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Théodore DECK (1823-1891), Pareja de jarrones "Deck Azul" montados en lámparas hacia 1870
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Acerca del artículo
Théodore DECK (1823-1891)
Pareja de lámparas "Cubierta Azul" circa 1870
Pareja de jarrones montados en lámparas
Cuerpo ovalado y cuello derecho acampanado de loza esmaltada turquesa "azul Deck-turquesa
Decoración oriental de motivos florales y follaje estilizado
Base Arcaica Asian Style.
Monograma THD
Hacia 1870-1875
28 cm de altura, sólo los jarrones de cerámica
Theodore Deck (1823-1891) es un ceramista francés nacido en Guebwiller, en Alsacia. Es un apasionado de la química y las ciencias físicas. En 1841, se unió al maestro fabricante de estufas Hügelin padre como aprendiz en Estrasburgo. En dos años aprendió los métodos heredados del siglo XVI, como la incrustación de pastas coloreadas al estilo de Saint-Porchaire. Este aprendizaje no le impidió pasar su tiempo libre dibujando o modelando arcilla en el taller del escultor André Friederich. Escapando del servicio militar, hizo una gira por Alemania, como es tradición con los compañeros fabricantes de estufas alsacianos. La calidad de su trabajo le permite obtener importantes encargos en Austria para los castillos de las provincias y los palacios imperiales, en particular para el palacio de Schönbrunn. Continúa su viaje por Hungría hasta Pest, a Praga y, después, hacia el norte, pasando por Dresde, Leipzig, Berlín y Hamburgo. Gracias a su aprendizaje, llegó a París en 1847. Recomendado por Hügelin, se dirigió a la fábrica de estufas del alfarero bávaro Vogt, situada en la calle de la Roquette. La Revolución de 1848 interrumpe la producción y Deck decide volver a su ciudad natal. Su familia le aconsejó entonces que montara un pequeño taller de terracota: allí hizo algunos bustos, estatuillas, jarrones, lámparas y copias de antigüedades famosas. Consciente de que esta situación no le permitiría mantenerse adecuadamente, regresó a París en 1851, donde fue contratado por la viuda Dumas, hija del fabricante de loza Vogt, para quien había trabajado. Contratado como capataz, suministraba los planos y modelos a los obreros, mientras él mismo trabajaba la tierra.
Al año siguiente, tomó la decisión de instalarse no lejos de su antiguo empleador, en el número 20 de la rue de la Fontaine-au-Roi, probablemente utilizando sus hornos. Su hermano, Xavier Deck, se une a él. Fue oficialmente en 1858 cuando los hermanos Deck crearon su empresa y se instalaron en París, en el número 46 del bulevar Saint-Jacques. Al principio, los hermanos sólo realizaban revestimientos para estufas. Pero el negocio va tan bien que, apenas un año después de su instalación, quieren diversificar su producción y dedicarse a la cerámica para el revestimiento de edificios, así como a las piezas moldeadas. A Deck le interesa la política. En 1870, optó por la nacionalidad francesa y fue elegido teniente de alcalde del distrito 15 de París.
En 1861, en el Salón de las Artes e Industrias de París, que se celebra en los Campos Elíseos, Théodore Deck expone por primera vez sus obras: se trata de piezas con una decoración de taracea llamada "Henri II" y otras. piezas recubiertas de esmalte azul turquesa o con decoración al estilo de la cerámica Iznik.Si gana una medalla de plata, las críticas, sin embargo, son dispares. Al año siguiente, con ocasión de la Exposición Universal de 1862 en Londres, conquistó a la clientela inglesa. An He sorprendió presentando, como el año anterior, su Jarrón Alhambra de dimensiones excepcionales (1,36 m de altura y 2,25 m de circunferencia), que fue adquirido por el Museo de South Kensington unos años más tarde. En esta misma exposición, sin embargo, observamos las numerosas grietas de su vidriado y su escasa adherencia a la masa. En la Exposición de Artes Industriales de 1864, Deck consiguió presentar piezas recubiertas de esmaltes transparentes no craquelados, y después hizo sus primeros intentos de relieves bajo esmaltes transparentes. Desarrolló un color turquesa brillante, que denominó "Bleu Deck".
Théodore Deck explicó la fabricación y las cualidades de estos esmaltes transparentes cuando publicó su tratado La faïence en 1887. Un año más tarde, realizó las primeras pruebas de relieves en esmaltes transparentes. Nunca abandonará esta técnica, que también adoptarán algunos grandes fabricantes. Inspirándose a modo de pastiche en la cerámica islámica, egipcia, china, japonesa o en la mayólica, hace evolucionar personajes, pájaros, flores, ornamentos de todo tipo bajo un vidriado turquesa, verde, amarillo o manganeso. Es sobre todo un azul característico el que el público retiene de esta técnica: un deslumbrante tono turquesa que adopta inmediatamente bajo el nombre de Bleu de Deck o Bleu Deck.
Théodore Deck sigue innovando, con motivo de la Exposición Universal de 1867, la fábrica recibe una medalla de plata gracias, entre otras cosas, a los reflejos metálicos que obtiene en algunas piezas. Si estas exposiciones se convierten en el motor de estos avances técnicos, representan, no obstante, fuertes gastos. En 1869, Théodore Deck abrió una tienda de ventas en la calle Halévy, en el barrio parisino de la Ópera , que dirigía su hermana. Con ocasión de la Exposición Universal de Viena de 1873, presentó una espectacular jardinera de dos metros de ancho, apoyada en un panel de casi cuatro metros de altura. El conjunto, conservado en Ginebra en el Museo Ariana, se realizó a partir de los dibujos de Émile-Auguste Reiber.
Théodore Deck fue nombrado en 1875 jefe de la comisión de mejora de la Manufactura de Sèvres. En cuanto se instalan, los hermanos Deck reúnen a sus amigos artistas en casa y establecen un principio de colaboración. Siguiendo este principio, Deck fabrica vajillas, azulejos o platos (muy raramente jarrones) que da a pintar a artistas que para muchos ya han demostrado su valía en el Salón. Las ganancias de las ventas se dividen en dos partes iguales. Deck también forma aprendices que a su vez irán a la escuela. El más famoso de ellos, Edmond Lachenal, continuará la obra del gran ceramista desarrollando su arte en el espíritu del Art Nouveau. Autor de un tratado magistral sobre la loza, se convirtió en 1887 -reconocimiento supremo- en director de la Manufactura Nacional de Sèvres y dejó a su hermano Xavier, así como a su sobrino Richard, la dirección de su empresa. Allí produjo porcelana blanda y, mejorando la técnica de fabricación, consiguió darles unas dimensiones grandiosas, cubriéndolas con sus esmaltes celadón y azul turquesa. Théodore Deck descansa desde 1891 en París, en el cementerio de Montparnasse. Fue su amigo Auguste Bartholdi quien hizo su monumento funerario en el que está grabada la frase: "Arrebató el fuego del cielo". Los talleres Deck cerrarán unos años después de su muerte. Fue su amigo Auguste Bartholdi quien hizo su monumento funerario en el que está grabada la frase: "Arrebató el fuego del cielo". Los talleres Deck cerrarán unos años después de su muerte. Fue su amigo Auguste Bartholdi quien hizo su monumento funerario en el que está grabada la frase: "Arrancó fuego del cielo". Los talleres Deck cerrarán unos años después de su muerte.
Joseph-Théodore Deck nació en 1823 en Guebwiller, municipio del Alto Rin. Soñaba con ser escultor, pero sus orígenes humildes le orientaron hacia una profesión más prosaica: la de ceramista. Aprendió la técnica de la cerámica como fabricante de hornos revestidos con azulejos de cerámica y viajó a Alemania, Hungría y Austria para mejorar sus habilidades. A los 24 años se trasladó a París para practicar su arte y trabajó en una fábrica de hornos de cerámica. Abrió su propio taller de loza en 1856 con su hermano y su sobrino y se especializó en el estilo oriental y, más concretamente, en el estilo Iznik. En la década de 1880 exploró la tradición china y colaboró con Raphaël Collin, un pintor académico profesor de la Academia de Bellas Artes reconocido por los vínculos que forjó entre el arte francés y el japonés, tanto en pintura como en cerámica. En 1887 publicó un tratado sobre el arte de la loza.
Los escultores y pintores contemporáneos de Deck visitaban con frecuencia el taller de Deck, que se convirtió así en un laboratorio experimental para promover la cerámica como arte y no simplemente como aplicación industrial. Fue durante su estancia en el Museo Nacional de Porcelana de Sèvres cuando Deck estudió el arte islámico. Deck descubrió que el brillo de la cerámica oriental se debía a una base alcalina que contenía óxido de estaño. Los adornos están recubiertos de una capa transparente que produce un efecto brillante y translúcido. Tras muchas pruebas y experimentos, Deck consiguió perfeccionar esta técnica y creó el Azul Deck, su famoso azul turquesa, utilizando potasa, carbonato sódico y tiza. Deck presentó su primera colección de loza con lamas en la Exposición de París de 1861, pero fue en la Exposición de Londres de 1862 cuando se le reconoció oficialmente como artista, cuando el Victoria and Albert Museum compró tres de sus obras. Recibió una medalla de plata en la Exposición Universal de 1867. Deck copió muchas cerámicas de Iznik, pero también creó sus propias variaciones en torno al tema oriental ensamblando diversos motivos en una sola obra.
- Creador:Theodore Deck (Creador)
- Dimensiones:Altura: 35 cm (13,78 in)Diámetro: 18 cm (7,09 in)
- Se vende como:Juego de 2
- Fuente de energía:Enchufar
- Tensión:220-240v
- Pantalla:No incluido
- Estilo:Islámico (En el estilo de)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:hacia 1875
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:Saint-Ouen, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU2612341519812
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