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Jarrón Linn Phelan, cerámica de estudio americana de 1932
807,54 €
Acerca del artículo
Escultural jarrón vintage de cuerpo bulboso y borde ancho pronunciado; está decorado con un complejo esmalte goteado en una paleta de azul, verde azulado y verde con toques de rosa beige. Las partes del jarrón cercanas a la base se han dejado intencionadamente sin esmaltar para acentuar la naturaleza impredecible de los esmaltes por goteo. Las superficies interiores están decoradas con los esmaltes de la misma paleta, y la parte interior del borde está realizada con el mismo patrón de esmalte goteado que las superficies exteriores, creando una composición continua y guiando los ojos de los espectadores por las líneas de la pieza.
El jarrón está firmado y fechado por el artista en la parte inferior, "Linn L. Phelan 1932", rodeando la base, y marcado con lo que parecen ser números de modelo o esmalte en el centro. La fecha corresponde a la formación de Phelan con Arthur Baggs; el jarrón es un importante ejemplo de los primeros trabajos de Phelan y del movimiento de la cerámica de estudio americana. Aunque la forma del jarrón muestra influencia del estilo Art Déco, el llamativo esmalte de la pieza apunta hacia las obras distintivas que Phelan creó más adelante en su carrera. Ofrecemos un gran cuenco decorativo de cerámica, creado por Phelan en los años 1950-1960, en un anuncio aparte.
Linn Lovejoy Phelan (1906-1992) fue un célebre ceramista estadounidense, que dirigió las famosas alfarerías Rowantrees y Linwood de Maine. Estudió arte en la Escuela de Arte Bevier del Ateneo de Rochester y en el Instituto de Mecánica (ahora Instituto de Tecnología de Rochester) en Rochester, Nueva York, en 1928, y se licenció en Arte Cerámico en la Universidad Estatal de Ohio, Columbus, Ohio, en 1932. Mientras estudiaba en la Universidad Estatal de Ohio, Phelan asistió a la clase "Ceramic Art: Survey of the Field", impartida por Arthur Baggs. Después de dejar la escuela, Phelan mantuvo correspondencia con Baggs, y a finales de los años 30 Phelan escribió a Baggs sobre sus experiencias ayudando a poner en marcha lo que se convertiría en Rowantrees Pottery de Blue Hill, Maine. Arthur E. Baggs (1886-1947) estudió en la Universidad Alfred en 1903-1905 y en 1910-1911 con el Dr. Charles F. Binns, considerado "el padre del arte cerámico estadounidense"; Baggs trabajó en Marblehead Pottery y en Cowan Pottery Studio, y en 1928 se convirtió en jefe de la División de Arte Cerámico del Departamento de Bellas Artes de la Universidad Estatal de Ohio. Hay ejemplos de la obra de Baggs en las colecciones del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York, el Museo de Bellas Artes de Boston, el Museo de Arte Everson de Siracusa (Nueva York) y el Museo de Arte de Columbus (Ohio). Baggs fue una figura extremadamente influyente en la primera cerámica estadounidense; recibió la medalla Binns por sus destacados logros, fue nombrado miembro de la Sociedad Americana de Cerámica y miembro de Keramos. A través de Baggs, Phelan conoció los fundamentos de la creatividad técnica y los avances en el arte de la cerámica en la Universidad Alfred, así como el movimiento de la cerámica de estudio de principios del siglo XX en América, vinculando la fase de Artes y Oficios de la cerámica de estudio con el movimiento modernista.
En la década de 1940, Phelan empezó a enseñar cerámica en la Escuela de Artesanos Americanos (SAC), fundada por Aileen Osborn Webb en el Darthmouth College en 1944; la SAC se trasladó a la Universidad de Alfred, en Alfred, Nueva York, en 1946, y al Instituto Tecnológico de Rochester (RIT) en la década de 1950. En la década de 1940, el profesorado de la SAC incluía a Edwin Blanchard Brown, Ernest Frank Brace, Laurits Eichner, Philip Morton, Charles Reese, Ethel Mitchell, Robert Savage y Thomas Mclure, junto con Linn Phelan y otro ceramista de renombre, Herbert Sanders; A principios de la década de 1950, se incorporaron a la facultad de la SAC el carpintero Tage Frid, formado en Copenhague, y el metalista John Prip, el platero danés Hans Christensen, así como Olin Russum, la miembro de la "Werkbund" austriaca Mitzi Otten, formada en Viena, el profesor de diseño Fred Meyer y el ceramista Frans Wildenhain, formado en la Bauhaus; el escultor y carpintero Wendell Castle se unió a la facultad de la SAC a principios de la década de 1960. A través de sus experiencias con la SAC, Phelan participó en la orientación y el apoyo a una nueva generación de artistas, diseñadores y artesanos estadounidenses; muchos estudiantes de la SAC llegaron a alcanzar reputación nacional.
En la década de 1950, años después de que la SAC se trasladara a Rochester, Phelan tomó la decisión de regresar al condado de Allegany, donde compró una casa mientras impartía clases en la Universidad de Alfred, para continuar con su trabajo de estudio independiente. Phelan restableció la Alfarería Linwood en Almond, Nueva York, y siguió dirigiéndola durante el resto de su vida. Participó en la enseñanza de arte en la Escuela Central Alfred-Almond de Almond, Nueva York, en los años 1950-1960, contribuyó a iniciativas culturales en Maine y Nueva York, y fue presidente de la Asociación de Profesores de Arte del Estado de Nueva York. La obra de Phelan se encuentra en colecciones públicas y privadas de todo el país.
- Creador:Linn Lovejoy Phelan (Artista)
- Dimensiones:Altura: 11,56 cm (4,55 in)Diámetro: 11,43 cm (4,5 in)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1932
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:Clifton Springs, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU4421146212292
Roman Erlikh
Roman Erlikh es un carpintero profesional con más de 20 años de experiencia. Roman Erlikh Studio crea muebles y objetos de arte contemporáneos a medida y de edición limitada. Sus primeras colecciones de muebles se inspiraron en los estilos tradicionales Art Déco y Biedermeier, interpretados a través de las exigencias de un estilo de vida moderno. Alejándose de la visión meramente utilitaria de los objetos cotidianos, sus colecciones recientes están llenas de un contexto textual significativo, al tiempo que incorporan técnicas de carpintería tradicionales y modernas. Roman utiliza la función práctica como denominador común para crear objetos artísticos cargados de emoción, difuminando la frontera entre arte y función. Al tiempo que aprecia las posibilidades de los materiales ordinarios, Roman desarrolla nuevos barnices compuestos multicapa de técnica mixta y utiliza el dorado decorativo y la chapa de mica para captar activamente la luz ambiental, dando un aspecto adicional a la relación de sus objetos con su entorno. La decisión de trabajar en formato personalizado se basó en el entorno preocupaciones y oposición a la cultura de producción en masa y pura consumismo. En en la elección de los materiales influyeron mucho la sostenibilidad y la preocupaciones medioambientales. Todos los objetos se fabrican en Brooklyn Taller del Astillero Naval. Eliminación de las necesidades de almacenamiento y transporte de muebles fabricados en serie en lugar de crear objetos a medida en demanda nos permite reducir el despilfarro de materiales y energía.
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