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Mercurio volador en mármol verde copiado de la famosa obra de Giambologna
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Escultura de mármol verde serpentina
Finales del siglo XIX
Altura aprox. 88 cm.
El mercurio volador y los bronces
Cuando aún estaba ocupado trabajando en la fuente de la plaza Mayor, el delegado papal Cesi pidió a Giambologna una estatua para colocarla en el patio del Archiginnasio, sede de la antigua y prestigiosa universidad boloñesa; debía pintar un bronce que representara al dios Mercurio con el dedo índice estirado hacia el cielo, símbolo del origen divino del conocimiento, que habría servido de advertencia a todos los estudiantes.
El proyecto nunca se completó, pero Giambologna elaboró un modelo conservado en el Museo Cívico de Bolonia, que es sólo el primero de los numerosos bronces con el mismo tema realizados por el artista, definido precisamente como Mercurio volador. En versiones posteriores, el escultor transformó a Mercurio en una figura mucho más dinámica que se alzaba hacia arriba, como dispuesta a emprender el vuelo, dándole una libertad de movimiento y una ligereza sin precedentes. A su regreso a Florencia, el escultor se lo propuso sin duda a los Médicis, quienes, entusiasmados, ordenaron inmediatamente que se enviara uno al emperador Maximiliano II de Habsburgo, como regalo diplomático por las negociaciones en curso de la boda entre Francesco y Giovanna, hermana del soberano.
Giambologna replicó con los dos bronces conservados en Viena y Dresde, y en 1580 fundió el gran Mercurio que hoy se expone en el Bargello, originalmente destinado a la logia de la villa del cardenal Ferdinando dei Medici para coronar una fuente situada en el centro de un magnífico conjunto decorativo; la única variante respecto a los ejemplos anteriores está constituida por la cabeza de Céfiro colocada bajo el pie del dios y de la que sale un soplo de viento que la impulsa hacia arriba, acentuando la sensación de inmaterialidad. Además de la exitosa invención del Mercurio volador, Giambologna adquirió una inmensa fama realizando otros numerosos bronces para los coleccionistas florentinos de la época; su primer mecenas, Bernardo Vecchietti debió de poseer sin duda muchos, que el escultor le regaló en parte a cambio de su protección, pero hacia la década de 1880 puede decirse que no había coleccionista que no aspirara a poseer una obra de Giambologna, sobre todo las de pequeño formato.
El desarrollo de esta tendencia en Florencia se debe en gran medida a las pasiones artísticas del Gran Duque Francesco I, que con la creación de entornos como el Studiolo del Palazzo Vecchio y la Tribuna degli Uffizi, proporcionó nuevos criterios para la exposición de las obras, empujando a todos los coleccionistas a imitar su extraordinaria colección. En el Studiolo, además de las tablas pintadas que decoraban las puertas de los armarios llenos de todo tipo de cosas, había 8 nichos que contenían figuras de bronce de divinidades; Giambologna pintó la que representa a Apolo (1573-75), con la característica pose serpentina y bellamente acabada.
La colocación de la estatuilla en el nicho ya no era un impedimento para la pluralidad de vistas, pues Giambologna la dotó de una especie de mecanismo que le permitía girar. Para la Tribuna creó en cambio los seis Trabajos de Hércules (1576-1589), pequeñas esculturas de plata que ya no existen (los originales se refundieron para obtener el metal precioso), pero que conocemos gracias a unos modelos de bronce conservados en el Bargello.
- Dimensiones:Altura: 88 cm (34,65 in)Anchura: 20 cm (7,88 in)Profundidad: 36 cm (14,18 in)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:Alrededor de 1880
- Estado:Reparado.
- Ubicación del vendedor:Prato, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU5715234166452
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