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Importante Virgen de piedra caliza policromada del siglo XIV procedente de Lorena

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Acerca del artículo

Procedencia : - Kunsthaus Heinrich Hahn, Fráncfort del Meno, venta 16, 17 de junio de 1930, lote 16. - Sotheby's, Amsterdam, 26 de febrero de 2006, lote 201. HISTÓRICO Situado entre el valle del Mosela y el valle del Mosa, enmarcado por la cordillera de los Vosgos al sur y el ducado de Luxemburgo al norte, el ducado de Lorena es el resultado de varias particiones. Comienza en el siglo IX, cuando el imperio carolingio se divide y Lotario I hereda Lotaringia. En 959 este territorio se dividió a su vez en dos: la Baja y la Alta Lotaringia, esta última antecesora del ducado de Lorena. Este ducado estuvo bajo el dominio del Sacro Imperio Romano Germánico hasta 1736, cuando fue absorbido por el reino de Francia. A lo largo de su historia, el ducado de Lorena se ha encontrado en medio de numerosos conflictos. Las alianzas y enemistades que marcaron la historia europea siempre fueron especialmente sensibles en Lorena, donde la inestabilidad era frecuente. Debido a su posición geográfica, el ducado de Lorena fue también una encrucijada artística. De ahí que el ducado de Lorena se convierta, a partir del siglo XIII, en un importante centro artístico en el que aparece un tipo particular de Virgen con el Niño. Según el profesor J. A. Schmoll, las características de la escultura lorenesa florecen hacia 1280-1300 en la región del Aube. Presenta "volúmenes vigorosos, movimientos contenidos, gestos raros pero solemnes y una fuerte expresión interiorizada y severa". Esas Vírgenes tienen un aspecto similar, con una frente ancha, una cara en forma de escudo u ovalada, cuello grande, labios pequeños y barbilla hendida. Este modelo es especialmente apreciado en el siglo XIII por el renacimiento del culto mariano y por el tema de la Virgen y el Niño. Da testimonio de una nueva sensibilidad religiosa con una visión más íntima de la práctica religiosa. DESCRIPCIÓN La importante Virgen del siglo XIV que te presentamos es uno de los más bellos ejemplos del arte escultórico del este de Francia, con su fascinante mirada lejana. Su postura de contrapposto está inducida por el peso del niño que lleva en alto sobre el costado izquierdo. El niño tiene una cara regordeta enmarcada por un pelo rubio con rizos bien definidos y lleva una larga túnica roja con cuello en V de la que emergen los pies. El tejido se anima con largos pliegues. La posición del pie derecho girado hacia atrás es un detalle que podemos observar en varias Vírgenes de Lorena. He sostiene un pájaro que parece estar picoteándole el pulgar. "El pájaro /que sostiene el niño en sus manos/ se ha leído como una referencia a un episodio de la infancia de Cristo, cuando moldeó gorriones con arcilla antes de darles vida. Aparece en el evangelio apócrifo del Pseudo-Mateo (cap. 27) y más tarde en el Corán (III, 43, v. 110). Sin embargo, la iconografía parece estar más influida por el concepto de Redención o de Eucaristía, simbolizando el ave el alma del cristiano a punto de ser redimida o revitalizada". Mary lleva un vestido largo del que quedan dos cabujones de cristal de roca de los cinco originales. Está cubierta por un manto rojo enriquecido con motivos de oro viejo, drapeado como un delantal que cae en largos pliegues a lo largo de su cadera izquierda. El tratamiento en relieve y el volumen del manto que desarrolla una red de pliegues concéntricos contrastan con el plisado plano de su vestido. No obstante, sugieren la curva de su pierna derecha doblada. Lleva una corona de floretes que sujeta un velo corto y fino tallado en bajorrelieve. De ella emerge su cabello rubio rizado característico del siglo XIII. El rostro grande, con ojos almendrados, nariz recta, labios pequeños y mentón hendido, lanza su mirada a lo lejos de una forma típica de las Vírgenes del siglo XIII. En su mano derecha sostiene una flor de lis. De forma muy refinada, la artista ha tallado una banda en su dedo anular derecho. En la espalda, cuidadosamente esculpido, se extiende el velo corto minuciosamente detallado. ESTUDIOS COMPARATIVOS Esta escultura de gran calidad presenta similitudes evidentes con las Vírgenes de Lorena, designadas por William Forsythe como el grupo de Saint Dié (región de los Vosgos) en un artículo de 1936. An He reúne a esas Vírgenes en torno a un grupo en particular, destinado al claustro de la catedral de Saint-Dié. Además de esta Virgen, también podemos comparar la Virgen con el Niño que presentamos aquí con otras dos esculturas pertenecientes al mismo grupo: la Virgen con el Niño de la iglesia del monasterio de Sion (región de Meurthe-et-Moselle) y la del museo provincial de Tréveris. En efecto, todas esas Vírgenes están presentes: - Una estatura fuerte - Un contrapposto inducido por el peso del niño - La rodilla derecha doblada - Un largo pliegue oblicuo que va desde debajo del brazo izquierdo hasta el pie derecho Así pues, según este artículo, nuestra Virgen con el Niño fue realizada sin duda por un artista genial que trabajaba en el corazón de la región de Lorena. Literatura - J.A.SCHMOLL gen. Eisenwerth, Die Lothringische Skultur des 14. Jahrhundert. Jarhunderts, Michael Imhof Verlg, D-36100 Petersberg, 2005. - - William FORSYTHE, Estatuas medievales de la Virgen de Lorena relacionadas en tipo con la Virgen de San Dié, Estudios del museo Metropolitano, 1936.

Dimensiones:
Altura: 114 cm (44,89 in)Anchura: 48 cm (18,9 in)Profundidad: 40 cm (15,75 in)
Estilo:
Gótico (Del período)
Materiales y técnicas:
Caliza
Lugar de origen:
Francia
Época:
siglo XV y antes
Fecha de fabricación:
hacia 1330
Estado:
Decoloración leve.
Ubicación del vendedor:
Saint-Ouen, FR
Número de referencia:
1stDibs: LU3115327315932

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