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Carmelo Cappello Escultura de metal, espiral triangular
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Acerca del artículo
Escultura futurista del maestro escultor Carmelo Cappello titulada Espiral triangular. Edición 5 de 6 de 1978, firma y año grabados debajo de la escultura. La obra es una representación futurista de la escultura arquitectónica. Las formas son vibrantes e incisivas. Cada una de sus creaciones parece una obra metafísica en la que los elementos se unen para crear una fase figurativa. Del arte figurativo pasa al Constructivismo. Su obra se centra en el espacio.
Sus obras son matrices culturales que dan lugar a su lenguaje personal dirigido a la declinación de los ritmos lineales y volumétricos.
Componentes constantes de sus estructuras son la curva, enlazada en el círculo o marcada en la elipse, en un riguroso equilibrio de relaciones bidimensionales.
Ideal para entornos importantes e imponentes donde el arte es el maestro.
Dimensiones sin base: 49x25x6 cm. La obra está archivada en el Archivo Carmelo Cappello con el número de inventario A78-102. Cm 25,50 x 61,00 x 15,00. 1978.
- Creador:Carmelo Cappello (Artista)
- Dimensiones:Altura: 61 cm (24,02 in)Anchura: 15 cm (5,91 in)Profundidad: 25 cm (9,85 in)
- Estilo:Moderno de mediados de siglo (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1978
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso. En buen estado, ligeros arañazos.
- Ubicación del vendedor:Milano, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU4911232844232
Carmelo Cappello
Carmelo Cappello nació en Ragusa (Italia) en 1912, creció cerca del escultor italiano Ettore Colla y en 1931 se fue a Milán. Desde más joven, cursó estudios artísticos. Primero asistió a los cursos de Marino Marini en la Escuela de Arte de Monza (Italia). En 1941 se hizo amigo de Giò Ponti y empezó a colaborar con él. Expuso en numerosas ocasiones en importantes exposiciones como la Bienal de Arte de Venecia y la Trienal de Arte de Milán, así como en la Exposición Cuadrienal de Arte de Roma. El artista consideraba que el Universo no era un círculo perfecto, sino una forma cósmica irregular que podía observarse desde muchos puntos de vista y que cada vez el punto de vista era diferente. Una de las bases de sus estructuras es la curva, a veces utilizada cerca del círculo y a veces insertada en las elipses. Esta visión es relevante para comprender la continua búsqueda del artista del equilibrio entre las relaciones de los lados bidimensionales de la escultura que representan el cosmos.
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