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Gloria Victis", grupo de figuras de bronce patinado de Mercié, fundido por Barbedienne

Name: Gloria Victis", grupo de figuras de bronce patinado de Mercié, fundido por Barbedienne
Brand: Ferdinand Barbedienne
Price: 40730.12 CHF
Availability: InStock
Rating: 5 (10 reviews)

Acerca del artículo

Grupo de figuras de bronce patinado de "Gloria Victis" ("Gloria a los vencidos"), fundido por Ferdinand Barbedienne a partir del modelo de Marius Jean Antonin Mercié (francés, 1845-1916). Gloria Victis" ("Gloria a los vencidos"). Bronce, dorado y pátina marrón oscura. Firmado "A. Mercié", con la inscripción de fundición "F. BARBEDIENNE, Fondeur. París" y "A. Collas reduction cachet". La base integral titulada "GLORIA VICTIS". Este molde forma parte de una edición limitada de la Fundición Barbedienne. Francia. Alrededor de 1880. Gloria Victis" es una de las obras escultóricas más reconocibles e importantes del siglo XIX y una imagen definitiva de la identidad nacional histórica de Francia. La figura de la gloria, alada y con armadura, lleva a un joven guerrero moribundo hacia el cielo, hacia la fama y la inmortalidad. Hay que admirar la audacia compositiva del grupo para equilibrar dos figuras sobre el mínimo apoyo de un pie, con las alas desplegadas en el momento previo a emprender el vuelo. Mercié era estudiante en la Academia Francesa de Roma cuando los prusianos invadieron Francia en 1870. Poco después del comienzo de la guerra, ejecutó un grupo que representaba la figura de la Fama apoyando a un soldado victorioso. Cuando Mercié recibió en Roma la noticia de que los franceses se habían rendido, decidió modificar su grupo, sustituyendo al soldado victorioso por una baja derrotada, transformando así una alegoría de "Gloria a los vencedores" en otra de "Gloria a los vencidos". Terminada en 1872, un año después de la derrota de los soldados franceses frente al ejército prusiano, la estatua personifica a una Francia derrotada pero heroica. El título es también una inversión de la famosa fórmula "Vae Victis" (Muerte a los vencidos), que el general galo Brennus exclamó al derrotar a los romanos en el año 390 a.C. Se pensó que la figura del soldado caído representaba a Henri Regnault, compañero escultor de Mercié que murió el último día de combate. Con 317 cm. de altura, el grupo original de "Gloria Victis" fue presentado en yeso en el Salón de 1872. Fue comprada por la ciudad de París por la suma de doce mil francos y luego fundida en bronce por Victor Thiébaut por ocho mil quinientos francos. El bronce se expuso en el Salón de 1875 y se colocó por primera vez en la plaza de Montholon, en el distrito 8. En 1884 se trasladó al patio del Hôtel de Ville y, en 1930, entró en la colección del Musée du Petit Palais, donde puede verse hasta hoy. La fundición Thiébaut Frères también fundió bronces Gloria Victis para las ciudades de Niort (solicitado en 1881), Burdeos (solicitado en 1883), Châlons-sur-Marne (hoy, Châlons-en-Champagne; solicitado en 1890) y Cholet (solicitado en 1901). En 1905, el cervecero y coleccionista de arte danés Carl Jacobsen obtuvo permiso para hacer un molde exacto de la escultura original de París, con la condición de que la base se hiciera 2 cm más baja y llevara la inscripción "Original tilhører Paris By" (El original pertenece a la ciudad de París). También fue fundida por la fundición Thiébaut Frères. Gloria Victis fue una de las adquisiciones más importantes y la última de Jacobsen. Hoy ha sido devuelta a su posición original en el Jardín de Invierno del Glyptoteket de Copenhague (Dinamarca). El yeso a tamaño natural se volvió a exponer en la Expositon universelle de París de 1878 junto a una reducción en bronce de Barbedienne. Por aquel entonces, Antonin Mercié había firmado un contrato de edición comercial con la fundición Ferdinand Babedienne para realizar reducciones en bronce de Gloria Victis, su obra más famosa. Se tiene constancia de que Gloria Victis se fabricó por primera vez en tres tamaños y, en 1886, el "Catalogue des Bronzes D'Art" de Barbedienne enumera seis tamaños que miden 3/5, 9/20, 7/20, 3/10, 6/25 y 2/10, del original. Estas reducciones se produjeron gracias a un invento del socio comercial de Barbedienne, Achille Collas. La máquina reductora de Collas era un tipo de torno pantógrafo mecánico complejo que permitía medir matemáticamente la escultura y transcribirla a escala, en redondo, fabricando así un yeso de tamaño reducido a partir del cual se podía fundir un bronce. La escultura moderna de Mercié se había convertido en un clásico instantáneo, recibiendo incluso una entrada en el Nouveau Larousse Illustré. El éxito del grupo radicó sin duda en que fue admirado no sólo en el plano estético, sino también en el patriótico, sobre todo en su conmemoración del heroísmo en la derrota. Inmediatamente, "Gloria Victis" fue reconocida como una obra de arte nacional, capaz de suscitar el patriotismo, y se encargaron moldes a Barbedienne como monumentos locales conmemorativos de los caídos en la guerra para ciudades de toda Francia. El "Gloria Victis" se consideraba tan parte de la identidad nacional de Francia que, para la Exposición de París de 1900, el sobrino de Ferdinand Barbedienne, Gustave Leblanc, prestó un ejemplar de bronce para que formara parte de l'Exposition centennale de l'art français. Literatura: Para un interesante relato del proceso de creación de una reducción en bronce de la Gloria Victis de Barbedienne e ilustraciones de la fundición y el acabado del bronce, véase: 'Ferdinand Barbedienne': Theodore Child; nueva revista mensual de Harper, volumen 73, número 436, septiembre de 1886. Escultores franceses contemporáneos": El Siglo, volumen 33, número 3, enero de 1887. Escultura francesa moderna": La nueva revista mensual de Harper, Volumen 76, Número 452, Enero de 1888. S, Lami, "Dictionnaire des sculpteurs de l'Ecole française au dix-neuvième siècle", Tomo III. G.-M., París, 1914, p. 432. Peter Fusco y H.W. Janson, De los románticos a Rodin: French Nineteenth Century Sculpture from North American Collections, Los Ángeles, 1980, p. 304-306. Catálogo de la exposición de primavera, Shepherd Gallery Associates, Nueva York, 1985, p. 154. H. Vollmer, Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Leipzig, 1986, vol. XXIV, p. 408. Pierre Kjellberg, "Los bronces del siglo XIX", París, 1989, p. 489. Escultura: An Illustrated Catalogue, Galería Nacional de Arte, Washington, 1994, nº 149. Ed. J. Turner, The Dictionary of Art, Macmillan Publishers Limited, Londres, 1996, p. 147. E. Bénézit, Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, París, 1999, vol. IX, p. 499. Gloria victis! : [vencedores y vencidos en el arte francés 1848-1910], Catálogo de una exposición celebrada en la Ny Carlsberg glyptotek, Copenhague, Dinamarca, 29 de mayo-15 de octubre de 2000, Milán, 2001 p. 66. N. Parkinson, "Obra de arte, trofeo de museo, monumento conmemorativo: The Ny Carlsberg Glyptotek's Gloria Victis by Antonin Mercié', Nineteenth-Century Art Worldwide, Volumen 21, Número 3, Otoño de 2022.

Creador:
Ferdinand Barbedienne (Creador)
Dimensiones:
Altura: 106 cm (41,74 in)Anchura: 42 cm (16,54 in)Profundidad: 36 cm (14,18 in)
Materiales y técnicas:
Bronce,Patinado
Lugar de origen:
Francia
Época:
siglo XIX
Fecha de fabricación:
Alrededor de 1880
Estado:
Desgaste acorde con la edad y el uso. Ten en cuenta que el pedestal de mármol no se incluye con la escultura.
Ubicación del vendedor:
Brighton, GB
Número de referencia:
Vendedor: B768601stDibs: LU1028035925852

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Ferdinand Barbedienne

Fundada por el antiguo comerciante parisino de papel pintado Ferdinand Barbedienne y el ingeniero Achille Collas, una de las fundiciones más veneradas de la Francia del siglo XIX comenzó con la invención de un revolucionario dispositivo de la década de 1830 que podía producir reproducciones proporcionales -grandes o pequeñas- de esculturas. La máquina de Collas, que producía miniaturas de antigüedades para los interiores de los hogares de todo el mundo, fue fundamental para el éxito de la F. Fundición Barbedienne. La exitosa empresa obtuvo prestigiosos premios y elogios de la crítica y creó exquisitos candelabros de bronce , relojes y lámparas para una serie de clientes ricos y prominentes.

El dúo lanzó su empresa con el nombre de Société Collas et Barbedienne, y desde el principio optimizaron los procesos químicos para pigmentar y patinar sus estatuillas de bronce. Tras la muerte de Collas en 1859, Barbedienne siguió solo, y el nombre de la empresa pasó a ser simplemente F. Barbedienne.

Barbedienne empleaba entonces a más de 300 trabajadores, y la Maison creó una gama de muebles y objetos decorativos en los que se integraba el mármol y el ormolu . Sin embargo, con el inicio de la Guerra Franco-Prusiana de 1870, la fundición se vio obligada a reequipar sus moldes, y la producción de cañones sustituyó a la de esculturas , muebles y jarrones .

Cuando Ferdinand Barbedienne falleció en 1891, su sobrino y heredero, Gustave Leblanc, asumió la presidencia, cambiando el nombre a Leblanc-Barbedienne. Leblanc expandió la producción a Alemania, Reino Unido y Estados Unidos, continuando el legado de la empresa con esculturas monumentales y modelos, y asegurándose los derechos de producción de estatuas famosas.Paul-Alexandre Dumas, fabricante de Art Nouveau y alumno de Louis Majorelle, sucedió a Leblanc hasta el cierre de la empresa en 1952.

Materiales

Bronce

Pareja de candelabros de bronce dorado y patinado de Ferdinand Barbedienne

57.760 US$

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