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Curación del Paralítico. Óleo sobre tabla. Escuela castellana, siglo XVI.
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Curación del Paralítico. Óleo sobre tabla. Escuela castellana, siglo XVI.
Parcialmente reconstruido.
Escena religiosa ambientada en un prestigioso interior, realizada en piedra bicolor, que representa una serie de figuras masculinas que interactúan entre sí. Diez de ellos están de pie, con halos dorados grabados con motivos arquitectónicos (uno de ellos lleva una palmera, otro un bastón); uno apoya un pie descalzo en un escabel, que también parece sostener la cabeza o la parte superior de otra figura, que aparece tumbada, mirando hacia arriba, con un pie vendado. Cabe destacar las restauraciones del panel, en el que se han dibujado una serie de elementos, continuando lo que se conservaba en la medida de lo posible. Iconográficamente, se trata de una cuestión poco clara: dada la presencia de una muleta en la mano, es lógico el pie vendado de la figura yacente y, si Cristo es el personaje central, podríamos estar ante una curación (tal vez la del paralítico de Cafarnaúm, que tuvo lugar en una casa, o las curaciones en el templo de Dios mencionadas por Mateo [21:14-15]...), aunque la presencia de la palma sugiere un entierro (según algunos evangelios apócrifos, padres de la Iglesia... un ángel se apareció a María tres días antes de morir/ascendió para darle una palma del Paraíso que debía entregar a los Apóstoles para que la llevaran a su cuerpo) o un santo que ha sido martirizado. Estilísticamente, son claras las influencias flamencas que presenta la tabla (rostros, telas, etc.), junto con detalles más característicos de la pintura gótica española (halos dorados, arquitectura, etc.), que pueden situar la obra dentro del movimiento hispano-flamenco. El óculo con dovelas bicolores rojas y blancas era habitual en la arquitectura española, y este elemento del panel puede compararse con el de la Iglesia de Santa María la Mayor de Abiesgo de Huesca (sin colores), la Iglesia mudéjar de la Virgen de Tobed de Zaragoza (con óculos con celosías en estos colores), o la Iglesia de San Pedro de Palencia (con un óculo de líneas similares en el interior). Azulejos rosas y verdes (aunque no dispuestos como en esta obra) se encuentran en La Virgen de los Reyes Católicos, conservada en el Museo del Prado, fechada entre 1491 y 1493 y vinculada a un pintor castellano hispanoflamenco. El Museo Nacional de Arte de Cataluña alberga una Virgen de la Leche con un donante vinculado a León y fechada en la segunda mitad del siglo XV. En él, Jesús lleva una aureola similar a las de este panel. Algunos ven en este panel una fuerte influencia de Pedro Berruguete (Paredes de Nava, Palencia c. 1450 - ¿Madrid? 1503); compáralo con el Nacimiento de la Virgen del Retablo de la Iglesia de San Martín de Becerril de Campos (circa 1495, Museo Diocesano de Palencia), la Lamentación sobre Cristo muerto (Catedral de Palencia, circa 1490), etc.
- Tamaño: 99x4x128 cm El peso puede variar, incluso en el embalaje.
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- Dimensiones:Altura: 128 cm (50,4 in)Anchura: 99 cm (38,98 in)Profundidad: 4 cm (1,58 in)
- Estilo:Renacimiento (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:Siglo XVI
- Estado:Adiciones o alteraciones hechas al original: Hecho en fecha desconocida, comprueba las fotos. Sustituciones realizadas: Hecho en fecha desconocida, comprueba las fotos. Desgaste acorde con la edad y el uso. Pérdidas menores. Decoloración leve.
- Ubicación del vendedor:Madrid, ES
- Número de referencia:Vendedor: ZF13961stDibs: LU2951345103352
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