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Siglo XVII Venus y Cupido con procesión báquica Pintura al óleo sobre lienzo

9835,76 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Zona de ??Bon Boullogne (París, 1649 - allí, 1717) Venus y Cupido con procesión báquica Medidas: Óleo sobre lienzo, 64 x 94 cm - con bastidor 83,5 x 113 cm En el presente cuadro, Venus, suavemente recostada sobre un asiento de piedra provisto de un opulento cojín de añil finamente decorado, indica un cortejo de cupidos jubilosos, en procesión por el lado opuesto del claro cubierto de hierba. A su lado está Cupido, cuyo arco y aljabas son rehenes del amorcillo que yace en el suelo. La diosa sostiene una rosa en la mano izquierda, símbolo de su gracia y del amor eterno que está encargada de dispensar. La referencia al ruinismo, resumida en la breve columna cercenada junto a la diosa y en el jarrón historiado que alberga un exótico agave, liriza la composición, palpitante de detalles alusivos al idilio amoroso. La sofisticada iconografía del cuadro sigue registrando la presencia del carro dorado de Venus, sobre el que reposan un par de palomas, animales sagrados para la diosa; en la lejana procesión también es posible reconocer a Baco coronado de laurel a lomos de un asno u onagro, que los bestiarios medievales describían como de inteligencia extraordinaria; así se hace explícita la referencia a las bacanales y, más en general, al poder del sentimiento amoroso, indispensable para la vida humana. La particular factura compositiva, combinada con una película colorista tan delicada, declara el evidente alcance francés de este cuadro. Si los modelos de la elección iconográfica abundan en la cuenca cultural italiana, basta pensar en las obras de Tiziano con Ninfa y Shepherd (1570-75, Viena, Kunsthistorisches Museum) para la pieza del paisaje, Rosso Fiorentino con Baco, Venus y el Amor (1531-1532 , Luxemburgo, Musée national d'histoire et d'art) y Alessandro Rosi con Baccanalia (c. 1670, colección privada) para el tema, Alessandro Allori con Venus y Cupido (1570, Uffizi y 1575-80, Montpellier, Musée Fabre) para la ambientación total de la obra y, por último, Luca Giordano con El rapto de Europa (1675, San Petersburgo, State Hermitage Museum) para la pose de Venus, El presente se ejemplifica con las formas pictóricas de Bon Boullogne, excelente exponente del siglo XVIII francés. Hijo del arte, Boullogne estudió con su padre junto a sus hermanos y hermanas, también pintores; el punto de inflexión artístico se produjo cuando marchó a Roma, donde permaneció entre 1670 y 1675, en la Academia Francesa. La ocasión, alentada por el conocimiento paterno de Colbert, entonces Contrôleur Général des Finances, a quien se le mostró un cuadro de Boullogne que representaba un San Juan, obtuvo incluso el apoyo financiero del rey Luis XIV. En la capital, el artista comenzó a dedicarse al grabado, e hizo copias de las rafaelescas Estancias Vaticanas para la manufactura de los Gobelinos. Extrajo importantes enseñanzas de las obras de Correggio, los hermanos Carracci, Domenichino y Francesco Albani; se trasladó al norte de Italia en 1673, permaneciendo largo tiempo en territorio lombardo. De regreso a París en 1675, el artista se convirtió en miembro de la Académie Royale, pintó para Charles Le Brun y participó en los frescos de la Gran Galería del Louvre. Sin embargo, el presente puede compararse con varios cuadros de Boullogne, ejemplos de toda su carrera. A Hipómenes y Atalanta (1699, Museo de Bellas Artes, Tours) pertenece la misma y sofisticada urdimbre plástica que define las figuras; en el Triunfo de Neptuno (de nuevo 1699, Museo de Bellas Artes, Tours) se repite el mismo matiz colorista; de las obras Juno y Flora (1702, colecciones del Palacio de Versalles) y Venus y Mercurio (1688, colección del Gran Trianón, Castillo de Versalles) se han obtenido las poses de la Venus actual; por último, del Bagno di Venere (Bildegalerie Sanssouci, Potsdam) se aprecia el color rojizo del sátiro, característico del claroscuro de Boullogne, formado por sombras que encienden los volúmenes, como ocurre en el presente amorino de la izquierda.

Dimensiones:
Altura: 83,5 cm (32,88 in)Anchura: 113 cm (44,49 in)Profundidad: 5 cm (1,97 in)
Materiales y técnicas:
Lienzo,Pintado a mano,Aceitado,Pintado
Lugar de origen:
Francia
Época:
principios del siglo XVII
Fecha de fabricación:
siglo XVII
Estado:
Refinado. Desgaste acorde con la edad y el uso. El cuadro se ha limpiado.
Ubicación del vendedor:
Milan, IT
Número de referencia:
1stDibs: LU5918226762742

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