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Franco Albini & Franca Helg AM/AS Lámpara de sobremesa de acero de Sirrah Italia, años 60
Acerca del artículo
Lámpara de sobremesa o escritorio con estructura y pantalla totalmente realizadas en acero cromado, forma parte de la serie AM/AS diseñada por el emblemático dúo Franco Albini y Franca Helg y fabricada por Sirrah a finales de los años 60.
La serie AM/AS incluye lámparas de sobremesa, de pie, de pared y de suspensión, y se caracterizaba porque sus materiales incluían pantallas de cristal opalino blanco o metal cromado o dorado y soportes de tubos de sección circular o cuadrada dorados o cromados.
Bibliografía: P. Cortopassi, Cento lampade della collezione Cortopassi, Alinea, 2004, p. 86.
Tras pasar su infancia y parte de su juventud en Robbiate, Brianza, donde nació en 1905, Franco Albini se trasladó con su familia a Milán. Aquí se matriculó en la Facultad de Arquitectura del Politécnico y se licenció en 1929. Inicia su actividad profesional en el estudio de Gio Ponti y Emilio Lancia, con quienes colabora durante tres años.
En esos tres años, hay que reconocer que los trabajos realizados tienen una impronta del siglo XX. Pero fue el encuentro con Edoardo Persico lo que marcó un claro giro hacia el racionalismo y el acercamiento al grupo de editores de "Casabella". Los comentarios, en parte irónicos y en parte muy duros, del crítico napolitano sobre una serie de dibujos, realizados por Albini para el diseño de unos muebles de oficina, le causan un gran trastorno.
La nueva fase que provocó aquel encuentro comenzó con la apertura del primer estudio profesional en via Panizza con Renato Camus y Giancarlo Palanti. El grupo de arquitectos empezó a ocuparse de la vivienda pública participando en el concurso para el barrio de Baracca, en San Siro, en 1932, y creando después los barrios del Ifacp. En los mismos años, Albini trabaja en su primera villa (Pestarini), pero es sobre todo en el contexto de las exposiciones donde el maestro milanés experimenta su compromiso entre ese "rigor y fantasía poética" del que habla el crítico y arquitecto Pagano, acuñando los elementos que serán un tema recurrente en todas las declinaciones de su obra - arquitectura, interiores, piezas de diseño. La inauguración en 1933 de la nueva sede de la Trienal de Milán, en el Palacio del Arte, se convierte en una importante oportunidad para expresar el fuerte carácter innovador del pensamiento racionalista, un gimnasio en el que experimentar libremente con nuevos materiales y nuevas soluciones, pero sobre todo un "método".
Junto con Giancarlo Palanti, Albini crea, con motivo de la V Trienal de Milán, la casa de estructura de acero, para la que también diseña el mobiliario. En la posterior Trienal de 1936, junto con un grupo de jóvenes diseñadores reunidos por Pagano en la edición anterior de 1933, Franco Albini se ocupa de la preparación de la exposición de la casa, en la que se exponen los muebles de tres tipos de alojamiento. La puesta en escena de "Stanza per un Uomo", en esa misma Trienal, permite comprender el enfoque agudo e irónico que forma parte de Albini, como hombre y como diseñador: el tema abordado es el del "existenzminimum" y la referencia del proyecto es el mito fascista del hombre atlético y deportivo, pero también es una forma de reflexionar sobre la vivienda de bajo coste, la reducción de las superficies al mínimo y el respeto por la forma de vivir.
Ese mismo año, Albini y Romano diseñaron la Exposición de Orfebrería Antigua Italiana: montantes verticales, varillas lineales simples, diseñan el espacio. Un tema, el del "asta de bandera", que parece ser el centro de la evolución de su producción y de su proceso creativo. El concepto se reelabora a lo largo del tiempo, con la técnica de descomposición y recomposición típica de la planificación albiniana: en el montaje de la Exposición Escipión y de dibujos contemporáneos (1941), las astas cónicas, de las que cuelgan los cuadros y las vitrinas, se apoyan en una retícula de cables de acero; en el stand Vanzetti (1942) adoptan la forma de V; en la tienda Olivetti de París (1956), los montantes de caoba pulida sostienen las estanterías para exponer máquinas de escribir y calculadoras. La reflexión sobre este tema surge del deseo de interpretar el espacio arquitectónico, de leerlo mediante el uso de una cuadrícula, de introducir la tercera dimensión, la vertical, manteniendo al mismo tiempo una sensación de ligereza y transparencia.
Sin embargo, el asta de la bandera también se encuentra en zonas distintas de las de exposición.
En los apartamentos que diseñó, se utiliza como pivote sobre el que se pueden suspender y girar los cuadros para permitir distintos puntos de vista, pero al mismo tiempo como elemento capaz de dividir espacios. La librería Veliero, construida en un único prototipo en 1940, tiene dos montantes principales, formados por esbeltas barras curvadas y yuxtapuestas, unidas por una compleja estructura tensada. El montante aligerado también se encuentra en la librería LB7, fabricada por Poggi en la década de 1950.
Al igual que la evolución del montante, también la descomposición y recomposición de los elementos arquitectónicos y el uso del módulo, constituyen los elementos de un método que tiende a simplificar los complejos fenómenos del diseño hasta los núcleos esenciales.
Albini es un diseñador integral, cuyo trabajo abarca desde la construcción al diseño, desde las instalaciones a la planificación urbana. Entre sus obras maestras están: los Museos Genoveses que cambian la forma en que el público utiliza la obra de arte, el Refugio Pirovano de Cervinia, el Rinascente de Roma y el Metro de Milán, que inspira los proyectos de Nueva York y Sao Paulo.
- Creador:
- Dimensiones:Altura: 64 cm (25,2 in)Anchura: 42 cm (16,54 in)Profundidad: 29 cm (11,42 in)
- Fuente de energía:Enchufar
- Pantalla:Incluido
- Estilo:Moderno de mediados de siglo (Del período)
- Materiales y técnicas:Acero,Otro
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1960s
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:Montecatini Terme, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU5304219336692
Franco Albini
Mientras trabajaba a las órdenes del polímata Gio Ponti -posiblemente la figura más importante del modernismo italiano del siglo XX - el diseñador de muebles Franco Albini cultivó el amor por las formas modernas combinadas con las técnicas artesanales tradicionales.
Albini es ampliamente conocido por trabajar con materiales orgánicos como el ratán y la caña para sus sillas y otros asientos, pero también desempeñó un papel fundamental en el movimiento racionalista italiano de principios del siglo XX, que vio cómo arquitectos y fabricantes de muebles aplicaban un estricto énfasis en la geometría en sus obras. Los racionalistas se inspiraron en la arquitectura de la Antigua Roma, pero rechazaron el ornamento, de forma muy parecida a como lo hicieron Le Corbusier y célebres figuras de la Bauhaus como Ludwig Mies van der Rohe en su mobiliario modernista.
Albini se licenció en arquitectura en la Universidad Politécnica de Milán en 1929, y en 1931 fundó su estudio en Milán, donde se ocupó de viviendas para obreros y otros proyectos de reconstrucción. Un urbanista dotado, también desarrolló los museos Palazzo Bianco, Palazzo Rosso y Tesoro di San Lorenzo en Génova. Aunque Albini es venerado por su silla Margherita -ganadora de un premio Triennale Milano creada para Bonacina en 1951- también colaboró con los fabricantes Poggi y Cassina en la década de 1940 en asientos, mesas y más que encarnaban su visión artística. De esa obra de mediados de siglo, la pieza que quizá mejor capte esta visión es la icónica silla Luisa.
Con su tapicería rojo cereza y sus sinuosas patas de madera que parecen flotar sobre el suelo, la Luisa es una auténtica obra maestra. También es un testimonio del perfeccionismo de Albini, ya que soportó varios prototipos -incluido uno fabricado por Knoll a finales de la década de 1940- y tardó aproximadamente 15 años en diseñarse. Poggi lanzó la versión final del sillón en 1955, lo que le valió a Albini el prestigioso Compasso d'Oro de la Asociación Italiana de Diseño Industrial. Hoy lo fabrica Cassina. Albini nombró la cátedra en honor a alguien que probablemente vio el proceso de primera mano: su secretaria personal durante dos décadas, Luisa Colombini.
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