Name: Girolamo da Treviso, San Roque, pintura antigua sobre tabla
Brand: Girolamo da Treviso

Girolamo da Treviso, San Roque, pintura antigua sobre tabla

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Acerca del artículo

Girolamo de Treviso Treviso, 1498 - Boulogne, 1544 San Rocco óleo sobre tabla, 23,7x17,9 cm dentro de marco de madera ebonizada y pintada, total 42x35,5 cm Acompaña a la obra una pericia sobre una fotografía en blanco y negro del Prof. Fiocco fechada el 27/05/1067. La obra, en buen estado, representa a un hombre tomado de perfil mirando hacia la derecha. El pelo largo y la barba castaña enmarcan el rostro de un hombre amable y atento; la mano en el pecho, a la altura del corazón, descansa sobre una túnica roja que cubre una camisa clara hábilmente confeccionada por el maestro. El personaje representado parece ser San Roque, aquí representado sin sus atributos típicos, con los rasgos físicos que le caracterizan, como su espesa barba y su larga cabellera. Artista polifacético de fama internacional (practicó con fortuna alternativamente el grabado, la pintura, la escultura y la ingeniería de guerra), parece que inició su actividad en el mundo de la edición cuando, en 1515, Bernardino Benali solicitó al Senado veneciano un privilegio de impresión para una xilografía que representaba a Susana y los Viejos, firmada con el monograma HRTV. Este signo, que puede interpretarse como Hieronimus Tarvisius (o Trevisus), es muy similar a los que aparecen en un grupo de pinturas que hoy se atribuyen unánimemente a Jerónimo: dos pequeños lienzos del Musée des beaux- arts de Rouen con Agar, el ángel e Ismael y la Bendición de Jacob, el llamado Desnudo del Kunsthistorisches Museum de Viena y la Venus dormida de la Galleria Borghese de Roma. Estas obras tempranas -más las otras de las que dan cuenta Fiocco, Tempestini (1989) y Lucco (1999), entre las que destacan al menos la Presentación de Cristo en el Templo de la iglesia parroquial de Ca' Morosini (Padua) y Cristo en el Limbo de la Alte Pinakothek de Múnich- muestran una cultura figurativa todavía vinculada al humanismo trevisano, vigorizada por la presencia de Lorenzo Lotto y Pier Maria Pennacchi, pero también actualizada con respecto a lo que podía verse de nuevo en Venecia en 1515, desde la obra de Giorgione en el Fondaco dei Tedeschi hasta las primeras obras de Tiziano, y quizá los inicios laguneros de Savoldo. En 1519, tras la elección del obispo de Treviso Bernardo de' Rossi como virrey papal de Bolonia, Girolamo tuvo que trasladarse a la ciudad de Bolonia. Durante su larga estancia en la ciudad, realizó numerosas obras como el Noli me tangere en S. Giovanni in Monte, la Asunción de la Virgen en San Petronio y el retablo mayor para el hospital de San Biagio que representa a la Virgen con el Niño en la Gloria entre Sts. Petronio, Pietro, Paolo y Filippo Benizzi, antes en la Gemäldegalerie de Dresde y desaparecidos en 1945. Por otra parte, dos paneles de mármol para el portal lateral derecho de San Petronio (Los hermanos entregan a Jacob la túnica ensangrentada de José) para los que existen los documentos de asignación y pago, y el Hallazgo de la copa en el saco de Benjamín, que puede atribuírsele por su proximidad estilística. Además, también realicé la decoración de la capilla de la familia Saraceni en S. Petronio con los Milagros de San Petronio. Antonio de Padua. En los mismos años, Girolamo obtuvo de Giovan Battista Bentivoglio, ya garante del pintor en el contrato del retablo de S. Biagio, el encargo de transponer a la pintura la Adoración de los Magos que Baldassarre Peruzzi había dejado en forma de cartón cuando partió para Roma a mediados de 1523. El gran panel, ahora en la National Gallery de Londres, es un intento acertado de fusionar la cultura del último Rafael con los colores veneciano-ferrarenses: el Eterno de la parte superior calca el que Urbino había inventado en la Visión de Ezequiel, pintada para la familia boloñesa Hercolani (Florencia, Galleria Palatina); mientras que en el paisaje tachonado de ruinas clásicas se vislumbra un homenaje tanto a la moda arqueológica de la Roma de León X como a las propias preferencias anticuarias de Peruzzi. Un gusto similar caracteriza la Adoración de los Magos del Museo Cívico de Treviso, donde, sin embargo, además de las autocitaciones de los dibujos utilizados por Francesco da Nanto para sus xilografías, se reconocen influencias nórdicas, durerianas, en la representación del paisaje y la definición de los trajes. Se supone que en el verano de 1527 Girolamo abandonó Bolonia para dirigirse a Mantua, donde se unió al equipo encargado de la decoración del palacio Te bajo la dirección de Giulio Romano. Entre septiembre y diciembre de ese año, trabajó en la ornamentación de la Sala de los Vientos, pintando al fresco los nueve hexágonos de la bóveda con Meses Clásicos y Divinidades y, tal vez, cuatro de los dieciséis medallones de las paredes, de mano muy similar, representando la Venta de Antídotos, la Pesca del Monstruo Marino, la Clemencia de Escipión y la Natación. De Mantua pasó a Génova, donde recibió el encargo de iniciar la decoración del palacio de Andrea Doria en Fassolo y participó en el diseño de la sillería del coro de la catedral de San Lorenzo. Antes de trasladarse a Venecia, a principios de la cuarta década, regresó a Bolonia, donde realizó el retablo Boccadiferro (hoy en Londres, National Gallery), antiguamente en S. Domenico de Bolonia, que representa a la Virgen con el Niño entronizado, San Juan y San Juan. Joseph, s. James, s. Paolo y Ludovico Boccadiferro, considerada ya por Vasari como su obra maestra (1568, p. 137). En la ciudad lagunera pintó el retablo para el altar de San Giacomo en la iglesia de San Salvador y realizó al fresco la decoración exterior, hoy perdida, de la casa de Andrea Odoni en la Fondamenta dei Tolentini. De nuevo como pintor de frescos, realizó la decoración de la iglesia de la Commenda de Faenza, el testimonio más feliz de su gran maestría en este campo. El resultado es, como vemos, la figura de un artista ecléctico y moderno, en el sentido más actual del término: un artista capaz de satisfacer los encargos más diversos, dispuesto a viajar para complacer sus ansias de éxito hasta el punto de encontrar pruebas de su trabajo incluso en Inglaterra al servicio de Enrique XVIII.

Creador:
Girolamo da Treviso (Autor)
Dimensiones:
Altura: 23,7 cm (9,34 in)Anchura: 17,9 cm (7,05 in)Profundidad: 2 cm (0,79 in)
Materiales y técnicas:
Madera,Aceitado
Lugar de origen:
Italia
Época:
siglo XVI
Fecha de fabricación:
1530
Estado:
Refinado. Desgaste acorde con la edad y el uso. Pintado en buen estado. Una primera restauración, llevada a cabo a principios del siglo XXI, sacó a la luz la mano derecha de la base de la obra, mano que había sido tapada en el momento de la pericia del Prof. Fiocco.
Ubicación del vendedor:
Spinea, IT
Número de referencia:
1stDibs: LU6770240878912

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