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Friedel Dzubas Litografía, Abstracto, Azul, Naranja, Verde, Firmada
Acerca del artículo
Friedel Dzubas Litografía, Abstracto, Azul, Naranja, Verde, Firmado. Gran litografía en color impresa en papel grueso tejido de la marca Authenticated y flotando dentro de una plexibox de época de los años 70. Firmado a lápiz Friedel Dzubas 1976 y numerado 121/144 en la parte inferior central derecha.
Friedel Dzubas, (1915-1994)
Biografía de las Galerías Hollis Taggart:
Pintor de campos de color asociado al círculo del Expresionismo Abstracto, que incluía a Jackson Pollock, Clement Greenberg y Helen Frankenthaler, Dzubas contribuyó decisivamente al desarrollo de la técnica de pintura de manchas por la que se hicieron famosos Frankenthaler, Morris Louis y Kenneth Noland. Nacido en 1915 en Berlín, Dzubas asistió a la KönigstadtischeObrealschule, donde su profesor de dibujo cultivó su interés por el arte. También visitó la colección de arte moderno de la Nationalgalerie y le gustaron especialmente las obras de Eduard Munch y Vincent van Gogh. En 1939, Dzubas, que trabajaba para una empresa de pintura de Berlín, huyó de la Alemania nazi y se instaló en Nueva York, donde trabajó como ayudante de camarero, repartidor y pintor de casas. Algo errante, la vida de Dzubas se caracterizaría por frecuentes mudanzas. En 1940 se fue a Chicago a trabajar como diseñador, y regresó a Nueva York en 1945 tras otro breve periodo como director artístico de publicidad en Ohio.
Dzubas, que vivía en la calle Décima Oeste, trabajó como diseñador de libros y se relacionó con círculos artísticos y literarios de vanguardia. En 1948 conoció a Clement Greenberg, que le presentó a Jackson Pollock y a Katherine Dreier. Ese mismo año participó en su primera exposición colectiva en la Galería Weyhe. Al año siguiente se convirtió en miembro del Eighth Street Club, un grupo expresionista abstracto que incluía a Willem de Kooning, Franz Kline y Ad Reinhardt, entre otros. Mientras que los primeros cuadros de Dzubas evocaban a Paul Klee y las obras surrealistas de William Baziotes, en 1949 ya experimentaba empapando pintura en hojas de lienzo.
En 1951, Greenberg presentó a Dzubas a Helen Frankenthaler, con quien compartiría estudio al año siguiente. En 1952 realizó su primera exposición individual en Tibor de Nagy, que fue acogida positivamente. Dzubas no creó su siguiente serie importante hasta 1960, cuando empezó a trabajar en grandes lienzos con un estilo caligráfico en blanco y negro. En 1963 reincorporó el color a sus composiciones, empleando tonos más suaves y profundos, desde el mostaza al colorete, y colocando estas formas dentro de extensiones de lienzo blanco. Hacia 1968, Dzubas empezó a emplear un formato horizontal extremo, con lienzos de varios centímetros de alto y hasta seis metros de largo.
A lo largo de los años sesenta y setenta, Dzubas fue honrado con varios nombramientos docentes y becas de prestigio, incluidas dos becas Guggenheim, una Beca de Pintura del Fondo Nacional de las Artes y nombramientos de Artista Residente en el Instituto de Estudios Humanísticos de Aspen, el Dartmouth College y la Universidad de Cornell. Se trasladó a Ithaca, Nueva York, en 1969 y continuaría enseñando en Cornell de forma intermitente hasta 1974. Ese mismo año celebró su primera exposición en un museo, en el Museo de Bellas Artes de Houston, y en 1983 recibió una exposición retrospectiva del Museo y Jardín de Esculturas Hirshhorn de Washington D.C. De 1976 a 1993 enseñó en la Escuela del Museo de Bellas Artes de Boston. Dzubas murió en Auburndale, Massachusetts, el 10 de diciembre de 1994.
- Creador:Friedel Dzubas (Artista)
- Dimensiones:Altura: 83,82 cm (33 in)Anchura: 182,88 cm (72 in)Profundidad: 3,81 cm (1,5 in)
- Estilo:Moderno de mediados de siglo (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1976
- Estado:Refinado. Adiciones o alteraciones hechas al original: Se añadió un nuevo colador al plexibox existente, con barras centrales de apoyo. Desenmarcado, limpieza y reacondicionamiento de la caja de plexiglás con tablero de soporte de espuma de 3/16 pulgadas. Desgaste acorde con la edad y el uso. La litografía está en muy buen estado. Se sacó la huella del marco y se examinó. Una ligera onda en el papel debido al tamaño y al soporte. Un par de diminutas motas en la superficie interior de plexibox.
- Ubicación del vendedor:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU956935244442
Friedel Dzubas
Friedel Dzubas nació el 20 de abril de 1915 en Berlín y estudió en la Academia Prusiana de Bellas Artes y con Paul Klee durante su estancia en Düsseldorf de 1936 a 1939. En 1939, Dzubas huyó de Alemania a Londres y Estados Unidos, donde más tarde se nacionalizó. En 1948, respondió al anuncio anónimo del crítico de arte Clement Greenberg en busca de un compañero de piso para el verano. Era el apogeo del Movimiento Expresionista Abstracto en Nueva York, y a través de Greenberg Dzubas conoció a Willem de Kooning, Jackson Pollock, Adolph Gottlieb y Barnett Newman. Más tarde, a principios de la década de 1950, Dzubas compartió estudio con Helen Frankenthaler y se relacionó con algunos de los pintores abstractos más jóvenes de Nueva York, como Jules Olitski y Kenneth Noland. A principios de la década de 1950, empezó a exponer en Nueva York. En la década de 1960, empezó a experimentar con la pintura de campo de color. La pintura madura de Dzubas desde los años 60 asimila su temprano interés por el Romanticismo y el Expresionismo alemanes a la abstracción americana de posguerra. "Abandonó la pintura al óleo por el acrílico Magna en 1965, cuando descubrió que podía conseguir con la brevedad del gesto el brillo y la luminosidad de la pintura al óleo aplicada en finos velos de color. Así podía conseguir la riqueza y variación de los tonos vidriados tradicionales utilizando un proceso más expresivo e inmediato. A principios de la década de 1980, Dzubas abandonó sus preparativos preliminares de bocetos e imprimación, invitando así a la espontaneidad y el accidente a su proceso pictórico. Aunque solía recubrir el lienzo con una imprimación de gesso antes de pintar, empezó a aplicarla tan fina que el pigmento se absorbía casi inmediatamente en el suelo, lo que le impedía revisar y reelaborar sus composiciones. El cambio de técnica de Dzubas revela una sensibilidad totalmente modernista: "Me gusta ese riesgo", explicó. "Creo que, hasta cierto punto, tengo que hacerlo mecánicamente difícil y poco fiable para mí. Si puedo predecir demasiado el efecto, probablemente no deba hacerlo. Funciono mejor si mi equilibrio no es demasiado seguro, So To Speak". Los tonos ricos y aterciopelados de los rojos, verdes y azules de Grade aparecen radiantes en algunos lugares. Dzubas acentuó su dramatismo cromático, que algunos críticos calificaron de barroco por excelencia, variando la densidad de la pintura. Sus formas rectangulares parecen fluir y refluir en un movimiento orquestado a través de la superficie del plano pictórico". (Megan Bahr) En 1974 se expuso una retrospectiva de la obra de Dzubas en el Museo de Bellas Artes de Houston y al año siguiente en el Museo de Bellas Artes de Boston. En 1983, Dzubas fue galardonado con una exposición en el Museo y Jardín de Esculturas Hirshhorn de Washington D.C. (ASKART)
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