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Siglo XVII, de Francesco Albani, El rapto de Europa

Acerca del artículo

Siglo XVII, por Francesco Albani (1578-1660) La violación de Europa Óleo sobre tabla, 41 x 51 cm Enmarcado, 61 x 71 cm Uno de los episodios de rapto más famosos narrados por Ovidio en las Metamorfosis es seguramente el Rapto de Europa, hija de Agenor, rey de Tiro. Como suele ocurrir en estos mitos, el expediente que da inicio a la historia es el frenesí amoroso del infiel Júpiter que, una vez enamorado de la muchacha, ordena a Mercurio que lleve su manada de bueyes a la playa donde la niña suele ir a jugar. Aquí, el padre de los dioses, para no levantar sospechas, se transforma en un hermoso toro blanco como la nieve y comienza a mugir y pastar en la verde pradera. Cuando Europa lo ve, queda embelesada por su belleza, un poco asustada al principio, pero una vez que comprende las dóciles intenciones del animal, se complace en acariciarlo y depositar flores en sus cuernitos. Los dos juegan, ella totalmente inconsciente de quién se esconde bajo el aspecto taurino, así como de las intenciones eróticas que siente Júpiter. Durante el baile se aventura a sentarse en el lomo del animal, que enseguida decide dirigirse a la playa, aprovechando así la oportunidad para zambullirse en las olas y llevársela. Ella, nos dice Ovidio, contempla con tristeza la orilla que se aleja poco a poco, mientras se aferra a sus cuernos con sus ropas barridas por el viento hasta llegar a la isla de Creta. El mito del Rapto de Europa, conocido y traducido a la lengua vernácula desde la Edad Media, fue aún más apreciado a lo largo del Renacimiento, donde el redescubrimiento de la Antigüedad y de las obras clásicas tuvo un notable impulso: centros como Florencia y Venecia conocieron un verdadero renacimiento del interés, impulsado a su vez por corrientes filosóficas como el neoplatonismo, que prosperó especialmente en la corte de los Médicis y luego se extendió por toda Italia. Por esta razón, el tema iconográfico del Rapto de Europa, ya practicado en la Antigüedad -baste pensar en la Crátera de Asteas o en los frescos de Pompeya (arrancados y ahora en el Museo Arqueológico de Nápoles)-, gozó de particular fortuna en el Renacimiento, como demuestran los célebres lienzos de Tiziano (1550-1552, Boston, Museo Isabella Steward Gardner) y Veronés (1570-1580, Venecia, Palacio Ducal). Un artista que, en el siglo XVII, abordó el tema iconográfico del Rapto de Europa fue Francesco Albani, que realizó un gran número de versiones de este tema, la más famosa de las cuales se encuentra actualmente en las Galerías de los Uffizi y que pasó a formar parte de las colecciones de los Médicis hacia 1639-40, cuando fue adquirida por el marqués Ferdinando Cospi en nombre del gran duque Ferdinando De' Medici. Albani se interesó por este tema a partir de 1612, fecha de la que data la primera versión de Europa en la colección romana del marqués Patrizio Patrizi (Acidini Luchinat, 2002, p. 99); además de la de los Uffizi, existen versiones en el Louvre y en la Galleria Colonna de Roma (Acidini Luchinat, 2002, p. 257). Es al maravilloso cuadro de los Uffizi al que mira directamente el artista responsable de la obra: tanto la composición como los colores chillones están tomados de la obra maestra de Albani. Al igual que en el cuadro de Albani, en este lienzo, Europa se presenta aferrada al toro mientras éste inicia su frenética carrera: la doncella dirige su mirada desesperada hacia sus siervas que, desde las orillas de Tiro, acuden preocupadas. Acentúa el marcado dinamismo de la composición la cortina roja que rodea la figura de Europa, movida frenéticamente por el viento.

Similar a:

Francesco Albani (Artista)

Dimensiones:

Altura: 51 cm (20,08 in)Anchura: 41 cm (16,15 in)Profundidad: 4 cm (1,58 in)

Estilo:

Otro (En el estilo de)

Materiales y técnicas:

Lienzo,Aceitado

Época:

siglo XVII

Fecha de fabricación:

Siglo XVII

Estado:

Ubicación del vendedor:

Materiales

Cobre

Escuela romana, siglo XVII, Virgen con el Niño

2543 US$

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