulejos más destacadas de Portugal. Al sustituir los azulejos diagonales por un patrón repetitivo de azulejos policromos horizontales, se podía obtener un nuevo diseño con motivos diferentes, entrelazando dibujos manieristas con representaciones de rosas y camelias (a veces rosas y guirnaldas). Un exvoto inserto suele representar una escena de la vida de Cristo o de un santo. Estas composiciones de tapices (azulejo de tapete), como se las llamaba, elaboradamente enmarcadas con frisos y cenefas, se produjeron en gran número durante el siglo XVII. Los mejores ejemplos se encuentran en la Igreja do Salvador, Évora, la Igreja de S. Quintino, Obral de Monte Agraço, la Igreja de S. Vicente, Cuba (Portugal) y la capilla universitaria de Coimbra. El uso de azulejos para la decoración de la antependia (frente de un altar), imitando preciosos paños de altar, es típico de Portugal. El panel puede ser de una sola pieza, o estar compuesto de dos o tres secciones. Se utilizaron en los siglos XVI, XVII y XVIII. Algunas antependias del siglo XVII imitan tejidos orientales (calicó, cretona). Los flecos dorados del mantel del altar se imitaban con motivos amarillos en los azulejos pintados del borde. Se pueden encontrar excelentes ejemplos en el Hospital de Santa Marta, en Lisboa, o en el Convento de Santa María de Almoster y el Convento de Santa Cruz do Buçaco. En la misma época se introdujo otro motivo en los frisos: jarrones florales flanqueados por aves, delfines o putti, las llamadas albarradas. Probablemente se inspiraron en pinturas flamencas de jarrones de flores, como las de Jan Brueghel el Viejo. En el siglo XVII aún eran independientes, pero en el XVIII se utilizarían en módulos repetitivos. Azulejos de 1642 en la Basílica y Convento de San Francisco de Lima, Perú. Entre 1650 y 1680 se puso de moda otro tipo de composición de azulejos, llamada aves e ramagens ("pájaros y ramas"). Estaban influidos por las representaciones en tejidos estampados que se importaban de la India: Símbolos hindúes, flores, animales y pájaros. En la segunda mitad del siglo XVII, el artista español Gabriel del Barco y Minusca introdujo en Portugal los azulejos azules y blancos de Delft, en los Países Bajos. Los talleres de Jan van Oort y Willem van der Kloet en Amsterdam crearon grandes paneles de azulejos con escenas históricas para sus ricos clientes portugueses, como para el Palacio de los Marqueses da Fronteira en Benfica, Lisboa. Pero cuando el rey Pedro II detuvo todas las importaciones de azulejos entre 1687 y 1698, el taller de Gabriel del Barco se hizo cargo de la producción. La última gran producción de Holanda se entregó en 1715. Pronto, los grandes azulejos figurativos de fabricación casera, azules y blancos, diseñados por artistas portugueses de formación académica, se convirtieron en la moda dominante, desbancando el antiguo gusto por los patrones repetidos y la decoración abstracta.

Dimensiones:

Altura: 56 cm (22,05 in)Anchura: 56 cm (22,05 in)Profundidad: 8 cm (3,15 in)

Estilo:

Barroco (Del período)

Materiales y técnicas:

Porcelana,Hecho a mano

Lugar de origen:

Portugal

Época:

siglo XVII

Fecha de fabricación:

siglo XVII

Estado:

Reparado. Desgaste acorde con la edad y el uso. restauración y limpieza.

Ubicación del vendedor:

Materiales

Cerámico

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