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Siglo XVIII, Pintura francesa con el Desmayo de Ester ante Asuero
Acerca del artículo
Seguidor de Jean François de Troy
Desmayo de Ester ante Asuero
Francia, segunda mitad del siglo XVIII
Óleo sobre lienzo, medidas: cm 50 x 59. Marco Alto 80 x Ancho 71 x Fondo 7 cm
El valioso cuadro, realizado en óleo sobre lienzo, representa El Desmayo de Ester ante Asuero.
Ester es un personaje de la Biblia hebrea y del Antiguo Testamento cristiano. Existen dos versiones de la historia de Ester, una tradicional en hebreo y otra en griego; ambas cuentan la misma historia, aunque los nombres, fechas y lugares son diferentes. El texto griego amplía el contenido del original hebreo y explicita su sentido religioso.
Ester es hija de Abigail, de la tribu de Benjamín, una de las dos tribus que constituían el reino de Judá antes de su destrucción por los babilonios y de la deportación, en 597, de la "élite del reino a las provincias del imperio persa". Joven judía, es una figura heroica porque, gracias a su valor, salvó a su pueblo sometido a persecución por las hostilidades de Aman, ministro del rey de Persia.
Ester, a la muerte de sus padres, fue adoptada por su primo Mardoqueo, un dignatario de la corte. Tras el rechazo del rey a su esposa, Mardoqueo presentó a su prima Ester a la corte de Asuero. El rey no tardó en enamorarse de ella e, ignorando sus orígenes, la eligió como esposa. Cuando Amán, el Primer Ministro, decidió exterminar a todos los judíos del reino, Mardoqueo, que siempre velaba por Ester, la instó a presentarse ante el rey para interceder por sus compatriotas.
La escena aquí representada recuerda el dramático momento en que Ester, al presentarse ante Asuero, se desmayó ante el rey enfadado por su osadía. De hecho, cualquiera que se atreviera a presentarse espontáneamente ante el rey era castigado con la pena de muerte. Sin embargo, Asuero, impresionado por la audacia de su joven y bella esposa, le permitió hacer su petición. Gracias a la intercesión de Ester, por tanto, el edicto fue anulado.
En este cuadro podemos observar el episodio descrito en la mitad inferior del lienzo. Y Ester se desmayó en brazos de dos doncellas, e inmediatamente Asuero se levantó del trono junto a ella, y la miró con asombro y preocupación, a ella, su esposa sin vida. Con la mano izquierda sostiene el cetro de oro que pone sobre los hombros de Ester, indicando que quiere escucharla, salvándole la vida. La superación de esta dificultad subraya la acción heroica de Ester que, para contribuir a la salvación de su pueblo, está dispuesta a pagar en persona. Detrás de Asuero, algunos personajes de la corte asisten con patetismo a la escena, unos levantando las manos, otros asomándose a la sesión con asombro, todos contribuyendo a realzar el gran dramatismo del momento descrito. Los personajes implicados están retratados con el esplendor de la realeza. Asuero lleva un abrigo de pieles y un turbante con piedras preciosas centrales; Ester lleva un vestido de seda y luce perlas y joyas.
En el fondo se describe el rico palacio de Asuero: una gran cortina a la izquierda desplaza la arquitectura creando una quinta para la escena principal. A la derecha, columnas retorcidas y dóricas realzan la magnificencia del palacio.
En el extremo derecho, aparecen dos hombres. Uno sostiene con la mano derecha un documento de papel que quiere recordar la amenaza inminente, Aman y el propio edicto que pronto será anulado.
Este cuadro se inspira sin duda en una estampa del grabado de Jacques Firmin Beauvarlet (Abbeville 1731 - 1797) tomada de un cuadro de Jean-François de Troy (1679 - 1752). Jean-François de Troy preparó entre 1736 y 1742 siete cartones con Le Storie di Ester para la producción de los tapices de Gobelin. El que representa El hundimiento de Ester, conservado en el Gran Palacio del Museo del Louvre, se terminó en 1737.
El autor del cuadro en cuestión decide trabajar en un formato vertical frente al horizontal del grabado y el cuadro de Jean François de Troy. Por tanto, opta por sacrificar ligeramente la figura masculina de la izquierda, pero sobre todo a los tres personajes de la derecha. En el grabado podemos reconocer mejor la figura de Aman, sentado y sosteniendo el pergamino del edicto, rodeado de otros dos hombres consejeros que siguen la escena en primer plano.
La impresión del grabado es calcada a la del cartón de Jean François de Troy, ya que Jacques Firmin Beauvarlet grabó al positivo, pero el proceso de impresión, previendo el vuelco de la plancha metálica (tradicionalmente de cobre) colocada bajo la prensa, crea una imagen simétrica al original.
Jean-François de Troy (París, 27 de enero de 1679 - Roma, 26 de enero de 1752), inventor de la composición del cuadro y autor de los cartones para los tapices, fue animado por su padre, François de Troy (1645-1750), conocido retratista, a pasar unos años en Italia, para aprender el arte de la pintura. Jean-François pasó allí siete años, hasta 1706 y regresó a París, fue admitido en la Academia de Bellas Artes de París en 1708. Entre 1724 y 1737 trabajó en Versalles y Fontainebleau. Participó activamente en la realización de varios diseños para tapices y tapicerías de la Manufactura de Gobelinos. En 1727 pintó el lienzo El descanso de Diana (actualmente en el Museo de Bellas Artes de Nancy), con el que ganó el 1er Premio del Gran Concurso organizado por el duque d'Antin y François Lemoyne. En 1738 fue nombrado director de la 'Academia de Francia en Roma, donde pasó el resto de su vida y donde tuvo muchos alumnos, entre ellos la pintora parisina Marianne Loir. En 1744 fue Príncipe de la Academia de San Luca.
Hoy se conocen varias versiones autógrafas o atribuidas del Desmayo de Esther. Algunos son casi idénticos, mientras que otros proponen un enfoque y un escenario diferentes. La versión utilizada para los tapices también corrió distinta suerte. Así lo atestiguan algunos cuadros de la caricatura y el grabado de Jacques Firmin Beauvarlet. La estampa de este grabado también fue difundida y repropuesta, y el cuadro aquí estudiado es un valioso testimonio de ello.
Jacques Firmin Beauvarlet, famoso grabador, nació en Abbeville en 1731. Fue a París y estudió con Charles Dupuis y Laurent Cars. Su primer camino fue audaz y libre, mientras que más tarde se distinguió por grabados realizados con gran nitidez y delicadeza. Beauvarlet se casó en 1761 con Catherine Jeanne Françoise Deschamps, que poseía cierta habilidad en la técnica del grabado. Por desgracia, murió en 1769 a la edad de 31 años. Beauvarlet volvió a casarse en 1770, pero enviudó de nuevo en 1779. Ocho años más tarde, en 1787, se casó con Marie Catherine Riollet (París 1755-1788), que, como su primera esposa, era grabadora. Beauvarlet era el grabador del rey y tenía el taller en la rue St. Jacques de París, donde murió en 1797.
En conclusión, hay que buscar al autor de este cuadro en el contexto francés, entre los seguidores de Jean-François de Troy, activo en la segunda mitad del siglo XVIII.
Pedimos disculpas por cualquier error de traducción del 'italiano.
- Dimensiones:Altura: 80 cm (31,5 in)Anchura: 71 cm (27,96 in)Profundidad: 7 cm (2,76 in)
- Estilo:Luis XV (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:Segunda mitad del siglo XVIII
- Estado:Refinado.
- Ubicación del vendedor:IT
- Número de referencia:1stDibs: LU4405220022332
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