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Agnes Sorel Señora de Karel V y Gracia de la Corte Real, 1847
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Acerca del artículo
Título: "Agnes Sorel: Gracia de la Corte Real"
Descripción: Este grabado representa a Agnes Sorel, famosa por ser la principal amante del rey Carlos VII de Francia y una notable belleza de su época. Está retratada con un aire de elegancia y gracia que corresponde a su reputación de figura de gran influencia en la corte real francesa.
Agnes está ataviada con un lujoso vestido azul que cae con gracia hasta el suelo, el tejido capta la luz y resalta la riqueza del material. El vestido tiene un profundo escote en V, que se acentúa con una inserción roja en contraste, y el corpiño se ciñe a la cintura, resaltando la moda de la época. Las mangas largas y vaporosas son indicativas de la opulencia asociada a su posición.
Sobre su toga, lleva una capa oscura ribeteada de piel, que está forrada con un tejido estampado, lo que añade una capa de complejidad y nobleza a su atuendo. La capa se abrocha en los hombros, dejando las manos libres, y está ribeteada con un ribete dorado que complementa la paleta de colores del vestido.
Lleva el pelo peinado a la usanza de las mujeres de alto estatus de la época, con un tocado que incluye un hennin, un sombrero alto y cónico característico de la moda del siglo XV. El tocado también está ribeteado en oro, a juego con el resto de su atuendo.
La expresión de Inés es serena, con una leve sonrisa, y tiene las manos entrelazadas suavemente delante de ella, un gesto que transmite a la vez modestia y confianza. Su porte y porte, combinados con su suntuosa vestimenta, encapsulan la esencia de la sofisticación y el refinamiento cultural que caracterizaban a la corte francesa de la época.
Los colores tienen un bonito brillo. Históricamente, la clara de huevo, conocida como glair, y a veces la yema de huevo se utilizaban en la iluminación y la pintura, sobre todo en los manuscritos, para dar a los colores un aspecto más brillante y añadir un lustre o brillo a la obra. Esta técnica fue bastante común durante la Edad Media y hasta el Renacimiento.
La clara de huevo puede aplicarse como barniz sobre los pigmentos para realzar su brillo y proteger los colores. Esta aplicación puede hacer que los colores parezcan más vivos y también añadir un ligero brillo a la superficie de la imagen.
Por otra parte, la yema de huevo se utilizaba habitualmente como aglutinante en la pintura. Constituye la base de la pintura al temple, un medio muy utilizado antes de la llegada de la pintura al óleo. La yema de huevo ayuda a crear un color duradero que se adhiere bien a diversas superficies.
En el contexto de la impresión de 1847, es menos probable que se utilizaran claras o yemas de huevo directamente en la impresión, ya que en aquella época los procesos de impresión comercial habrían sido más avanzados y menos dependientes de tales métodos manuales. Sin embargo, si este grabado es una representación de un estilo anterior o pretende imitar el aspecto de los manuscritos pintados a mano, los artistas originales podrían haber empleado técnicas o materiales que dieran un efecto similar al conseguido con los aglutinantes y barnices a base de huevo.
- Dimensiones:Altura: 27 cm (10,63 in)Anchura: 18 cm (7,09 in)Profundidad: 0,02 mm (0 in)
- Materiales y técnicas:
- Época:
- Fecha de fabricación:1847
- Estado:Bien. En general, el tono y la suciedad son muy ligeros, pero la imagen en sí está limpia y coloreada a mano hace casi 200 años, y los colores siguen siendo explícitos. Papel envejecido con un tono marrón amarillento típicamente cálido, sobre todo en los bordes. Estudia la imagen detenidamente.
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- Número de referencia:Vendedor: BG-13635-471stDibs: LU3054337894062
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