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Fino grupo italiano de mármol de principios del siglo XIX de Baco y Ariadna según el An

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Acerca del artículo

Grupo de mármol extremadamente fino de Baco y Ariadna según la antigüedad atribuida a Carlo Albacini (1734 - 1813) Italia Roma hacia 1800 Procedencia Una Colección Privada Francesa Esculpida en bulto redondo de mármol blanco, la joven pareja aparece paseando y aparentemente intercambiando palabras, el brazo izquierdo de él rodea suavemente el hombro de ella, sosteniendo parte de su ropaje, una corona de vides frutales colocada sobre la cabeza de él, mientras que la de ella no muestra bayas, de su hombro derecho cuelga una sugerente piel de cabra. En excelente estado, con una restauración en el dedo índice izquierdo de Ariadna. Este grupo escultórico finamente tallado es uno de los numerosos ejemplos conocidos de este tema, todos ellos inspirados en un original clásico grecorromano de los siglos I y II d.C. que ahora se encuentra en el Museo de Bellas Artes de Boston (inv.68.770). Demuestra el comienzo del cortejo de Baco a Ariadna e ilustra el "Retorno a la Antigüedad" que se manifestó en numerosos trabajos arqueológicos en Roma a finales del siglo XVIII. Su temática la hacía perfecta para una gran variedad de escenarios y de copias de gran calidad que sobreviven en colecciones como la de los Rothschild en Waddesdon Manor, el Palacio Pitti de Florencia, el Museo de Bellas Artes de Nantes, los Museos reales de Bellas Artes de Bélgica y la propiedad del National Trust Erddig, en Gales. Este mármol es ejemplar de la estética neoclásica, por su origen antiguo y por la creatividad del escultor, que une perfectamente estas dos figuras a la manera de los grupos de pie de Antonio Canova (véase Dédalo e Ícaro o Venus y Adonis). Este mármol representa un momento de tierna complicidad que ilustra la capacidad de los escultores neoclásicos de desprenderse del antiguo rigor para introducir en sus obras un ideal de suavidad. Estas dos figuras no están simplemente una al lado de la otra, sino que se casan mediante la fusión de sus cortinas, mediante el juego de miradas y mediante el gesto abrazador de Baco. De los ejemplares de este grupo que se conservan del siglo XVIII y principios del XIX, los mejores están firmados por el maestro italiano Carlo Albacini (1734-1813) o atribuidos a él. Albacini fue un restaurador de mármoles antiguos que trabajó extensamente en conjuntos aristocráticos como la colección de Charles Townley, que más tarde formaría la base de las colecciones de escultura fina del Museo Británico, al tiempo que creaba copias de estas piezas antiguas para su selecta clientela. Aparte de Townley, uno de los coleccionistas ingleses más interesantes e importantes de este periodo fue el conde de Bristol, que poseía una magnífica casa en Nápoles, una casa adosada en Londres y su residencia familiar de Suffolk, Ickworth, que pretendía llenar de excepcionales ejemplos de arte de todo tipo. Bristol fue un gran mecenas de los artistas italianos, y una chimenea de su colección, suministrada para su casa italiana y posteriormente instalada en Ickworth, se vendió en Sotheby's el 26 de noviembre de 2003, lote 87. Esta chimenea, excepcionalmente tallada, incluía dos nichos con esculturas exentas en su interior, una de las cuales representaba a Baco y Ariadna. Se cree que todos los elementos de la chimenea fueron creados por los talleres Albacini y la calidad de nuestro grupo coincide con la incorporada a esta obra maestra. Carlo Albacini, que trabajó en Roma en la segunda mitad del siglo XVIII, alcanzó fama internacional como restaurador de antigüedades grecorromanas y como escultor por derecho propio. Alumno de Bartolomeo Cavaceppi, el conocimiento que Albacini tenía de la escultura antigua influyó mucho en su práctica artística, y gran parte de sus obras fueron variaciones sobre modelos clásicos preexistentes. Este tipo de objetos era muy codiciado entre los mecenas que acudían a Roma en el marco del Grand Tour, sobre todo entre los miembros de la nobleza inglesa, con los que se llevaba bien. Además de Henry Blundell, entre los clientes de Albacini figuraban el marchante de arte Thomas Jenkins y el coleccionista y anticuario Charles Townley, cuya colección de antigüedades se conserva hoy en el Museo Británico. También era el favorito de los mecenas reales, como Catalina la Grande y el rey de Nápoles, que encargó a Albacini la restauración de los mármoles Farnesio en 1786. Literatura Comparada Francis Haskell y Nicholas Penny, Taste and the Antique, The Lure of Classical Sculpture 1500 - 1900, New Haven y Londres, 1981, 26, p. 191 Vaughan, G. "Albacini y sus mecenas ingleses" en Journal of the History of Collections, vol.3, nº 2, 1991, pp.183-197 Anchura: 34 cm Altura: 71,5 cm Profundidad: 30 cm

Dimensiones:
Altura: 71,12 cm (28 in)Anchura: 34,29 cm (13,5 in)Profundidad: 30,48 cm (12 in)
Materiales y técnicas:
Mármol
Lugar de origen:
Italia
Época:
siglo XIX
Fecha de fabricación:
C.1800
Estado:
Desgaste acorde con la edad y el uso.
Ubicación del vendedor:
Benington, GB
Número de referencia:
Vendedor: 29411stDibs: LU1183236056202

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