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Richard Haining Vasija apilada de berrendo, cedro de Alaska, Yakisugi, Disponible ahora

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Acerca del artículo

El trabajo de Richard se basa en el concepto de renovación, transformando materiales recuperados en arte funcional y decorativo que encarna la belleza, la artesanía y la conciencia medioambiental. Como artista, se dedica a esta intersección, trabajando exclusivamente con madera recuperada de los alrededores de Nueva York, desde recortes y restos de talleres locales hasta madera vieja desechada de edificios de antes de la guerra. Richard, reimagina estos materiales, destinados a los vertederos, es un acto de renovación que honra la historia del material y su potencial para una nueva vida. Estos materiales se encuentran en diversas formas y condiciones, y requieren un tiempo considerable para transformarlos en algo consistente y utilizable. Luego, pieza a pieza, capa a capa, guía la madera hasta darle la forma deseada, algo parecido a una vasija de cerámica enrollada. Una vez construidas, refina las superficies a mano, revelando imperfecciones: manchas minerales, contrastes entre el duramen y la albura, nudos, agujeros de clavos centenarios... marcas de la historia de la madera. Esta embarcación está hecha de cedro de Alaska, rescatado de una torre de agua de Nueva York fuera de servicio. La forma ovoide se inspira en los jarrones, urnas y ánforas de cerámica de la Antigüedad Clásica, en el diseño de Asia Oriental, en la artesanía europea del siglo XVII y en el Renacimiento italiano, entre otros. Las asas... El verano pasado, Richard hizo un viaje a Yellowstone. Un día salieron a caballo y se encontraron con un grupo de berrendos, una hermosa criatura de aspecto similar al de un ciervo, pero que es una especie única. Se sintió muy atraído por sus astas, y las asas de esta vasija se convirtieron en un equivalente gestual. La madera en bruto tiene una coloración amarillo claro con un veteado más bien liso. Al incorporar el método japonés de tratamiento térmico de la superficie del cedro con fuego, llamado Yakisagi, la superficie adquiere una dimensión totalmente nueva. El proceso de carbonización carameliza los azúcares de la madera, lo que da lugar a los tonos granate/cognac más profundos, que se leen cálidos a la luz del día, pero negros como la muerte por la noche. Esta superficie carbonizada se bruñe después, con lo que se consigue una ligera iridiscencia que resalta en el acabado frotado a mano. Al yuxtaponer materiales reutilizados de "bajo valor" con formas de "alto arte", Richard invita a los espectadores a reconsiderar lo que es verdaderamente valioso. En última instancia, espera que su obra suscite un debate sobre la sostenibilidad, demostrando que el arte, la artesanía y la responsabilidad medioambiental pueden coexistir, y que la belleza puede surgir de los lugares más inesperados.

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