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Araña italiana hexagonal de latón y cristal biselado según Adolf Loos, años 50
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Acerca del artículo
Magnífica lámpara hexagonal de latón y cristal biselado. Esta increíble lámpara colgante fue diseñada en Italia e inspirada en la obra de Adolf Loos durante la década de 1950.
Esta pieza es fantástica gracias a una espléndida y clara suspensión que muestra seis cristales transparentes facetados en un marco de latón. Aunque su diseño es minimalista debido a la forma hexagonal y al material de latón bien patinado, el colgante transmite una complejidad asombrosa.
Esta lámpara de araña será el elemento perfecto para un recibidor neoclásico o un salón art déco.
Este artículo está en excelentes condiciones con algunos signos de envejecimiento y se utiliza como una pátina de latón, viene con una toma E27.
Adolf Loos (10 de diciembre de 1870 - 23 de agosto de 1933) fue uno de los arquitectos europeos más influyentes de finales del siglo XIX y suele destacar por su discurso literario que prefiguró los fundamentos de todo el movimiento modernista. Como arquitecto, su influencia se limita principalmente a obras importantes en lo que hoy es Austria y la República Checa, pero como escritor tuvo un gran impacto en el desarrollo de la arquitectura del siglo XX, produciendo una serie de polémicos ensayos que elaboraban su propio estilo arquitectónico denunciando el ornamento y una serie de males sociales. Las actitudes minimalistas de Adolf Loos se reflejan en las obras de Le Corbusier, Mies van der Rohe y muchos otros modernistas, y provocaron un cambio fundamental en la forma en que los arquitectos percibían la ornamentación.
Nacido en Brünn, en el Imperio Austrohúngaro (actual Brno, República Checa), en 1870, Loos estudió en la Escuela Técnica Estatal Real e Imperial de Reichenberg (actual Liberec) hasta que abandonó los estudios para servir en el ejército durante dos años. Después asistió a la Escuela Técnica Superior de Dresde y más tarde se trasladó a Estados Unidos durante tres años, donde trabajó como albañil, solador y friegaplatos. Con el tiempo, Loos consiguió un empleo trabajando con el arquitecto Karl Mayreder en Viena, antes de establecer su propio estudio en 1897.
A través de sus escritos, Loos deseaba establecer un método inteligente para diseñar edificios apoyado en un razonamiento pragmático. Su oposición al ornamento se extendía a todo lo que no pudiera justificarse por su función racional. En consecuencia, sus edificios se componían a menudo de formas puras y se justificaban por su practicidad económica y sus cualidades utilitarias. Sus teorías sobre la ornamentación se revelaron de forma más sucinta en un ensayo titulado Ornamento y delito, en el que afirma: "El afán de ornamentarse uno mismo y todo lo que está a su alcance es el antepasado del arte pictórico. Es el lenguaje infantil de la pintura... la evolución de la cultura marcha con la eliminación del ornamento de los objetos útiles". A lo largo del ensayo, exploró la noción de que el ornamento provoca la obsolescencia indebida de los objetos cotidianos, censurando el uso de mano de obra y, por tanto, de capital financiero para producir detalles decorativos en los edificios contemporáneos, y concluyendo finalmente que el ornamento era un signo de degeneración.
Sus escritos y obras arquitectónicas causaron furor, pues contrastaban con el diseño tradicional vienés y con los estilos más recientes de la Secesión vienesa y la Wiener Werkstätte. Al escribir una comparación entre una de sus obras más notables y la Tienda de la Fábrica de Velas Apolo de Josef Hoffman, Loos alude a las cualidades intemporales de la arquitectura desprovista de ornamentación: "El Café Museo, sin embargo, diseñado según mis principios e inaugurado en la misma fecha que la tienda de velas, no quedará inutilizado hasta que el pegamento deje de mantener unido el mobiliario".
Otros edificios notables de Loos son su edificio Goldman & Salatsch de 1910, con vistas a la Michaelerplatz de Viena, así como numerosas residencias privadas, como la Villa Müller de Praga. Muchas de sus obras, aunque controvertidas, revelaban las raíces del movimiento modernista a través de sus paredes blancas y limpias y sus formas puras. El propio Le Corbusier consideraba el Ornamento y el Crimen de Loos "una limpieza homérica" de la arquitectura, lo que revela la magnitud de su impacto en la ideología modernista.
- Dimensiones:Altura: 34 cm (13,39 in)Diámetro: 26 cm (10,24 in)
- Materiales y técnicas:
- Época:
- Fecha de fabricación:1950s
- Estado:
- Ubicación del vendedor:Roma, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU3067330341352
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