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Pinturas de paisajes del siglo XIX Firmadas Dupuy para E. Galien-Laloue, Lote de dos
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Acerca del artículo
Decora un estudio, un salón o un estudio con este hermoso y colorido "Fausse Paire" de cuadros pastorales antiguos (uno horizontal y otro vertical). Las obras, pintadas en Francia hacia 1890, están colocadas en los marcos originales de madera dorada tallada e ilustran pintorescas escenas campestres de la Francia rural en estilo postimpresionista; cada lienzo está firmado en la esquina inferior izquierda por el artista, Leon Dupuy, uno de los seudónimos de Eugene Galien-Laloue (1854-1941). Las pinturas pastorales del siglo XIX están en excelente estado, con colores ricos y realistas; en cada uno de los cuadros, el espectador puede percibir la pericia del artista en la representación del espacio, la luz y una atmósfera maravillosamente brumosa.
Se puede vender por separado si es necesario.
Agradecemos al Sr. Noé Willer que nos haya confirmado la autenticidad de esta obra, que figura en sus archivos del artista.
Eugène Galien-Laloue (1854-1941) fue un artista francés de padres franco-italianos. Fue un divulgador de paisajes y escenas marinas y callejeras, generalmente las que ilustran escenarios otoñales o invernales. Sus cuadros de principios del siglo XX representan fielmente la época en que vivió: un París feliz y bullicioso durante la Belle Époque. En sus cuadros aparecen regularmente coches de caballos, trolebuses y sus primeros omnibuses. Las obras de Galien-Laloue se valoran no sólo por su contribución al arte del siglo XX, sino por el contenido histórico real que documentan. Su obra puede verse en el Museo de Bellas Artes de Louvier, en el Museo de Bellas Artes de La Rochelle, en Mulhouse (Francia).
Algunos artistas o escritores se conforman con tener un seudónimo para disimular su trabajo. Eugène Galien Laloue era especialmente hábil a la hora de establecer muchas identidades, ya que a lo largo de su carrera trabajó bajo tres seudónimos principales: J. Lievin -por un soldado que conoció durante la guerra franco-prusiana-, E. Galiany -una versión italianizada de sus propios nombres- y L. Dupuy -por Dupuy Léon, que vivía en su misma zona-. Incluso su nombre "Galien" es cuestionable, ya que en ocasiones lo escribía con una "l" y en su partida de nacimiento se escribe "Gallien". Por qué el artista llegó tan lejos para dejar perplejo al público y a los historiadores es la pregunta que queda por responder. A pesar de su preocupación por el carácter solitario de este hombre, retrató París y el paisaje circundante con su fría paleta; al hacerlo, se convirtió en otro registrador de la vida popular parisina. Compaginó su interés por la arquitectura en París con varias vistas de paisajes y fue un dibujante igual o más competente. Galien-Laloue también tenía un contrato exclusivo con una galería y utilizaba al menos otros 8 nombres además de Dupuy, Lievin y Galiany: "Juliany", "A. Languinais", "E. Kermanguy", "A. Michel", "H. Lambert", "E. Lefevre", "Dubois" y "Dumoutier". Listado en el Benezit (ver última foto).
Medidas: 22,25" ancho x 19,25" alto.
- Creador:Eugene Galien-Laloue (Artista)
- Dimensiones:Altura: 48,9 cm (19,25 in)Anchura: 56,52 cm (22,25 in)Profundidad: 8,89 cm (3,5 in)
- Se vende como:Juego de 2
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:hacia 1890
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:Dallas, TX
- Número de referencia:Vendedor: 223-4151stDibs: LU951231754742
Eugene Galien-Laloue
Nació el 11 de diciembre de 1854 en Montmartre, siendo el mayor de nueve hijos. Expuso por primera vez en 1876 en el Museo de Reims, mostrando Le quai aux fleurs par la neige (El mercado de las flores a orillas del Sena bajo la nieve). Al año siguiente expuso por primera vez en el Salón anual de París, mostrando En Normandie (En Normandía), así como dos gouaches. An He prefería realizar gouaches, ya que le llevaban menos tiempo que los óleos y tenían precios comparables. En esa época su profesor era M.C. Laloue, Claude Laloue, tal vez su difunto padre, que le habría enseñado un enfoque más académico, o un tío.
Desde el principio de su carrera, y tal vez espoleado por sus viajes a lo largo de las líneas de ferrocarril, Galien Laloue se interesó por mostrar el entorno natural. Aunque no es infrecuente, quizá fuera un tema interesante para un artista que no buscaba necesariamente conectar con la naturaleza y mientras pintaba en plein-air.
Tenía una personalidad reclusiva, lo que también puede explicar las razones de sus numerosos seudónimos. Prefería la soledad de su estudio y por eso no pintaba sus obras totalmente in situ. A diferencia también de muchos otros artistas, no le gustaba viajar y muchas de sus visiones de otras ciudades o países se inspiraban en postales y fotografías, una tendencia creciente en muchos artistas a medida que la fotografía se convertía en un método de uso más establecido. Noë Willer profundiza en la personalidad única de esta artista (pág. 16):
Volvemos a mencionar al Sr. Eugène Galien Laloue por sus preciosas aguadas, tan completas como los óleos, que muestran de la forma más pintoresca los barrios populares de París.
Durante las dos primeras décadas del siglo XX también expuso en Dijon, Orleans, Versalles, Roubaix, Saint Etienne, Burdeos, Montecarlo y Hautecoeur, entre otras ciudades. Galien Laloue siguió pintando hasta 1940, cuando se rompió el brazo con el que sujetaba el pincel. A pesar de su reticencia a integrarse con los demás, sus cuadros ofrecen un registro del París de finales del siglo XIX y principios del XX, centrándose no tanto en la relación entre sus ciudadanos como en los aspectos arquitectónicos de la ciudad. Se trasladó varias veces fuera de París para pintar los paisajes de Normandía y los alrededores de Barbizon, estableciéndose durante un breve periodo en Fontainebleau. Aunque sus escenas parisinas eran a menudo de otoño e invierno, prefería documentar el paisaje durante los meses más luminosos de primavera y verano. También documentó la vida a lo largo de los canales y orillas del mar y los ríos, mostrando interés por las hazañas marítimas. Se había hecho muy popular entre los artistas franceses y, sobre todo, estadounidenses, y siguió pintando las mismas escenas de París durante toda su carrera. Murió en casa de su hija en Chérence, donde se habían refugiado al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, el 18 de abril de 1941.
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