A finales del siglo XV ataúd con incrustaciones de madera para escribir, Florencia, Italia

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A finales del siglo XV ataúd con incrustaciones de madera para escribir, Florencia, Italia

Acerca del artículo

Florencia, Italia Finales del siglo XV Dimensiones: alt. 23 cm, anch. 45 cm, prof. 29 cm Nogal con incrustaciones de diferentes tipos de madera autóctona teñida Rara caja de escritura con intrincada decoración de incrustaciones perteneciente a un grupo de muebles y objetos ejecutados en Florencia mediante la técnica de la "intarsia" en el siglo XV, durante el "quattrocento", el primer Renacimiento italiano. De forma rectangular, nuestra caja se abre con una tapa que deja al descubierto un interior con cuatro cajones y tres compartimentos. Sus tres lados, así como el interior de la tapa, presentan un rico repertorio de los más bellos motivos geométricos realizados con incrustaciones de pequeñas teselas de madera e hilos de varias tonalidades (que van de las más claras a las más oscuras). Frisos de chevrones anidados, bandas en zigzag, frisos hexagonales que incorporan dameros, frisos de rombos; decoración geométrica múltiple y compleja que culmina en el centro de la fachada y los laterales con una serie de estrellas de ocho puntas formadas por poliedros tridimensionales, una cara con el damero, colocados dentro de los dos marcos enredados. El interior de la tapa revela una decoración geométrica compuesta por varias bandas de teselas con, en el centro, un marco de frisos de rombos vacíos y ajedrezados: la intarsia que ilustra los Instrumentos de la Pasión. Sobre un montículo que representa el Gólgota están representados: - El sol y la luna humanizados (el eclipse) - La cruz de la crucifixión con la placa INRI - La Santa Esponja al final de una rama - La escalera (para bajar el cuerpo de Cristo muerto) - La Columna de la Flagelación - La lanza del centurión atravesando el costado de Cristo - El gallo sobre la columna (la negación de San Pedro) El exterior de la tapa aloja en su centro un tablero de damas, lo que permitía utilizar el arcón como caja de juegos, pudiendo emplear los compartimentos interiores para guardar peones, por ejemplo. Objetos y muebles polivalentes en el siglo XV debido a su rareza. Nuestra caja forma parte del movimiento artístico que combina geometría y perspectiva y que va de la mano de la proeza arquitectónica del Renacimiento italiano. El arte de la taracea se despliega aquí en una búsqueda de formas tridimensionales. Los artistas multiplican las técnicas visuales, utilizando piezas de madera de colores contrastados para crear profundidad y sombra, con el fin de dar la impresión de objetos tridimensionales en un espacio bidimensional. Obras relacionadas: - Cofre, subasta Sotheby's Londres, 03/12/2014, lote 74 (el interior de la tapa no está decorado) - Ataúd, museo Jacquemart-André de Chaalis en Fontaine Chaalis Otros dos ataúdes similares se ilustran en: - M. Tinti, Il Mobilio Fiorentino , Milán, 1929, pl. XIX ; - Catalogus van meubelen en betimmeringen , cat. Rijksmuseum Amsterdam, La Haye, 1952, nº. 384, fig. 10 Los estudios de geometría y perspectiva ocupaban un lugar importante en las altas esferas de la aristocracia florentina. Nuestra caja muestra no sólo el arte de la intarsia, sino sobre todo un marcado gusto por la ciencia y la mente erudita de su propietario/patrón, a la vez que muy devoto. Pues la presencia de los instrumentos de la Pasión en el interior de la tapa permite el recogimiento privado y sirve para contemplar los sufrimientos de Cristo. Intarsia: Proceso mixto, ya que consiste en cortar pequeñas teselas y redes de madera de diferentes tonalidades e incrustarlas en cavidades excavadas en la superficie del nogal macizo. Estas incrustaciones se pegan a las células para evitar que se desgarren. La técnica de la "intarsia" es contemporánea de la de la "certosina", esta última consiste en ensamblar motivos geométricos contrastados utilizando teselas de madera, cuerno y hueso, en parte teñidas de verde. Encontramos las formas geométricas presentes en nuestra caja en las arquetas ejecutadas "alla certosina" en los talleres venecianos de los Embriachi (el fundador del taller florentino de mercaderes y banqueros Baldassare Ubriachi) Perspectiva lineal e intarsia en la Florencia del siglo XV Los principios de la perspectiva lineal fueron establecidos en los años 1435/36 por el teórico de la arquitectura León Battista Alberti (1404-1472) en su tratado De Pictura, a raíz de los experimentos realizados por Filippo Brunelleschi (1377-1446) durante la construcción de la catedral de Florencia. Gracias a su método de diseñar panoramas urbanos con ayuda de un espejo y un panel con mirilla, artistas florentinos como Masaccio y Uccello fueron los primeros en aplicar las reglas de la perspectiva en la pintura. Brunelleschi no sólo se dirigió a los pintores con su invención. El historiador y teórico del arte Giorgio Vasari (1511-1574) señaló a este respecto que el arquitecto se había esforzado especialmente en [instruir] en su método a "los que hacían tarsia, es decir , a los que practicaban el arte de incrustar madera de distintos colores." Vasari dijo de Brunelleschi: "Fue tal su inspiración para ellos que aprovecharon este oficio y lo practicaron con gran maestría y desde entonces han producido muchas obras notables que han contribuido en gran medida a la reputación de Florencia y le fueron útiles." Los experimentos de Brunelleschi marcaron el comienzo de la edad de oro de la marquetería, y los maestros florentinos de la intarsia fueron conocidos más allá de las fronteras de Toscana como maestri di prospettiva, es decir, los maestros de la perspectiva.

Dimensiones:
Altura: 22,99 cm (9,05 in)Anchura: 44,99 cm (17,71 in)Profundidad: 29,01 cm (11,42 in)
Estilo:
Renacimiento (Del período)
Materiales y técnicas:
Nogal,Incrustación,Marquetería
Lugar de origen:
Italia
Época:
siglo XV y antes
Fecha de fabricación:
desconocido
Estado:
Desgaste acorde con la edad y el uso.
Ubicación del vendedor:
PARIS, FR
Número de referencia:
1stDibs: LU8168236782961

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