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Pareja de pasteles rococó italianos sobre seda Retratos de Joseph de Saint-Michel, 1769

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Pareja de pasteles rococó italianos sobre seda Retratos de Joseph de Saint-Michel, 1769

Acerca del artículo

Joseph Comte de Saint Michel (Turín, noticias entre 1756 y 1790; entre 1756 y 1776 activo en la corte del rey de Cerdeña en Turín) Retrato de un caballero - Retrato de una dama Pasteles sobre seda; marcos y vasos coetáneos y originales Turín o Toulouse 1769 Ambos firmados y fechados "de St Michel 1769". Cada una mide 49 x 38 cm (19,29 x 14,96 pulg.) con marco 72 x 50 cm (28,34 x 19,68 pulg.) lb 15,43 (kg 7) Peso 6 kg (13,22 lb) Estado de conservación: algunas adiciones al cuadro. El primer retrato representa a un caballero con una casaca de terciopelo rojo ribeteada con bordados dorados y decorada con el doble honor de la orden de San Genaro y la de Santiago; el segundo, en cambio, es una joven con un vestido de brocado de seda rosa y apliques de piel. El hombre mira distraídamente al espectador, insinuando una sonrisa benévola adecuada a la circunstancia, mientras que la dama sonríe primorosamente con aire relajado. Algunos detalles fisonómicos sugieren que el pintor estaba acostumbrado al retrato, y la firma estampada en ambos cuadros confirma su autoría: ambos están firmados y fechados "de St Michel 1769". La montura crema y dorada es original, al igual que las gafas. La información que tenemos sobre el pintor es escasa y fragmentaria: Giuseppe Saint Michel estuvo activo entre 1756 y 1790, conocido como "Caballero" o "Conde de Saint-Michel", pintor del rey de Cerdeña (Carlo Emanuele III de Saboya). Aparece por primera vez en Turín en 1756, cuando la casa real realizó un pago documentado por un retrato de Giuseppina di Savoia (futura condesa de Provenza) junto con su nodriza. Las obras ciertamente atribuibles a su mano y conocidas hasta la fecha son retratos que casi siempre tenía tendencia a firmar y fechar: esta costumbre suya, junto con las noticias que él mismo proporcionaba en los anuncios promocionales que publicaba, nos da una imagen detallada de sus turnos por todas las cortes de Europa como retratista itinerante. El estudio de sus obras anteriores a 1764 revela la influencia del pastelista francés Alexis Grimou (Argenteuil, 1678 - París, 1733) y una técnica aún por perfeccionar. Saint-Michel trabajaba en un formato muy pequeño, quizá por la comodidad de su práctica itinerante, pero los resultados, con poses homogéneas, marcados pliegues de tela y una paleta típica del calor meridional, son fácilmente reconocibles incluso sin su firma. En las distintas obras hay una variación considerable en la calidad de la ejecución. Algunos de los ejemplos más pequeños muestran la intensidad de un miniaturista técnico; los retratos masculinos suelen ser más naturalistas que los femeninos, que a veces muestran poses forzadas. También son característicos los pliegues y el rendimiento de las telas, como Ratouis de Limay (Ratouis de Limay, Le Pastel en France au XVIIIe siècle, París, éd. Baudinière, 1946) nos dice al analizar una de sus obras conservada en la colección Gunnar Lundberg. El retrato más antiguo conocido hasta ahora es el de Mme de L'Espi y data de 1761. En 1769, según las inscripciones autógrafas colocadas en nuestros pasteles, el pintor ya se definía como "le comte de St Michel". Sabemos que dos de sus acuarelas de paisajes se expusieron en el Salón de Toulouse de 1768. La noticia procede de una larga nota del Avant-Coureur de 29.VIII.1768 (p. 547s) en la que se define al pintor de la siguiente manera: "M. de Saint-Michel, gentilhomme piémontais, residente en Toulouse, conocido por un gran número de retratos "de gran parecido con la verdad" y por su técnica al pastel "tal que da a las figuras la profundidad de la técnica al óleo"". En esta época, para que todo el mundo pudiera beneficiarse de su técnica, intentó publicar una obra en la que explicaba un método de pintura al pastel con el título "Abrégé de la Peinture". Las pruebas técnicas se habrían realizado en presencia de varios miembros del Parlamento de Capitoulate y de la Academia de Pintura de Toulouse, convocados por de Saint-Michel como jueces de sus propios experimentos. El texto, disponible sólo por suscripción, se habría publicado al alcanzar un número adecuado de reservas. Desgraciadamente, como no ha llegado hasta nosotros ninguna publicación de este tipo, cabe deducir que no se alcanzó el número de suscriptores necesario. Dos años más tarde, varios retratos al pastel pertenecientes al marqués de Mirepoix confirman la presencia del pintor en Francia, mientras que en 1771 se encontraba sin duda en Orleans. Por los Annonces, affiches, nouvelles et avis divers de l'Orléanais del 22.XI.1771, sabemos en efecto que "M. de St. Michel, Pintor del Rey de Cerdeña, el único que ha encontrado el secreto de fijar el crayón de tal manera que dure para siempre, llegó a Orleans, donde pensaba hacer sólo una corta estancia y luego ir a París [...] ". En 1772 residió en París, donde probablemente pintó el imponente pastel del embajador sardo Ferrero della Marmora. Volvió a jactarse de haber inventado -pero tal vez sólo utilizó uno de los inventos del Príncipe de Sansevero- un método para fijar los pasteles, que sometió a la aprobación de la Academia el 7.VI.1772. El informe de Bachelier y Roslin, relativo a este hecho, no se publicó. Sin embargo, en una nota aparecida en el Journal encyclopédique en.IX.1772, pp. 476-78, bajo el título "Arts utiles & agréables" y en otros periódicos, el mismo pintor anunciaba la belleza de la técnica del pastel y el hecho de que había conseguido hacerla perdurar en el tiempo: "M. de Saint-Michel, caballero piamontés, pintor del rey de Cerdeña y de los obispos príncipes de Carignano, encontró el secreto para hacer que las imágenes al pastel sean sólidas, resistentes como la técnica al óleo y que puedan ser retocadas por el pintor incluso después de fijadas. Las imágenes no tienen nada que temer, ni las sacudidas de los vagones en los viajes largos, ni el roce ni la temperatura de las estaciones. También inventó la composición de un pastel superior a todo lo que se conoce en esta técnica, de una delicadeza muy agradable y en todos los colores; presentó tanto los descubrimientos como las pruebas en la "Académie royale de peinture et de sculpture" de París, que le expidió un certificado muy favorable [...] ". Así pues, Giuseppe di St. Michel, para contribuir al progreso de las artes, intentó de nuevo compartir su descubrimiento con el público, y volvió a intentar publicar sus secretos por suscripción: la validez de la técnica quedó demostrada por el certificado de la Academia parisina fechado el 7 de agosto de 1772. Varios años más tarde, en una nota de un autor contemporáneo, Paul-Romain Chaperon en el Traité de la peinture au pastel de 1788, nos enteramos de un juicio negativo sobre el proyecto de suscripción de Saint-Michel. De un retrato fechado en 1773 deducimos que el pintor debió de estar en San Petersburgo: el retrato es el del embajador austriaco, Fürst Lobkowicz, cuyos informes semanales en Kaunitz demuestran que estuvo de servicio en la ciudad rusa durante ese año. Nada se sabe de los movimientos de Saint-Michel en los años siguientes: debió de transitar de Metz a Lorena, donde ofreció clases particulares en los "Affiches, annonces et avis divers pour les Trois Evêchés et la Lorraine pour .VI.1777"; luego en Caen ese mismo año, donde realizó un insólito retrato al pastel de la esposa del conde de Perrochel, "capitaine de dragons dans le régiment de Monsieur". Saint-Michel llegó más tarde a Londres, donde expuso seis retratos -de los que no tenemos detalles- en la Royal Academy en 1785. El único crayón que se conserva de este viaje está "inscrito en una caligrafía florida y un inglés incierto" (Joshua James FOSTER, ed., "French art from Watteau to Prudhon", Londres, 1905-07). Tras esta estancia en Londres, no hubo más señales durante cinco años, hasta que, en 1790, Giuseppe de Saint Michel pintó en Lieja el retrato de un niño de dos años. No tenemos más noticias después de este retrato. Bibliografía Alessandro, conde BAUDI DI VESME, Schede Vesme: El arte en Piamonte del siglo XVI al XVIII, Turín, 1963-68, p. 961; Bénézit; Busch 1817, p. 101, que cita el Supplem. zu Vollbedings Archiv. 200 y 201; Jean CHATELUS, Peindre à Paris au XVIIIe siècle, Nîmes, 1991, p. 73; Ulrich Thieme y Felix Becker, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler, 1929; Gérard VOREAUX, Les Peintres lorrains du dix-huitième siècle, París, 1998; Waterhouse, The Dictionary of British 18th century painters in oils and crayons, Woodbridge, 1981.

Creador:
Joseph de Saint-Michel (Pintor)
Dimensiones:
Altura: 72 cm (28,35 in)Anchura: 50 cm (19,69 in)Profundidad: 6 cm (2,37 in)
Se vende como:
Juego de 2
Estilo:
Rococó (Del período)
Materiales y técnicas:
Seda,Madera,Tallado,Pintado
Lugar de origen:
Italia
Época:
1760-1769
Fecha de fabricación:
1769
Estado:
Pérdidas menores. Decoloración leve. Algunos añadidos al cuadro.
Ubicación del vendedor:
Milano, IT
Número de referencia:
1stDibs: LU4352216341362

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