Barbedienne francesa de bronce Amaltea y la cabra de Júpiter

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Barbedienne francesa de bronce Amaltea y la cabra de Júpiter

Name: Barbedienne francesa de bronce Amaltea y la cabra de Júpiter
Brand: Ferdinand Barbedienne
Rating: 5 (3 reviews)

Acerca del artículo

El bronce, bellamente fundido según el original de Pierre Julien (1731-1804) llamado "Amalthée et la chèvre de Jupiter", fue ejecutado por la célebre fundición Ferdinand Barbedienne durante el último cuarto del siglo XIX y figura en su catálogo de 1886 como Baigneuse. Presenta a la ninfa Amaltea, que cuida de la Cabra, con la Cabra de Júpiter (Zeus). Se ofrecía en cinco tamaños: 86 cm por 1050 francos, 69 cm por 600 francos, 52 cm por 350 francos, 43 cm por 250 francos y 34 cm por 200 francos. La figura está firmada en la parte delantera por F. Barbedienne. Fondeur y en la parte posterior con el sello de A. Collas que data de finales del siglo XIX, hacia 1890. El modelo representado es la talla mediana, que mide 52 cm y se vendía originalmente por 350 francos, lo que equivale aproximadamente a 45 libras esterlinas. Amaltea y la cabra de Júpiter La cabra de Amaltea es una cabra divina que alimentó con su leche al bebé Júpiter (Zeus). Su nombre se traduce del griego antiguo y significa "diosa gentil". La leyenda comienza con el padre de Zeus, Crono. Se contaba que Kronos se tragaba a todos sus hijos recién nacidos por miedo a perder su poder. Su esposa (la madre de Zeus), Rea, sufrió mucho por la pérdida y, cuando nació el siguiente hijo, le entregó a Kronos una piedra envuelta en pañales en lugar del bebé, Zeus. Kronos se tragó la piedra sin saberlo, por lo que el bebé tuvo que esconderse. Rea lo escondió en la isla de Creta, en la cueva del monte Ida. Aquí fue donde una cabra (Amaltea/Cabra de Amaltea) salvó la vida del futuro dios supremo. Tuvo dos "hijos" y alimentó a Zeus con la abundancia de leche propia del embarazo. Se decía que Amaltea había hecho nacer a Zeus en una cuna sobre un árbol para que no pudiera ser encontrado en el suelo, en el cielo o en el mar si Kronos lo buscaba. Zeus apreciaba mucho a su salvadora y Amaltea recibió de él un perro de oro que la protegió hasta su muerte. Además del perro, un cuerno de cabra roto accidentalmente se convirtió en una cornucopia y la leyenda de la cabra Amaltea se convirtió en la fuente del fraseólogo de los mitos de la antigua Grecia, donde se utiliza el término "cornucopia". La leyenda dice que el que tenía la cornucopia en sus manos podía conseguir todo lo que quisiera. Es un símbolo de abundancia y alimento, representado como un gran recipiente en forma de cuerno rebosante de productos, flores o frutos secos. La Cabra de Amaltea sirvió a Zeus incluso después de muerto. Según la antigua mitología griega, el dios utilizó su piel inusualmente sana como escudo durante la guerra contra los titanes. Cubriendo su escudo con la piel de Amaltea, hizo a Zeus invencible y, bajo los auspicios de su protección, empezó a luchar con los titanes. Así apareció otra expresión popular, "bajo los auspicios". Hay dos historias paralelas de Amaltea y la cabra de Júpiter; según otra versión, Amaltea no era una cabra, sino una ninfa de las montañas a la que pertenecía esta cabra, como se ve en la escultura de arriba. Ferdinand Barbedienne (1810-1892) Nació en Saint-Pierre-en-Auge, noroeste de Francia. Barbedienne comenzó su vida como vendedor de papel pintado antes de asociarse en 1838 con Achille Collas, fundador de un dispositivo mecánico capaz de reproducir modelos en miniatura de esculturas famosas. A partir de 1838, Barbedienne creció sustancialmente hasta convertirse en uno de los fundidores y escultores franceses más conocidos del siglo XIX. Ver nuestro artículo Insight Ferdinand Barbedienne para más información. Achille Collas(1795-1859) Nació en París, Francia. Fue un célebre ingeniero, inventor, escritor y grabador que desarrolló una forma de crear grabados mecánicamente y una máquina para copiar esculturas a menor escala, la llamada Réduction Méchanique, que popularizó las esculturas pequeñas y a la que se atribuye casi toda la responsabilidad de la transformación de la industria del bronce. El ormolu es la técnica que consiste en aplicar una amalgama de oro y mercurio de muchos quilates finamente molida sobre un objeto de bronce. El mercurio se expulsa en un horno dejando tras de sí una capa de oro. Los franceses se refieren a esta técnica como bronce doré y en inglés se denomina a menudo bronce dorado. Se trata de una técnica de acabado que añade un aspecto dorado general a cualquier objeto sin el coste masivo y la inviabilidad de fabricar un objeto en oro macizo. El mercurio se prohibió en la década de 1830 en Francia, sin embargo, se siguió utilizando hasta principios del siglo XX. El bronce es una aleación metálica compuesta por cobre, aproximadamente un 12% de estaño y, a menudo, otros metales como aluminio, manganeso, níquel o zinc y, a veces, no metales como fósforo, arsénico y, silicio. Las adiciones producen una gama de aleaciones que son más duras que el cobre solo y a menudo tienen otras propiedades útiles, como resistencia, ductilidad y/o maquinabilidad. Medidas (centímetros) 52 cm de alto x 35,8 cm de ancho x 22 cm de fondo

Creador:
Ferdinand Barbedienne (Trabajador del metal)
Dimensiones:
Altura: 52 cm (20,47 in)Anchura: 36,33 cm (14,3 in)Profundidad: 22,23 cm (8,75 in)
Estilo:
Art Nouveau (Del período)
Materiales y técnicas:
Bronce,Ormolú,Vaciado
Lugar de origen:
Francia
Época:
Fines del siglo XIX
Fecha de fabricación:
Alrededor de 1890
Estado:
Desgaste acorde con la edad y el uso.
Ubicación del vendedor:
Newark, GB
Número de referencia:
Vendedor: PRDS1stDibs: LU6971238189912

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Ferdinand Barbedienne

Fundada por el antiguo comerciante parisino de papel pintado Ferdinand Barbedienne y el ingeniero Achille Collas, una de las fundiciones más veneradas de la Francia del siglo XIX comenzó con la invención de un revolucionario dispositivo de la década de 1830 que podía producir reproducciones proporcionales -grandes o pequeñas- de esculturas. La máquina de Collas, que producía miniaturas de antigüedades para los interiores de los hogares de todo el mundo, fue fundamental para el éxito de la F. Fundición Barbedienne. La exitosa empresa obtuvo prestigiosos premios y elogios de la crítica y creó exquisitos candelabros de bronce , relojes y lámparas para una serie de clientes ricos y prominentes.

El dúo lanzó su empresa con el nombre de Société Collas et Barbedienne, y desde el principio optimizaron los procesos químicos para pigmentar y patinar sus estatuillas de bronce. Tras la muerte de Collas en 1859, Barbedienne siguió solo, y el nombre de la empresa pasó a ser simplemente F. Barbedienne.

Barbedienne empleaba entonces a más de 300 trabajadores, y la Maison creó una gama de muebles y objetos decorativos en los que se integraba el mármol y el ormolu . Sin embargo, con el inicio de la Guerra Franco-Prusiana de 1870, la fundición se vio obligada a reequipar sus moldes, y la producción de cañones sustituyó a la de esculturas , muebles y jarrones .

Cuando Ferdinand Barbedienne falleció en 1891, su sobrino y heredero, Gustave Leblanc, asumió la presidencia, cambiando el nombre a Leblanc-Barbedienne. Leblanc expandió la producción a Alemania, Reino Unido y Estados Unidos, continuando el legado de la empresa con esculturas monumentales y modelos, y asegurándose los derechos de producción de estatuas famosas.Paul-Alexandre Dumas, fabricante de Art Nouveau y alumno de Louis Majorelle, sucedió a Leblanc hasta el cierre de la empresa en 1952.

Las piezas de Barbedienne se expusieron con regularidad en el siglo XIX y fueron especialmente frecuentes en las exposiciones internacionales y ferias mundiales de Europa, donde recibieron numerosos premios. En la actualidad, el Museo de Orsay de París conserva en su colección docenas de obras de Barbedienne, entre ellas intrincados espejos, jarrones y copas creados por Louis-Constant Sévin en la fundición. Durante más de dos décadas, Sévin creó lámparas, cajas y mucho más en la Maison Barbedienne. Trabajando junto al galardonado perseguidor Désiré Attarge, Sévin diseñó obras de la época de Napoleón III que atraían enormemente a la nobleza europea.

Otros artistas notables que colaboraron con Barbedienne fueron Eugene Aizelin, Emmanuel Fremiet, Antonin Mercié, Emile Guillemin, Edouard Lievre, Ferdinand Levillain y Auguste Rodin.

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