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Mesa de comedor de mediados de siglo con tablero de mármol blanco Atrib. a Ico Parisi Años 50
Acerca del artículo
Llamativo Mesa de mediados de siglo con forma octogonal encimera de mármol blanco de Carrara.
Presenta un elegante estructura de soporte modular esculpida de nogal .
Desde la unión central las patas se extienden hacia el suelo, acabadas con puntas de bronce.
Esta mesa se puede desmontar y el tablero Envueltos individualmente para facilitar su transporte. Se lo entregaremos embalado profesionalmente en una caja de madera.u2028
Domenico (Ico) Parisi nació en Palermo el 23 de septiembre de 1916, de padres sicilianos, residentes en su mayoría en la región del Piamonte, en el norte de Italia. En 1925 la familia Parisi se trasladó a Como, donde Ico obtuvo el título de técnico de la construcción en 1936. Tras sus estudios, Parisi entró como aprendiz en la empresa Terragni. Esta colocación le dio la oportunidad de conocer a importantes personalidades del momento en el mundo de la arquitectura, el arte y la cultura italianas, como Cattaneo, Lingeri, Radice, Rho, Bontempelli, Bardi, Persico, Ciliberti y Sartoris. Parisi creó un grupo de diseño heterogéneo, llamado Studio Tecnico Artistico Alta Quota, con sus amigos arquitectos Fulvio Cappelletti, Giovanni Galfetti y Silvio Longhi.
En este periodo, además de una serie de proyectos que en gran parte no llegaron a buen puerto, surgieron dos documentales que se rodaron juntos en Costamagna y Galfetti, llamados Como+Como+Como y Risanamento edilizio della città di Como, (Reconstrucción de la ciudad de Como) y producidos para el Ayuntamiento de Como.
En 1947 se casó con Luisa y con ella abrió su primer estudio de muebles en 1948, que tomó el nombre de La Ruota, la rueda, que fue un centro de diseño, arte, exposiciones y actos culturales. En 1952, a instancias de su amigo Sartoris, se licenció en arquitectura en el Instituto Ateneo de Lausana.
Desde principios de los años cincuenta, el trabajo de Parisi como diseñador de muebles y como arquitecto se hizo aún más intenso y prolífico. Desde sus primeros proyectos, Parisi había adoptado un enfoque metodológico, ya visto en las obras de Carlo Belli y Alberto Sartoris, que contemplaba la integración de las artes pictóricas en el trabajo de diseño, con la participación de pintores y escultores en el proceso de diseño, allanando el camino para una nueva forma de hacer arquitectura. Ejemplos de los frutos de este método fueron la Casa Carcano de Maslianico (Como) de 1950, en la que, por primera vez, participaron artistas como Mario Radice y Fausto Melotti, la Casa Bini de Como de 1951, el Pabellón Salón de la X Trienal de Milán de 1954, la "casa de vacaciones" para la exposición Colori e Forme nella casa d'oggi (Color y Forma en la casa de hoy) celebrada en Como en 1957, la Casa Parisi de 1958, la iglesia de Santa Maria dell'Osa en Fonteblanda (Grosseto) de 1962/63, el proyecto para el concurso del Monumento a la Resistencia en Cuneo (1962), la Casa Fontana en Lenno de 1967 y la casa para Vivere Insieme (Vivir juntos) en Montorfano en 1969.
El final de los años sesenta marcó un punto de inflexión en la exploración del mundo del diseño por parte de Parisi. Con los Contenitoriumani (Contenedores humanos), realizados en colaboración con el escultor Francesco Somaini y presentados por primera vez en el Salón del Mueble de Milán en septiembre de 1968, Parisi se embarcó en una nueva dirección, tratando de definir una nueva idea existencial utópica del habitar, sin abandonar del todo el diseño de edificios y mobiliario. Estas investigaciones, realizadas en colaboración con un grupo de artistas, dieron lugar en 1972 y 1973 al proyecto de diseño Ipotesi per una casa esistenziale, o una idea para una casa existencial, presentado por primera vez en París en 1974. Le siguió, entre 1974 y 1976, la operación Arcevia, culminación de la búsqueda existencial parisina, abordada de forma combinada e interdisciplinar con la participación de críticos de arte, artistas, poetas, cineastas, músicos, sociólogos y un grupo de trabajo que pretendía diseñar toda una comunidad existencial. El proyecto se presentó en la 76ª Bienal de Venecia y posteriormente se expuso en la Galería Nacional de Arte Moderno de Roma en 1979. De las exploraciones por una Utopía existencial siguieron obras gráficas que Parisi bautizó como "platos de provocación", tituladas Utopia realizzabile, Apocalisse gentile, Crolli edificanti (Utopía realizable, Apocalipsis gentil y Derrumbe edificante), así como la performance Libertà è uscire dalla scatola (La libertad es salir de la caja) y las instalaciones urbanas Seals (Sellos) y Tower of Babel (Torre de Babel). Estas obras han sido objeto de numerosas exposiciones individuales y colectivas (entre otras, la Bienal de Venecia de 1978, In/Arch de Roma de 1979, el Museo de Ixelles de Bruselas de 1980, el Palazzo dei Diamanti de Ferrara de 1981, el Instituto Italiano de Cultura de París y el Centro Cultural ADP de Lille de 1984). En 1986 se celebró la primera retrospectiva de su obra en el Pabellón de Arte Contemporáneo de Milán.
En 1990 murió repentinamente Luisa, su compañera de vida y fuente inagotable de energía creativa. Aunque profundamente conmocionado, Parisi continuó su trabajo de diseño y sus exposiciones, con una gran retrospectiva en la Palazzina dei Giardini de Módena, a la que siguieron otras exposiciones personales en Como y Módena.
En 1992 inauguró su última obra arquitectónica provocadora, Bobadilla, un edificio polivalente diseñado en colaboración con Angelo Cassi.
Ico Parisi murió en Como el 19 de diciembre de 1996
- Atribuido a:Ico Parisi (Diseñador)
- Dimensiones:Altura: 80 cm (31,5 in)Anchura: 200 cm (78,75 in)Profundidad: 100 cm (39,38 in)
- Estilo:Moderno de mediados de siglo (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1950s
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:Rome, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU985939746212
Sobre el vendedor
5,0
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