Pintura al óleo sobre lienzo titulada " Carrusel del Louvre "

André Gisson nació como "Anders Gittelson" en 1921 en Brooklyn, Nueva York. Pintor impresionista estadounidense de gran prestigio, es conocido por sus pinturas de paisajes, bodegones, retratos y figuras. Para que se le considerara perteneciente al movimiento impresionista francés, afirmó ser un francés nacido en 1910, y adoptó el nombre artístico de "André Gisson". Vivió en Nueva York, Westport, Connecticut y Francia durante gran parte de su vida, y viajó mucho. Estudió en el prestigioso Instituto Pratt de Nueva York. Tras graduarse, se alistó en el United States Army y llegó a ser capitán durante la Segunda Guerra Mundial. Gisson continuó sus estudios en Europa, donde cayó bajo la influencia de los grandes impresionistas franceses. A su regreso a Nueva York, adaptó el estilo y la técnica del impresionismo y utilizó pinceladas pequeñas y quebradas y colores suaves y vibrantes. Los paisajes y escenas de playa de Gisson representan la campiña francesa, donde pintaba todos los veranos, y la región en torno al lago Mahopac, en el norte del estado de Nueva York, donde vivió muchos años. Las composiciones de bodegones de Gisson muestran una influencia japonesa en su obra; mientras que la influencia francesa es más pronunciada en sus paisajes y figuras. Varios cuadros de Gisson se han publicado y distribuido internacionalmente. Sus obras se han expuesto en las principales galerías de arte de todo el país durante más de cuatro décadas, en exposiciones individuales que se han extendido por Nueva York, Washington, Filadelfia, Texas y California, y también en el extranjero, en Londres, París y Tokio. Sus obras forman parte de las colecciones de la Institución Smithsonian y del Museo de Arte Triton, en Carolina del Norte. Entre sus coleccionistas privados estaban el presidente Lyndon B. Johnson y W. Somerset Maugham. Gisson murió en 2003 en Atlanta, Georgia. Apareció en The Artist's Yearbook (p. 332, 2000), Artists in the Southwest Art (p. 64, 1993) y Who Was Who in American Art (p. 1296, 1999).