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Escultura francesa Art Nouveau Busto de niña de cera, ca.1900

Acerca del artículo

Chica joven de cera busto escultura de Mme Arondelle, 2 rue du Louvre, París, Francia, ca.1900. Cera policromada. Después de la famosa Cabeza de Cera del museo de Lille (Francia). Altura: 45,4 cm, Anchura : 33,5 cm (13,2"), Profundidad : 22 cm (8,7"). Marcado en el reverso "Mme ARRONDELLE Editeur propiétaire No2 rue du Louvre Paris". Placa de latón "Collection particulière ARRONDELLE 2 rue du Louvre París". La Cabeza de Cera, o Cabeza de Wicar, es un busto de cera ligeramente policromado de una mujer vestida con un drapeado de terracota que fue legado por Jean-Baptiste Wicar a la Sociedad de Ciencias, Agricultura y Artes de Lille en 1834 Considerada una obra maestra, dio fama al museo de Lille hasta mediados del siglo XX. La Cabeza de Cera forma parte del legado de Jean-Baptiste Wicar a la Sociedad de Ciencias, Agricultura y Artes de Lille, en 1834. En el informe de depósito del legado, se designa como "Una cabeza en cera, de la época de Rafael", sin más detalles. Aunque aparentemente el legado le presta poca atención, la Cabeza de Cera se considera inmediata y unánimemente una obra maestra. Así se describe en el Catálogo de dibujos y objetos de arte legados por Wicar establecido por la Sociedad de Ciencias, Agricultura y Artes en 1856. Sin embargo, su atribución a Rafael, por un atajo que la designación del busto en el legado no autorizaba, se pone rápidamente en tela de juicio. En la nota del catálogo de 1856, Charles Benvignat sugiere por primera vez distinguir la obra de cera de los paños y del pedestal de terracota, que data del siglo XVIII. A continuación sugiere un origen antiguo, basado en el descubrimiento en 1853 de cabezas de cera en tumbas romanas de la época de Diocleciano en Cumas. Unos años más tarde, Jules Renouvier también rechazó la atribución a Rafael, pero sugirió ver en el busto de una joven la obra de Orsino Benintendi, un artista florentino de la cera del siglo XV, bajo la dirección de Andrea del Verrocchio, el maestro de Leonardo da Vinci. En 1878, Louis Gonse, que abrió sus observaciones con un paralelismo con la Gioconda, coincidió con su opinión en un largo artículo que refutaba las atribuciones anteriores. Para Louis Courajod, que estableció una correspondencia con el dibujo de la cabeza de una joven separada del cuerpo atribuido a Rafael y conservado en la biblioteca Albertina de Viena, la cabeza de cera es un molde extraído del cadáver de una joven. Sin embargo, no comenta nada sobre el autor, y parece estar de acuerdo con la opinión de Jules Renouvier y Louis Gonse. El busto también despierta la admiración y el interés de los historiadores del arte germánico. Henry Thode, que retoma la correspondencia con el dibujo de la Albertina de Viena, formula la hipótesis de que la cabeza de cera podría ser el retrato de una joven romana cuyo cadáver, perfectamente conservado, fue descubierto en 1485 en una tumba de la vía Appia. Estas tesis son refutadas por Hubert Janitschek, que opina que la cabeza de cera no puede vincularse ni a la Antigüedad ni a la época de Andrea del Verrocchio. No da el nombre del autor, pero concluye que "al igual que la Gioconda, el busto de Lille también seguirá ejercitando la imaginación de los poetas, que se esforzarán por penetrar en su secreto; podrán, en sus composiciones, clasificarlo audazmente entre las más bellas conquistas de los Modern Times; la antigüedad, creemos poder afirmar, está aquí fuera de toda duda". Franz Wickhoff, por su parte, coincidiendo básicamente con Janitschek, considera en un artículo de 1901 que el busto de cera y el pedestal de terracota son contemporáneos y datan de la segunda mitad del siglo XVII. Aún hoy, el autor de La cabeza de cera sigue siendo desconocido. Silvia Urbini observa que la cabeza de la muchacha evoca, tanto por su morfología como por los materiales utilizados, las obras del escultor boloñés Angelo Piò realizadas durante la primera mitad del siglo XVIII9. La página web de la Asociación de Conservadores de Museos de Hauts-de-France precisa que "en el estado actual de las investigaciones, es muy probable que la obra sea obra de François Duquesnoy, escultor flamenco, fallecido en Toscana en 1643", pero la ficha informativa del Palacio de Bellas Artes sigue siendo muy prudente y se limita a mencionar: "De lo que estamos seguros es de la referencia a la Italia renacentista, considerada por los artistas como un ideal de perfección. ". Sea cual sea su origen, su autor o su destino, la Cabeza de Cera del museo de Lille adquirió una notoriedad considerable durante la segunda mitad del siglo XIX. Así fue como, en 1869, Alexandre Dumas hijo mandó hacer una copia a Henry Cros, que colocó en su estudio. Sobre ella escribió en una carta dirigida a un amigo: "Quisiera mostrarte sobre una mesa, cerca de mi biblioteca, delante de una gran colgadura de seda bordada con animales fantásticos de todos los colores, la cabeza de una joven en cera , copia única que mandé hacer, de la que está en el Museo de Lille y que se trae a Raphaël; creo que es de Leonardo, pero mi opinión no tiene nada que ver con el asunto. Esta cabeza es divina. Cros lo copió con amor. Es el gran todo en un pequeño volumen, porque su expresión da la imagen de la vida, y el material del que está hecho da la sensación de la muerte. Lo que hemos escrito juntos durante varios años es prodigioso...". En 1889, el busto fue objeto de una ensoñación de Paul Bourget durante la cual imaginó a la joven de cera como la heroína de Boccaccio en El Decamerón o de Stendhal en La abadesa de Castro. En sus memorias, la cantante Yvette Guilbert cuenta que se inspiró en la Cabeza de Cera del museo de Lille para componer su personaje escénico, "su palidez, su corona de cabellos rojos también son mi parte". Y añade: "Su distinción, sin investigación, procede, en mi opinión, de su perfecta sencillez. Sobre todo, y por encima de todo, quería parecer muy distinguida, que me permitiera atreverme con todo en un repertorio..." La Cabeza de Cera es citada por Jean Lorrain en Monsieur de Phocas y por Marcel Proust en Sobre la lectura (parece, en realidad, que se refiere más bien a la Mujer desconocida hoy atribuida a F. Laurana y conservada en París en el Museo del Louvre), pero su notoriedad traspasa fronteras y es también la heroína de un cuento del escritor austriaco Ossip Schubin, Blanche: la criada de Lille, traducido a varios idiomas. Ya en 1939, fue el pretexto de una novela de Léopold Delannoy, A la fuga la Tête de Cire, subtitulada Novela turística de Lille.

Dimensiones:

Altura: 45,4 cm (17,88 in)Anchura: 33,5 cm (13,19 in)Profundidad: 22 cm (8,67 in)

Estilo:

Art Nouveau (Del período)

Materiales y técnicas:

Sintético

Lugar de origen:

Francia

Época:

1900-1909

Fecha de fabricación:

ca.1900

Estado:

Ubicación del vendedor:

Saint-Amans-des-Cots, FR

Número de referencia:

1stDibs: LU2312341376122

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