Pareja de lámparas italianas de cerámica artística de los años 50

Pocos tenían el pulso de los muebles americanos como el importador y distribuidor Raymor. A su fundador, Irving Richards, se le abrieron los ojos por primera vez al mundo del mueble cuando asistió en 1928 a la feria de arte y diseño Salon d'Automne de París. Se unió a Lightolier dos años después y desarrolló sus relaciones comerciales, entre ellas con el diseñador Russel Wright.

Wright y Richards se conocieron en 1935 y Russel Wright, Inc. se constituyó en 1936. Su vajilla de cerámica American Modern, producida bajo el nombre de Wright Accessories en 1938, fue una colaboración notablemente lucrativa. Tras el éxito inicial de American Modern, Richards obtuvo la mayoría de las acciones de Wright Accessories y cambió su nombre por el de Raymor Mfg Division Inc. en 1941.

En 1952, la exclusividad sobre American Modern había terminado (la línea fue producida inicialmente por Wright Associates y posteriormente fabricada por Steubenville durante dos décadas). Para mantenerse al día en los mercados estadounidenses, Raymor trabajó con destacados diseñadores como George Nelson, Arthur Umanoff, Ray y Charles Eames, y Hans J. Wegner.

Las importaciones de la empresa se expandieron a Dinamarca, lo que contribuyó al auge de los diseños modernos escandinavos en el mercado estadounidense. A lo largo de la década de 1950, Richards estableció relaciones con fábricas de Escandinavia, Italia y Alemania, así como con el influyente creador de gustos y el importador Charles Stendig.

La empresa de muebles Simmons compró Raymor en 1963 y cambió su nombre por Raymor Richards, Morgenthau Inc. en 1969. Durante esa época, la gama Omnibus de Raymor de armarios altos de estilo escandinavo se hizo muy popular, junto con el vidrio y la cerámica italianos, como Bitossi cerámica diseñada por Aldo Londi y Bagni cerámica de Alvino Bagni. 

El cambio de estilos, unido al aumento de la competencia, y la salida de Richards de la empresa, acabaron con Raymor. A finales de los años 70, Raymor se enfrentó a una oleada de fábricas internacionales capaces de fabricar productos similares de menor calidad a un coste inferior. Los compradores estaban deseosos de cambiar con frecuencia sus estilos de interior, lo que limitaba la necesidad de muebles duraderos de gama alta, que Raymor había estado importando. 

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