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Tapiz Royal Manufacture of Aubusson, época Luis XVI 1738 en los Gobelinos
Acerca del artículo
Tapiz de la Royal Manufacture of Aubusson, época de Luis XVI , realizado en 1738 en los Gobelinos
Un panel de una serie de tapices de los Gobelinos que representan la Historia de Ester, ilustrando a Ester sentada y atendida por siervas, una lavándose los pies en una jofaina dorada, otra abrochándose un brazalete, otra ofreciendo un espejo, todo ello observado por Mardoqueo, tejido en el taller de Michele Audran según un diseño de J. F. de Troy.
El retrete de Esther c.1778-85.Royal Collection Trust-Queens Audience Chamber
Castillo de Windsor
Bocetos para el ciclo de Esther de Jean-François de Troy (1736)
"Y la doncella era hermosa y bella; a quien Mor'decai, ..., tomó por su propia hija". (Est. 2:7)
Genio flexible y ondulante, a la vez retratista halagador y prolijo pintor de historia, así como brillante pintor de género, en vena galante o mundana, Jean-François de Troy (París, 1679 - Roma, 1752), solicitó, aunque había traspasado el umbral de la vejez, un nuevo encargo real a la altura de sus ambiciones. Para conseguirlo, sometió -con éxito- a la aprobación de los Bâtiments du roi (administración), siete modelli pintados en 1736 con su habitual presteza.
Inspirados en uno de los textos más novelescos del Antiguo Testamento, el Libro de Ester, estos bocetos rápidos y virtuosos fueron transformados por el artista, entre 1737 y 1740, en grandes cartones destinados a servir de modelo a los tejedores de la fábrica de los Gobelinos. Demostrando una innegable facilidad y destreza en la composición en perfecta armonía con la sensibilidad de la época, el conjunto de tapices obtuvo un gran éxito.
La Historia de Ester respondía perfectamente al plan de los Bâtiments du roi de renovar el repertorio de modelos de tapices utilizados para los tejedores de las fábricas reales, al tiempo que se ajustaba a los gustos de los súbditos de Luis XV por un Oriente fantástico, escenario de un relato dramático en el que se combinaran esplendor, amor y muerte. De hecho, ningún conjunto de tapices se tejió en Francia durante el siglo XVIII con tanta frecuencia como el de Esther.
La serie de modelli pintados por de Troy durante el año 1736 remite tanto a la historia de la pintura y la decoración francesas bajo Luis XV como a la historia de los Gobelinos. Probablemente se cuenta entre los conjuntos pictóricos rococó más importantes que han permanecido en manos privadas. En primer lugar se considerará la fuente bíblica ilustrada por De Troy, que constituye la base de una de las tradiciones iconográficas más ricas del arte occidental. A continuación, se dilucidarán las circunstancias y el carácter específico de la civilización francesa durante los reinados de Luis XIV y Luis XV que contribuyeron a hacer del tema de Ester un tema pertinente, atractivo para los contemporáneos y notablemente acorde con las sensibilidades de la época.
Un examen de la excepcional serie de bocetos aquí reunidos, los cartones y los tapices que anticipan, así como un estudio de su recepción, cerrarán este ensayo. El Libro de Ester: Una fuente bíblica al origen de una rica iconografía.
El origen del conjunto de tapices Esther de Jean François de Troy - origen y creación de una obra maestra
Según los testimonios de uno de los primeros biógrafos del artista, el chevalier de Valory, autor de una elegía póstuma del maestro, leída en la Académie royale de peinture et de sculpture el 6 de febrero de 1762, al parecer se debió a una rivalidad temprana16 con François Lemoyne (1688-1737), su colega más joven, que precisamente acababa de ser nombrado Primer Pintor del Rey en 1736, lo que había animado a François de Troy a buscar un encargo que le permitiera hacer gala de su soltura y su prontitud a costa de un rival que era notoriamente laborioso: "M. De Troy, que guardaba cierto resentimiento por la desventaja que creía haber sufrido frente a su emulador, trató de recuperar algo de territorio haciendo uso de la facilidad que su rival no poseía.
Lemoyne era excesivamente largo en la creación de sus obras, y M. De Troy de una celeridad poco común: en consecuencia, con este talento particular, este último se ofreció a la corte para realizar pinturas apropiadas para ser ejecutadas en la Fábrica de los Gobelinos; y es a esta circunstancia a la que debemos la hermosa serie de la Historia de Ester, que bastaría por sí sola para darle una gran reputación."17 Más allá de la sospecha inspirada por el topos, que sigue constituyendo, más o menos, un relato de rivalidades entre artistas en la literatura antigua, hay probablemente algo de verdad en lo que cuenta Valory aunque A.-.J. Dezalier d'Argenville (que indica con bastante rencor que de Troy no dudaba en "rebajar los precios" para imponerse, beneficiándose de la productividad que le aseguraba la improbable rapidez de su pincel)18 se muestra más evasivo: "Como buscaba ocuparse, se había ofrecido a hacer baratos los cuadros que sirven de modelo a los tapices del rey: lo que no gustó a sus colegas.
Se le dio a elegir entre dos series de tapices y eligió la Historia de Ester y la de Jasón".19 Independientemente de que la elección se dejara realmente en manos de de Troy (lo que, de todos modos, parecería bastante casual por parte de la administración real), parece probable que el artista, cuyos contemporáneos ensalzaban su "fuego", como se llamaba entonces a la facultad de invención, hubiera aspirado ardientemente a la posibilidad de utilizar a gran escala el "genio creador" que le atribuye Dezallier d'Argenville. La decoración de los apartamentos privados, cuya moda había promovido Luis XV en Versalles y Fontainebleau, ofrecía pocas oportunidades para destacar en este ámbito. Aparte de la pintura para retablos, sólo los tapices permitían la comparación con Lemoyne, a quien se le había concedido -desgraciadamente para él- una gran decoración: el enorme techo de la Sala de Hércules de Versalles. Favorecido por la reciente mejora de la situación financiera de Francia, el resurgimiento del mecenazgo ofreció a de Troy un encargo a su medida, en un campo en el que, sin embargo, apenas tenía experiencia.
Deseoso de renovar el repertorio de modelos de que disponía la fábrica de los Gobelinos, el duque de Antin, surintendant des Bâtiments du roi de 1708 a 1736, seguido de su sucesor, Philibert Orry conde de Vignory, le encargó la realización de siete grandes cartones inspirados en el Libro de Ester, correspondientes a los brillantes bocetos o modelli que de Troy había realizado de una sola vez, o casi (en realidad, muy pocos dibujos preparatorios pueden relacionarse con el ciclo de Ester y todos parecen encontrarse en la fase de ejecución de los cartones).20 Sometidos a la aprobación de la Administration des Bâtiments según el procedimiento en uso para los proyectos previstos para los Gobelinos, los bocetos realizados rápidamente durante 1736 fueron aprobados y el proyecto lanzado inmediatamente. Entonces llegó la noticia de la muerte de François Lemoyne, quien, abatido por el trabajo y víctima de su tormento privado, se suicidó el 4 de junio de 1737.
Contra todo pronóstico, de Troy no sustituyó a su rival en el puesto de Primer Pintor (que quedó vacante hasta el nombramiento de Charles Coypel en enero de 1747), lo que quizá le habría convertido de forma demasiado evidente en el beneficiario del drama. La concesión del cargo de Director de la Academia Francesa en Roma vino a consolarle cuando ya había realizado (o estaba terminando), en París, tres de los siete cartones del ciclo (El Desmayo de Ester terminado en 1737 y el Retrete y la Coronación de Ester, ambos terminados en 1738).
De Troy, como vemos, no siguió el orden de la narración, sino que empezó por los temas que aparentemente ofrecían menos dificultad, porque ya los había representado, o porque se inscriben en una fuerte tradición pictórica (tal es el caso, sobre todo, del Desmayo de Ester). Apenas se había instalado en el Palacio Mancini, en agosto de 1738, cuando la primera tarea que esperaba al nuevo director de la Academia Francesa consistió, naturalmente, en cumplir el encargo real y terminar sin demora los cartones definitivos de la Historia de Ester, según los bocetos que debió de llevar consigo. Tan rápido como siempre, de Troy se encargó de la ejecución de los cuatro cartones restantes en sólo dos años, empezando por el formato más grande que le permitía golpear la imaginación e imponerse nada más llegar al escenario romano: el Triunfo de Mor'decai, que se terminó en 1739 (como el Banquete de Esther).
Al año siguiente, El desdén de Mor'decai y La condena de Amán se terminaron en el mismo estilo neoveneciano, evidentemente tributario de Veronés con su elección de arquitectura monumental "abierta", característica de todo el ciclo.21 Hay que señalar que la serie casi se aumentó con algunas escenas adicionales a mediados de la década de 1740. En efecto, el primer conjunto de tapices terminado en los Gobelinos en 1744 resultó inadecuado para la disposición de los apartamentos de la Delfina en Versalles, para los que se había previsto decorar las paredes al año siguiente (cf. infra). Informado de ello, de Troy, considerando que la historia de Ester ofrecía "varios buenos temas", se ofreció inmediatamente a ilustrar uno o nuevos temas entre los "que pudieran parecer más interesantes".
El directeur des Bâtiments Orry, que gestionaba las cuentas del Estado, juzgó evidentemente menos costoso hacer ensanchar uno de los tapices para rellenar el extremo del dormitorio de la Delfina,22 lo que probablemente nos ha privado de composiciones muy originales, porque de Troy ya había ilustrado los temas más famosos, los que se beneficiaban de una tradición iconográfica fuertemente establecida y de la que no era fácil desviarse
El Juego de Tapices de la Historia de Ester
Colocado en los telares de tapices de los Gobelinos a finales de la década de 1730 en el taller de Michel Audran, el ciclo creado por de Troy suscitó un verdadero enamoramiento. Los pocos centenares de tapices realizados entre 1738 y 1797 -todos en tapiz de alto lizo y tejidos en lana y seda, excepto cuatro en bajo lizo realizados en el taller de Neilson- muestran el impresionante éxito de un conjunto de tapices que fue sin duda el más tejido del siglo XVIII en Francia.
29 Sólo tres cartones habían sido entregados por de Troy en 1738, cuando Audran comenzó el primer conjunto de tapices bajo la experta mirada de Jean-Baptiste Oudry, a quien el Directeur général des bâtiments, Philibert Orry, había asignado la supervisión (semanal) del tejido. Durante el verano de 1738, se terminó la pieza del Desmayo de Ester, que Oudry juzgó admirable.
Durante el invierno de 1742, Oudry informó a Orry de que se habían realizado unas dos ells del Triunfo de Mor'decai "sin faltas",que la Coronación de Ester estaba terminada y que el Ester en su Retrete "un tapiz muy gracioso" estaba terminado "un poco más de la mitad". Expuestas en Versalles en 1743, estas dos últimas piezas fueron admiradas por Luis XV y la Corte.
El 3 de diciembre de 1744, el conjunto de siete tapices fue finalmente entregado al Garde Meuble. Estaba destinado, no era poco honor, a decorar los aposentos de la infanta María Teresa Rafaela de España, cuya boda con el joven delfín Luis Fernando se había fijado para el año siguiente (tuvo lugar el 23 de febrero de 1745). Al parecer, se pensó que el tema de Ester, la heroína bíblica y esposa de un soberano extranjero, era apropiado para los apartamentos de la Delfina española.
Ya en el mes de marzo, el arquitecto Ange-Jacques Gabriel informó a de Troy de que su gran gabinete estaba decorado con el "juego de tapices Esther", precisando sin embargo que "a falta de dos piezas pequeñas o una grande, no hemos podido decorar el extremo de la sala". Esta dificultad condujo inmediatamente a que el episodio del Banquete se tejiera por segunda vez en dos partes (se entregaron al Garde-Meuble el 30 de diciembre de 1746) para adornar los paneles a cada lado de la cama de la Delfina, que apenas los disfrutaría (murió el 22 de julio de 1746 y la decoración se instaló para la nueva Delfina María Josefa de Sajonia).
Cabe mencionar el aspecto del notable borde del conjunto, que imitaba un marco de madera ricamente esculpido. Concebido en 1738 por el ornamentalista Pierre-Josse Perrot y utilizado en los tejidos posteriores hasta 1768, tendía a reforzar el aspecto decididamente pictórico del conjunto de tapices que, en este sentido, llevaba el arte del tapiz hasta sus últimas posibilidades miméticas. Con excepción del Desdén de Mor'decai, que había sido retirado antes, la "editio princeps" de la historia de Ester (a partir de entonces en nueve piezas) permaneció en Versalles hasta la Revolución. De los ocho tapices que se conservan, cuatro están en el castillo de Compiègne y cuatro pertenecen hoy al Mobilier National. Nada menos que siete conjuntos de tapices supuestamente completos (uno de ellos, de hecho, sólo tenía seis tapices) se producirían oficialmente en los Gobelinos hasta 1772.
Literatura:
1- Las Œuvres mêlées de un emulador de Racine, el abate Augustin NADAL incluyen así un Ester. Divertissement spiritual que es exactamente contemporáneo del ciclo de Jean François de Troy, ya que se representó en 1735 y se publicó en París tres años más tarde.
2-Le Siècle de Louis XIV, 1751, ed. de 1785, p. 96-97 para la ed. francesa.
3- Lemoyne y de Troy se habían visto obligados a compartir el Primer Premio en el concurso organizado en 1727 entre los pintores de historia más destacados de la Académie Royale.
4- Mémoires..., pub. L. DUSSIEUX y otros, 1854, II, p.265.
5-El hecho de que de Troy, a riesgo de enemistarse con sus colegas, no dudara en recurrir a los precios para convencer al nuevo directeur des Bâtiments Philibert Orry, lo confirma Mariette, que añade escuetamente "provocó mucho griterío" (pub. 1851-1860, II, p. 103).
6- Abrégé de la vie des plus fameux peintres..., ed. 1762, IV, p. 368-369 20 Los primeros comentarios sobre el pintor se inclinan a presentarlo como una especie de "pintor puro", que prescinde del medio del dibujo; sin embargo, algunos estudios intermedios entre los bocetos de Ester y los grandes cartones del Louvre muestran que de Troy utilizó la tiza roja (véase en el catálogo, la nota de la Comida de Ester y Asuero bajo el dibujo de la entrada) para cambiar una u otra figura.
7-C. GASTINEL-COURAL (cat. exp. PARÍS, 1985, pp. 9-13), así como el artículo de J. VITTET, cat. exh. LA ROCHE-GUYON, 2001, p. 51-55.
8-El Ermitage de San Petersburgo conserva cinco tapices de estos dos regalos reales cuya procedencia aún está por dilucidar (que sepamos). En 1766, el Gran Mariscal de Rusia, el conde Razumovski (o Razamowski), adquirió el Desmayo y el Banquete extraídos del sexto tejido (J. VITTET, 2001, p. 53).
9- Lettres écrites de Suisse, d'Italie...,citadas por J. VITTET, op. cit., p. 54.
10-El conjunto de tapices permaneció en manos de una rama de la familia Habsburgo-Lorena hasta 1933 (ibid. P. 54).
11-Citado por Chr. LERIBAULT, 2002, p. 97, nota 269.
12-Y. CANTAREL-BESSON, 1992, p. 241.
Catálogo
Ester en su retrete
Óleo sobre lienzo, 57 x 51 cm Procedencia: Pintado en 1736 al mismo tiempo que los otros seis modelli de la Historia de Ester destinados a ser presentados, para su aprobación, a la direction des Bâtiments du Roi; tal vez identificable entre un lote de bocetos de Jean-François de Troy en el inventario post mortem del aficionado, historiador y crítico Claude-Henri Watelet (1718-1786) redactado el 13 de enero de 1786 y días siguientes (A.N. T 978, n° 30), luego en la venta de los bienes del difunto, París, 12 de junio de 1786, n° 33; París, colección François Marcille (que poseía una serie de seis bocetos de los que faltaba el Triunfo de Mor'decai, véase infra); París, venta Marcille, Hôtel Drouot, 12-13 de enero de 1857, n° 36; Asnières, colección Mme de Chavanne de Palmassy ( ?); París, Galería Cailleux; París, colección Humbert de Wendel (adquirida a la Galería Cailleux en 1928); por herencia en la misma familia; París, Sotheby's, 23 de junio de 2011, n° 61. Para no aumentar innecesariamente el comentario técnico de cada obra, el catálogo razonado de Chr. Leribault, que contiene una importante bibliografía sobre la serie. Las demás referencias bibliográficas sólo se refieren a las publicaciones y exposiciones aparecidas y presentadas más recientemente. Bibliografía y Exposiciones: Cr. LERIBAULT, 2002, n° P. 247 (repr.); E. LIMARDO DATURI, 2004, p. 28; cat. exh. NANTES, 2011, p. 138, n° 34, citado en la nota 1; catálogo de Sotheby's, Tableaux anciens et du XIXe siècle, 23 de junio de 2011, n° 61 (repr.).
Obras relacionadas:
Cartón del tapiz: El cartón (óleo sobre lienzo, 329 x 320 cm), el tercero realizado por el artista en París tras la aprobación de los bocetos por la direction des Bâtiments, se encuentra en el Louvre (Inv. 8315). Antes llevaba la firma del pintor y la fecha de 1738 (inscripciones que se encuentran en los tapices). La administración real pagó 1600 libras por ella el 21 de junio de 1738 y fue expuesta en el Salón el año de su creación.
Biografía resumida
1679 (27 de enero): Bautismo en París (Parroquia de San Nicolás de Chardonnet) de Jean-François de Troy, hijo del pintor François de Troy y de Jeanne Cotelle, hermana del pintor Jean II Cotelle.
1696-1698: Estudios (al parecer bastante turbulentos) en la Académie royale de peinture et de sculpture.
1698-1708: Primer viaje a Italia. Se ve obligado a abandonar Roma en enero de 1711 tras un asunto tempestuoso (¿un duelo?), de Troy amplía la tradicional experiencia romana como pensionado en la Academia de Francia visitando también la Toscana, donde permanece largo tiempo, Venecia (su arte de rostro tiene un carácter fuertemente veneciano) y Génova.
1708: De Troy (cuyo padre había sido elegido director de la Académie royale de peinture et de sculpture el 7 de julio) es agréé e inmediatamente recibido en la Académie con Apolo y Diana atravesando con sus flechas a los hijos de Níobe (Montpellier, museo Fabre) el 28 de julio.
1710: Primer encargo real, pagado el 10 de mayo (un boceto que representa "la Promoción de la Orden del Espíritu Santo" para la serie de tapices de la Historia del Rey).
1716: Jean François de Troy es elegido profesor adjunto de la Academia.
1720: Es nombrado profesor.
1723: El artista realiza el doble retrato de Luis XV y María Ana Victoria, infante de España. 1724 (junio): Primera exposición de Jean-François en la plaza Dauphine. Comienza, en particular, a darse a conocer a través de irresistibles pinturas de género mundano y galante, ampliamente difundidas a través de grabados que contarían mucho para su fama. Ejecución de dos sobrepuertas para el Hotel du Grand Maitre de Versalles.
1725 (25 de agosto y días siguientes): De Troy expone no menos de ocho cuadros en el Salón. Después se convertiría en un expositor habitual.
1727 (30 de junio): Con la Diana Descansando (Nancy, Museo de Bellas Artes), el artista gana, ex aequo con su colega más joven François Lemoyne, el concurso organizado en la Academia por el duque de Antin, superintendente de los Bâtiments du roi, para estimular la pintura de historia que se juzgaba languideciente, haciendo medir entre sí a los doce mejores pintores de la institución. De Troy, que a partir de 1725 recibe importantes encargos de las iglesias de París y del Hotel de Ville, abastece a una clientela de grandes burgueses y financieros, entre ellos Samuel Bernard, que encarga la decoración (1728-1729) de su casa parisina de la calle Notre-Dame-des-Victoires. 1734: Realización de una sobrepuerta para el dormitorio de la reina en Versalles.
1735: Realización, entre otros, del célebre Desayuno de ostras (Chantilly, museo Condé) para la galerie des cabinets intérieurs de Luis XV en Versalles.
1736-1740: Realización en 1736 de siete bocetos inspirados en el Libro de Ester. Validación de estos modelli por la administración de los Bâtiments du roi dirigida por Philibert Orry, que pide inmediatamente a de Troy que reproduzca los bocetos en forma de cartones para los tejedores de la fábrica de Gobelins. De Troy trabaja en ellos desde
De 1737 a 1740. El primer conjunto de tapices se puso en el telar ya en 1738. La Historia de Ester aparece rápidamente como una de las cumbres de su obra. 1737: El artista realiza una serie de cuadros (escena de caza, Almuerzo de caza, retratos) para los aposentos reales del castillo de Fontainebleau. 18 de mayo. Ingreso de Jean François de Troy en la Compagnie des Secrétaires du Roi (cargo de consejero secretario del rey, casa cortesana de Francia). Del 18 de agosto al 5 de septiembre: expone seis cuadros en el Salón, entre ellos el cartón del Desmayo de Ester.
1738: Jean-François, que había perdido el puesto de Primer Pintor del Rey (otra vez) tras el suicidio de François Lemoyne (junio de 1737), es nombrado Director de la Academia Francesa de Roma a principios de año (certificado fechado el 22 de enero). Fue nombrado Caballero de la Orden de Saint-Michel (25 de mayo). Durante el verano, el nuevo Director y su esposa viajan de París a Roma. Del 18 de agosto al 10 de septiembre, se expusieron en el Salón dos caricaturas de la Historia de Ester (La coronación y Ester en su retrete).
1739 (5 de abril): Elección de Jean François de Troy a la Academia de San Luca de Roma (la recepción tiene lugar el 3 de mayo). Del 22 de agosto a septiembre, se expusieron en el Salón dos nuevos cartones de la Historia de Ester (El triunfo de Mor'decai y El banquete de Ester).
1741: Realización de un autorretrato encargado por la Electa del Palatinado, Ana María Luisa de Médicis, para la galería de retratos de artistas de los Uffizi de Florencia (in situ).
1742 (25 de agosto - 21 de septiembre): se exponen en el Salón los dos últimos cartones de la serie Ester (El desdén de Mor'decai y La condena de Amán) 1743 (22 de diciembre): el artista es elegido Príncipe de la Accademia di San Luca (permanecerá al frente de la institución hasta la elección de Giambattisti Maini en diciembre de 1745).
1747 (23 de junio): En París, la Académie royale concede a de Troy el rango de "Antiguo Rector) por aclamación. 1748 (septiembre): Exposición en el Salón de los siete cartones de la Historia de Jasón, segundo gran conjunto de tapices realizado por el artista. 1751: De Troy ejecuta para la catedral de Besancon los tres retablos (in situ) que serán sus tres últimas grandes creaciones.
1752 (25 de enero): Muerte de Jean François de Troy en el Palacio Mancini, sede de la Academia Francesa en Roma. Su sucesor Natoire le había sustituido en mayo de 1751.
Conclusión:
El tapiz que ofrecemos tras ser analizado corresponde a la primera edición que se realizó en 1738 en el taller de Michel Audran y que los dos últimos de la serie de siete: La coronación de Ester y Ester en su retrete se expusieron en Versalles en 1743, y fueron admiradas por Luis XV y la Corte.
El tapiz ha sido restaurado y, por desgracia, ha perdido el 20% de su parte superior (faltan 2 personajes) y la cenefa original. Quitando esta carencia, hay que destacar que es un tapiz con mucha historia y a pesar de todo la escena central se conserva y no resta importancia y belleza a este tapiz
Medidas:315x205 cm
Firmado:AUDRAN 1738 y DETROY 1738
Procedencia:Colección privada española
- Creador:Aubusson Manufacture (Diseñador)
- Dimensiones:Anchura: 205 cm (80,71 in)Longitud: 315 cm (124,02 in)
- Estilo:Barroco (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1738
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:Madrid, ES
- Número de referencia:1stDibs: LU5779229688142
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