Retrato de William Villiers, II Vizconde Grandison según Sir Anthony Van Dyck

Retrato de tres cuartos de Ana, Lady Russell, más tarde Condesa de, atribuido a Sir Anthony Van Dyck. Anne Carr, lady Russell, una belleza muy estimada, era sin duda la favorita de sir Anthony Van Dyck. Hay seis tipos de retratos de Lady Russell recogidos en Miller, et al. Resulta tentador asociar el retrato actual con el de tres cuartos en azul de la colección Egremont de Petworth House (Millar IV.22) por la similitud del colorido. Sin embargo, creemos que este cuadro representa un tipo de retrato diferente, y lo más probable es que proceda de una sesión distinta. La comparación con la corta de tres cuartos perteneciente al Museo de Arte Fuji de Tokio, Tokio (Millar IV.23), es reveladora. Las cabezas son esencialmente las mismas, aunque la pose y el colorido de los retratos son bastante diferentes. En la pintura japonesa aparece un vestido rojo rosado y una estola leonada, posiblemente más oscura que en esta pintura. Esta comparación también ilustra la capacidad de Van Dyck para desarrollar distintas composiciones a partir de una sola sesión. El Dr. Malcolm Rogers CBE FSA cree que este cuadro es una obra inacabada del artista: "con, como era de esperar, trabajo preparatorio de un miembro de su estudio. Resulta especialmente alentadora la penumbra de pintura más gruesa alrededor de la cabeza de la dama, que es un rasgo reconocido asociado a la representación ad vivum de cabezas por parte del artista. Mis notas no mencionan una penumbra similar en el cuadro de Tokio, aunque el cuadro es en su conjunto de muy alta calidad. Hay uno o dos ligeros pentimenti en la silueta de la figura de tu cuadro y en la línea de su estola, que en un momento dado podría haber estado destinada a pasar por encima de su muñeca derecha. Un examen detenido puede revelar más. Algunas zonas de las cortinas, sobre todo la ropa blanca, no están totalmente realizadas y, por supuesto, el fondo sólo está esbozado. Millar sugiere que el cuadro de Tokio, con el vestido suelto y las manos protectoras, puede indicar que la modelo está embarazada. En [este] cuadro, el vestido también está suelto. Si efectivamente está embarazada, esto podría sugerir una fecha en torno a 1638 o 1639, años en los que nacieron los dos primeros de sus once hijos. No puedo explicar por qué el cuadro quedó inacabado, pero es, debe ser, una clara posibilidad que se trate del mismo retrato de Lady Bedford que permanecía en el estudio de Van Dyck en el momento de su muerte (véase C. Brown y N. Ramsay, "Van Dyck's Collection: Some New Documents', Burlington Magazine, Vol. 132, pp. 704-9)". Dimensiones: 53 1⁄8 pulg. (Alt.) x 43 1⁄4 pulg. (Anch.) Procedencia: Cuadro probablemente incluido en el contenido del taller de Van Dyck en el momento de su muerte, diciembre de 1641 (O. Millar, Van Dyck, A complete catalogue of the paintings, New Haven y Londres, 2004, nº. IV.23); El más reverendo deán de Durham, posiblemente William Lake (1817-1897); Charles Sedelmeyer, 1906, como "Sir Anthony Van Dyck"; Coronel Edward F. Simms de Kentucky; H. Kenneth Franzheim; Kenneth Franzheim II; De ahí por descendencia a Sabrina Franzheim (actual propietaria).