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Retrato en miniatura del siglo XVIII atribuido a George Engleheart (1750 -1829)

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Acerca del artículo

Miniatura de retrato del siglo XVIII Atribuido a George Engleheart (1750 - 1829) , Retrato de una joven, de busto, con el pelo empolvado adornado con perlas y vestido blanco con cuello de volantes acuarela. Oval de 6,5 cm / 2,5" pulgadas. En un marco dorado con una trenza de pelo y dorso guilloché. Número de registro UK Ivory: 2U3VVX3J En general, se cree que Engleheart nació en Kew, Surrey, el 26 de octubre de 1750. Su padre era Francis Englehart (fallecido en 1773), un modelista de yeso alemán que emigró a Inglaterra cuando era niño; su madre era Anne Dawney. Tenía siete hermanos. El apellido se cambió a Engleheart tras la muerte de su padre. Se casó con su primera esposa, Elizabeth Brown, en 1776; y la pareja se instaló en Prince's Street, Hanover Square, Londres. Elizabeth murió en abril de 1779, con sólo 26 años. Engleheart se trasladó al 4 de Hertford Street, en Mayfair, Londres. Se casó con su segunda esposa, Ursula Sarah Browne, en 1785; y la pareja tuvo cuatro hijos: George, Nathaniel, Harry y Emma. En 1813, Engleheart se retiró a tiempo completo a su casa de campo en Bedfont, cerca de Hounslow, en Middlesex. Había construido la casa en un terreno que compró en 1783, y se dice que los interiores estaban decorados en el estilo neoclásico de moda de Robert Adam. Su segunda esposa, Úrsula, murió en 1817, y Engleheart abandonó poco después la casa y se fue a vivir con su hijo Nathaniel a Blackheath, entonces un pueblo al sureste de Londres. Engleheart murió en Blackheath el 21 de marzo de 1829, y fue enterrado en la iglesia de Santa Ana, Kew. Su sobrino, John Cox Dillman Engleheart, también fue un consumado miniaturista de retratos, que pintó durante la época de la Regencia. Engleheart ingresó en las recién creadas Escuelas de la Real Academia el 3 de noviembre de 1769. He fue alumno de George Barret, R.A., y de Sir Joshua Reynolds. Engleheart empezó por cuenta propia en 1773, y trabajó principalmente en Londres durante toda su carrera. Expuso regularmente en la Real Academia desde 1773 hasta 1822. Llevó un detallado libro de honorarios de 1775 a 1813, que incluía bocetos pormenorizados de sus miniaturas. El libro sigue en posesión de su familia hasta el día de hoy. Engleheart fue un artista prolífico: durante el periodo de 39 años que abarca el libro de honorarios, se registran nada menos que 4.853 miniaturas ejecutadas por él. Sus honorarios oscilaban entre 3 guineas en 1775 y 25 guineas en 1811. Sus ingresos profesionales durante muchos años superaron las 1.200 libras anuales. Engleheart pintaba principalmente acuarela sobre marfil, y su obra puede clasificarse en tres periodos distintos. Sus cuadros iniciales eran de pequeño tamaño. Era habitual que los artistas de la época, hacia 1775, pintaran sobre pequeños marfiles de aproximadamente 1½ a 2 pulgadas de altura. Los miniaturistas de esta época aún estaban aprendiendo a explotar todo el potencial del marfil, y se esforzaban por encontrar formas de adherir la acuarela a su grasienta superficie. De ahí que les resultara difícil pintar grandes superficies de marfil y tendieran a mantener las miniaturas pequeñas. Todavía estaba de moda que las damas llevaran miniaturas de retratos en brazaletes alrededor de la muñeca, y las miniaturas pequeñas contribuían a facilitarlo. Los retratos de Engleheart de esta época llevan a veces la firma "G.E." Los tonos de la carne están coloreados con tintes rojizos sobre un fondo pálido, y los rasgos faciales se acentúan con un tono gris azulado. Durante el periodo comprendido entre 1780 y 1795, Engleheart desarrolló un estilo muy característico, en el que el dibujo y el uso del color adquirieron consistencia y calidad. A veces sigue pintando miniaturas de pequeño tamaño, pero con más frecuencia pinta sobre marfiles de unos 5 cm de altura. Sus obras son fácilmente reconocibles: a menudo retrata a sus modelos con ojos profundos bajo fuertes cejas, junto con una nariz ligeramente alargada, y el color de la carne del rostro está pintado con un tono amarillo parduzco. Las comisuras de la boca están dibujadas con trazos grises diagonales. Engleheart imbuye a sus modelos de una sensación de dulzura, elegancia y serenidad; incluso sus oficiales militares parecen estar más a gusto en el salón que en el campo de batalla. A menudo utilizaba el blanco opaco para resaltar los detalles de los vestidos de colores pálidos que llevaban sus modelos femeninas, y sus cabellos suelen ir recogidos y/o empolvados, como era la moda de la época. Los hombres llevaban el pelo empolvado "en cola", es decir, pelucas empolvadas que se ponían sobre el pelo largo recogido en una coleta que se ataba con una cinta negra. Engleheart no siempre firmó sus obras durante este periodo, pero hacia el final de esta fase empezó a firmar con una "E" cursiva colocada en la esquina inferior del anverso, y continuó con este estilo de firma durante bastantes años. Además, empezó a firmar y fechar íntegramente sus retratos en el reverso. El tercer y último periodo de la carrera de Engleheart se sitúa entre 1795 y 1813. Su estilo pictórico no cambia realmente respecto al desarrollado en los años precedentes, pero sus marfiles son ahora grandes, midiendo alrededor de 3 a 3½ pulgadas de altura. Las ropas de sus modelos son mucho más sencillas, siguiendo el estilo simple que se puso de moda en Francia a partir de 1789, como consecuencia de la Revolución. El pelo empolvado dejó de estar de moda en Gran Bretaña en 1795, cuando el gobierno británico impuso un impuesto de 1 guinea al año a quienes desearan llevar pelo empolvado o pelucas empolvadas; el impuesto se introdujo para financiar en parte la guerra con Francia (fue durante las Guerras Revolucionarias Francesas). La moda de esta época se conoce como estilo Regencia. Los hombres solían vestir como los escuderos del campo: a menudo llevaban un abrigo liso azul marino o marrón, con camisa blanca de cuello alto y corbata blanca; llevaban el pelo peinado hacia delante (imitando el estilo que llevaban los antiguos romanos) y a veces muy recogido verticalmente sobre la frente. Las mujeres vestían al estilo griego, con vestidos de línea imperio de muselina blanca o seda o satén de colores; llevan el pelo recogido, con rizos más largos que caen a ambos lados de la cara a medida que avanzaba el periodo. Durante este tiempo, Engleheart enseñó a dos de sus parientes, John Cox Dillman Engleheart y Thomas Richmond, a pintar miniaturas. A medida que avanzaba esta fase final de su carrera, Engleheart volvió a firmar sus obras con una "G.E.", ya fuera en cursiva o en mayúsculas. Engleheart pintó a Jorge III veinticinco veces, y tenía un círculo de mecenas muy extenso, que incluía a casi todas las personas importantes relacionadas con la corte. Hizo cuidadosas copias en miniatura de muchos de los famosos cuadros ejecutados por Sir Joshua Reynolds, y en algunos casos constituyen la única información que poseemos sobre retratos de Sir Joshua que ahora han desaparecido. Su libro de honorarios, sus colores, sus aparatos y una gran colección de sus miniaturas siguen en posesión de sus descendientes.

Dimensiones:
Altura: 6,5 cm (2,56 in)Anchura: 5,5 cm (2,17 in)Profundidad: 2 mm (0,08 in)
Estilo:
Rococó (Del período)
Materiales y técnicas:
Vidrio,Oro,Marfil,Pintado a mano
Lugar de origen:
Inglaterra
Época:
1780-1789
Fecha de fabricación:
hacia 1780
Estado:
Desgaste acorde con la edad y el uso. Decoloración leve.
Ubicación del vendedor:
Basildon, GB
Número de referencia:
Vendedor: 80031stDibs: LU8971246151032

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