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Gaston Leroux Figura de bronce de Aida sobre una esfinge, francés, siglo XIX
Acerca del artículo
Gaston Leroux (francés, 1854-1942). Fina escultura francesa de bronce policromado y patinado del siglo XIX que representa a "Aida" apoyada en una esfinge, con las piernas cruzadas y sosteniendo una pandereta de bronce dorado, según el modelo de Gaston Veuvenot Leroux "Aida, A Femme Au Tambourin Assise Sur Une Tete De Sphinx". Firmado: Gaston Leroux, París, hacia 1890.
Medidas: Altura 29 pulgadas (74 cm).
Ancho 38,1 cm (15 pulgadas).
Profundidad 38,1 cm (15 pulgadas).
La versión de Aida, opulenta y llena de detalles, se inspiró en los hallazgos etnográficos de mediados del siglo XIX en el antiguo Egipto, así como en las influencias del teatro y el diseño de vestuario. Los viajeros a Oriente habían dejado constancia a menudo de sus viajes, por escrito o en imágenes, pero el movimiento de la egiptomanía tuvo un alcance mayor que el de la egiptología. La inmensa popularidad de la egiptomanía se debe sin duda al éxito de las artes escénicas al recrear esta época, en particular, la Aida de Giuseppe Verdi. Tanto el estreno de El Cairo como el de París crearon sensaciones tan grandes que influyeron en generaciones de artistas, desde Alejandro Cabanel hasta Cecil de Mille. En Aida, las ruinas de Egipto volvieron a la vida a todo color y escala ante los ojos de una generación que haría historia como románticos, aventureros y exploradores.
El estreno de Aida en El Cairo fue concebido íntegramente por uno de los egiptólogos más destacados de la época, Auguste Mariette, a quien el propio jedive Ismail Pasha encargó el proyecto. Su participación en la escenografía y el vestuario contribuyó al éxito de la obra. Verdi, que había rechazado dos veces la invitación del Jedive, se inspiró en la sinopsis de la ópera que Mariette le entregó en 1870, y aceptó componer la música de la obra. La principal preocupación de Mariette era el reto de transformar jeroglíficos bidimensionales y grandes estatuas de piedra en personajes sobre un escenario. En una de sus cartas fechada en París, el 15 de julio de 1870, afirma: Encontrar el equilibrio adecuado, estudiando los trajes antiguos descubiertos en los templos y adaptándolos a las exigencias del escenario moderno, es una tarea delicada. Un rey puede ser bastante majestuoso en granito con una enorme corona en la cabeza, pero cuando le dotamos de carne y hueso y le hacemos caminar y cantar, puede resultar incómodo y embarazoso. Debemos tener cuidado con una cosa: provocar la risa". El vestuario final de Mariette para Aida era una satisfactoria recreación del antiguo atuendo egipcio y sus maravillosos decorados transportaron a los espectadores del estreno de El Cairo a la época y la tierra de los faraones, razón por la que los preparativos en torno al estreno de París de 1880 eran tan esperados. Para el estreno en París, Pierre-Euge`ne Lacoste se encargó de diseñar el vestuario. Era un diseñador más experimentado que Mariette y sus trajes para la ópera eran más ajustados, estaban mejor estudiados y eran más auténticos. Los artistas inspirados por el renacimiento egipcio colaboraron ampliamente y demostraron las posibilidades de mezclar estilos. Los diseñadores de trajes y joyas, como los Talleres Castellani, influyeron en pintores como Edwin Long y Lawrence Alma-Tadema, así como en escultores como Emile-Louis Picault y Gaston Leroux.
- Atribuido a:Gaston Vuevenot Leroux (Escultor)
- Dimensiones:Altura: 73,66 cm (29 in)Anchura: 38,1 cm (15 in)Profundidad: 38,1 cm (15 in)
- Estilo:Renacimiento egipcio (En el estilo de)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:hacia 1890
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso. Una escultura orientalista de Aida realmente bella y de gran calidad. Pequeños roces y desgaste propios de la edad y el uso. Una hermosa pátina marrón y verde. En estado original.
- Ubicación del vendedor:Los Angeles, CA
- Número de referencia:Vendedor: Ref.: A19351stDibs: LU179625763673
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