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ODETTA QUIMPER Jarrón de gres Art Déco, 1920
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Acerca del artículo
Impresionante jarrón francés de gres Art decó del célebre René Beauclair (1877-1960), fabricado en ODETTA, Faïencerie de la Grande Maison HB Quimper, Francia, hacia 1920. El jarrón presenta la distintiva Forma nº 512 y está decorado con la rara y codiciada Decoración nº 1321bis, que es un diseño especialmente limitado, lo que hace que esta pieza sea aún más única. Con su elegante forma geométrica y su decoración meticulosamente ejecutada, este jarrón ejemplifica la sofisticación del movimiento Art Déco.
Este jarrón, que mide 21 cm de altura y 20,5 cm de diámetro, está en excelente estado, lo que refleja la excepcional artesanía de su fabricante. Un notable y raro ejemplo del arte cerámico francés Art Déco, que sería una impresionante adición a cualquier colección.
A partir de 1903, Jules Verlingue, al frente de la Faïencerie de la Madeleine, en Boulogne-sur-Mer, fabrica gres.
En diciembre de 1913, un incendio destruyó parte de la Faïencerie de la Madeleine. Como la fábrica estaba mal asegurada, su propietario se vio obligado a venderla al banquero de Boulogne Henri Delcourt. Jules Verlingue seguirá siendo director de su antiguo establecimiento. Los fondos de la venta los utilizará, en asociación con Louis Delcourt, doctor en Derecho y hermano de Henri, para adquirir, en 1914, la fábrica de loza de su amigo Guy de La Hubaudière, en Quimper.
Cuando se reanudó la Faïencerie HB en 1917, todo fue reformado y equipado.
En 1923, bajo el impulso de Jeanne Malivel y René-Yves Creston, nació el movimiento "Ar Seiz Breur" (Siete Hermanos). Este grupo de creadores bretones pretende resucitar el arte celta. sofocado por el gusto clásico, modernizándolo y adaptándolo a la vida cotidiana. Este periodo es extremadamente rico, alentado, por supuesto, por los movimientos antíticos Art Nouveau y Art Déco.
La fábrica HB Jules Verlingue y Bolloré no le va a la zaga, gracias a la colaboración del escultor René Quillivic, muchas de cuyas obras adornan hoy las plazas de los pueblos bretones, en recuerdo de los muertos de la Gran Guerra y del pesado homenaje que Bretaña rindió a este conflicto. Los artistas bretones, muchos de los cuales viven en París, encuentran una nueva motivación, empujados, para algunos, por un sentimiento regionalista. La loza de Quimper vive una gran época, probablemente una de las más ricas de su historia. Artistas de sólida reputación acudirán en gran número a participar en este renacimiento.
La marca ODETTA se registró en 1922. Locmaria está a orillas del Odet, el río cantado por Max Jacob, nacido a tiro de piedra de sus muelles:
La originalidad de la producción de Odetta reside, además de en la creación de nuevas formas, en la técnica de decoración empleada. Tradicionalmente, la decoración de la loza de Quimper se realiza aplicando colores cerámicos, al tacto, sobre esmalte crudo o sobre bizcocho. Para la arenisca. nos encontramos ante un proceso de cloisonné, muy apreciado por Longwy. El contorno del decorado está trazado con manganeso, óxido refractario. Las reservas así trazadas, con un pincel a mano alzada o según la línea de puntos dejada por la plantilla, se rellenan con esmaltes aplicados a gota, con un pincel de pelo de oreja de buey. Los esmaltes para que se adhieran bien al soporte, contienen una decocción de fucus, alga marina con la que abunda la costa. Es gracias a la utilización de esmaltes. en sustitución de los colores, que la paleta cromática encuentra toda su potencia. Lo mismo ocurre con la loza de Quimper, conocida en todo el mundo por la vivacidad de sus tonos.
El lanzamiento de la fabricación de gres por la Grande Maison tendrá una consecuencia bastante inesperada. Como hemos visto, Jules Henriot, el competidor, consiguió la colaboración de artistas conocidos a través de la Unión Regionalista Bretona. Muchos de estos últimos, seducidos por el abanico de posibilidades que ofrece la arenisca, así como por la riqueza del material, abandonarán Henriot por la Grande Maison. Jules Verlingue se queda solo, en Quimper. capaz de realizar piezas artísticas en gres esmaltado.
Para lograr su objetivo, la Grande Maison registró la marca "HB Quimper Odetta" en 1922. La historia de la arenisca está en movimiento. Así, la marca Odetta se colocará en todas las piezas de arenisca, salvo en las estatuillas, donde se sustituye por el nombre del artista. En principio, la marca está inscrita en negro en la parte inferior del jarrón, tras la mención "HB Quimper". Sólo en principio, porque las excepciones son frecuentes. Por un lado, el nombre del artista creador de la pieza sustituye a menudo a la marca; por otro, algunos jarrones, y no los menos importantes, no llevan ni el nombre ni la marca Odetta.
En 1922, el Art Déco casi había alcanzado su apogeo. En HB, sabemos que Charles Catteau asumió, desde 1907, la dirección artística de Kéramis, en La Louvière. Los hermanos Mougin llevan mucho tiempo activos en Nancy. Mayodon expuso regularmente en el Salon des artistes décorateurs a partir de 1920. Las posibilidades que ofrece la cerámica de arenisca se corresponden bien con las tendencias Art Déco.
La historia de las areniscas Odetta es poco conocida. Es posible que algunas piezas se presentaran en la Exposición Internacional de Artes Decorativas de 1925, sin más detalles. Por otra parte, en el stand HB de la Exposición Colonial de 1931, numerosos jarrones de arenisca, muy representativos de toda la producción, están dispuestos entre otros objetos, estatuillas y platos, de arenisca y loza.
Algunas formas del gres Odetta son similares a las utilizadas por muchos ceramistas de la época, e incluso por los caldereros. Otros, en cambio, son originales. Dos fuentes de inspiración predominantes. El primero es de esencia exótica: La cerámica africana y oceánica sirve de modelo, de ahí estas formas poderosas y panzudas, de cuello estrecho, a veces provistas de asas. La segunda fuente es la de los artistas que no quieren deber nada al pasado: adoptados por el cubismo, revelado en 1907, o por las teorías vanguardistas de la Bauhaus. Dibujan formas geométricas sorprendentemente modernas.
Cada jarrón tiene, en principio -porque no son raras las excepciones-, dos números. El primero, normalmente compuesto por tres dígitos, designa la forma. El segundo de los cuatro dígitos, localiza el decorado. Estos números están pintados en la parte inferior del jarrón al mismo tiempo que la marca. Casi siempre se graba una "g" minúscula en la arcilla sobre este mismo fondo, una precaución tomada en los talleres para evitar confusiones entre las galletas, ya que a menudo se utilizan las mismas formas para el gres y la loza. A diferencia de las estatuillas de arenisca.
No hay unicidad de inspiración en la decoración del gres HB. Es algo bueno, y refleja perfectamente el espíritu del Art Déco, más proteico de lo que algunos imaginan, inspirándose en varias fuentes, pero siempre en busca del rigor. Y el rigor se adapta perfectamente al material de la arenisca. Junto a las figuras geométricas, la decoración es a veces temática. Puede evocar Bretaña, su fauna, su flora y sus gentes, pero no se encierra en el regionalismo y se abre al mundo. Los artistas emancipan voluntariamente a las mujeres, con peinados aniñados, sus zapatos de tacón invitan a bailar el charlestón en lugar de la gavota. El trabajo de los esmaltes no se parece a las técnicas de pintura de loza. Los esmaltes se extienden en gotas sucesivas, hasta los límites de una superficie dibujada con ayuda de una red negra de óxido de manganeso, dando al conjunto un aspecto compartimentado. Más raramente. el diseño se traza en hueco en la masa, antes de la primera cocción.
La armonía de la Odetta, más allá de la decoración, se debe a la riqueza de la gama de esmaltes. Brillantes o mates, según el efecto deseado, son tan originales que un entendido puede distinguir a primera vista un gres HB entre otros jarrones de la misma época. Destacan un tono ocre y un azul con la profundidad del de Sèvres. Utilizado en capas más o menos gruesas, el esmalte permite efectos de muaré, que los pintores experimentados sabrán plasmar a la perfección.
La realización de los decorados requiere tanto experiencia como destreza y sentido estético. Los artistas dan sus instrucciones a los pintores, pero no realizan ellos mismos el trabajo. Dadas las cualidades requeridas, sólo se confiará a unas pocas personas la ejecución de las partes importantes. Cada uno de ellos coloca un signo distintivo en la parte inferior del jarrón, por lo que parece que tres escultores pintores son, a lo largo de los años, los autores con talento de la mayoría de las grandes piezas. La mayoría de los vasos pequeños y una buena mitad de las piezas importantes han permanecido en el anonimato y, por falta de archivos, la mayoría seguirá así. Sólo podemos lamentar el exceso de modestia de sus creadores, y la poca consideración que se hizo entonces de su talento. Quedan aquellos cuya firma en el fondo de los jarrones y en los catálogos de la Grande Maison arroja algo de luz sobre la historia. Se llaman Chanteau, Fouillen, Brisson, Garin, Beauclair, Renaud o Roll.
- Creador:René Beauclair (Artista),HB Quimper Odetta (Creador)
- Dimensiones:Altura: 21 cm (8,27 in)Diámetro: 20,5 cm (8,08 in)
- Estilo:Art Decó (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1920
- Estado:
- Ubicación del vendedor:Saint-Amans-des-Cots, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU2312343423062
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