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Franco Albini and Franca Helg AM/AS Lampada da tavolo in acciaio di Sirrah 1960s Italia
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Lampada da tavolo o da scrivania con struttura e paralume interamente realizzati in acciaio cromato, fa parte della serie AM/AS progettata dall'iconico duo Franco Albini e Franca Helg e prodotta da Sirrah alla fine degli anni Sessanta.
La serie AM/AS comprende lampade da tavolo, da terra, da parete e a sospensione ed è caratterizzata da materiali che includono schermi in vetro opalino bianco o metallo cromato o dorato e supporti in tubi a sezione circolare o quadrata dorati o cromati.
Letteratura: P. Cortopassi, Cento lampade della collezione Cortopassi, Alinea, 2004, pag. 86.
Dopo aver trascorso l'infanzia e parte della giovinezza a Robbiate in Brianza, dove nacque nel 1905, Franco Albini si trasferì con la famiglia a Milano. Qui si iscrisse alla Facoltà di Architettura del Politecnico e si laureò nel 1929. Inizia la sua attività professionale nello studio di Gio Ponti ed Emilio Lancia, con cui collabora per tre anni.
In questi tre anni, i lavori svolti sono di impronta novecentesca. Ma fu l'incontro con Edoardo Persico a segnare una netta svolta verso il razionalismo e il riavvicinamento al gruppo di redattori di "Casabella". I commenti in parte ironici e in parte molto duri del critico napoletano su una serie di disegni, realizzati da Albini per la progettazione di alcuni mobili da ufficio, gli causano un grande turbamento.
La nuova fase che quell'incontro provocò iniziò con l'apertura del primo studio professionale in via Panizza con Renato Camus e Giancarlo Palanti. Il gruppo di architetti iniziò ad occuparsi di edilizia residenziale pubblica partecipando al concorso per il quartiere Baracca a San Siro nel 1932 e poi creando i quartieri Ifacp. Negli stessi anni, Albini lavora alla sua prima villa (Pestarini), ma è soprattutto nel contesto delle mostre che il maestro milanese sperimenta il suo compromesso tra quel "rigore e fantasia poetica" di cui parla il critico e architetto Pagano, coniando gli elementi che saranno un tema ricorrente in tutte le declinazioni del suo lavoro - architettura, interni, pezzi di design. L'apertura nel 1933 della nuova sede della Triennale di Milano, nel Palazzo dell'Arte, diventa un'importante occasione per esprimere il forte carattere innovativo del pensiero razionalista, una palestra in cui sperimentare liberamente nuovi materiali e nuove soluzioni, ma soprattutto un "metodo".
Insieme a Giancarlo Palanti, Albini allestisce in occasione della V Triennale di Milano la casa con struttura in acciaio, per la quale progetta anche gli arredi. Alla successiva Triennale del 1936, insieme a un gruppo di giovani designer riuniti da Pagano nella precedente edizione del 1933, Franco Albini cura l'allestimento della mostra della casa, in cui vengono esposti gli arredi di tre tipologie di alloggi. La messa in scena di 'Stanza per un Uomo', in quella stessa Triennale, ci permette di capire l'approccio acuto e ironico che fa parte di Albini, come uomo e come designer: il tema affrontato è quello dell''existenzminimum' e il riferimento del progetto è al mito fascista dell'uomo atletico e sportivo, ma è anche un modo per riflettere sulle abitazioni a basso costo, sulla riduzione delle superfici al minimo e sul rispetto del modo di vivere.
Nello stesso anno Albini e Romano progettano l'Antica Mostra dell'Oreficeria Italiana: montanti verticali, semplici aste lineari, disegnano lo spazio. Un tema, quello dell'"asta della bandiera", che sembra essere il centro dell'evoluzione della sua produzione e del suo processo creativo. Il concetto viene rielaborato nel tempo, con la tecnica della scomposizione e ricomposizione tipica della progettazione albiniana: nell'allestimento della Mostra degli Scipioni e dei disegni contemporanei (1941) i pennoni affusolati, a cui sono appesi i quadri e le vetrine, sono sostenuti da una griglia di cavi d'acciaio; nello stand Vanzetti (1942) assumono la forma a V; nel negozio Olivetti di Parigi (1956) i montanti in mogano lucido sostengono gli scaffali per l'esposizione di macchine da scrivere e calcolatrici. La riflessione su questo tema nasce dal desiderio di interpretare lo spazio architettonico, di leggerlo attraverso l'uso di una griglia, di introdurre la terza dimensione, quella verticale, mantenendo un senso di leggerezza e trasparenza.
L'asta della bandiera si trova però anche in aree diverse da quelle espositive.
Negli appartamenti che ha progettato, viene utilizzato come perno su cui i quadri possono essere sospesi e ruotati per consentire diversi punti di vista, ma allo stesso tempo come elemento in grado di dividere gli spazi. La libreria Veliero, costruita in un unico prototipo nel 1940, ha due montanti principali, costituiti da sottili barre curve e giustapposte, collegate da una complessa struttura a trazione. Il montante alleggerito è presente anche nella libreria LB7, prodotta da Poggi negli anni Cinquanta.
Come l'evoluzione del montante, anche la scomposizione e ricomposizione degli elementi architettonici e l'uso del modulo costituiscono gli elementi di un metodo che tende a semplificare i complessi fenomeni della progettazione fino ai nuclei essenziali.
Albini è un designer completo, il cui lavoro spazia dalla costruzione al design, dalle installazioni alla pianificazione urbana. Tra i suoi capolavori ci sono: i musei genovesi che cambiano il modo in cui il pubblico fruisce dell'opera d'arte, il Rifugio Pirovano a Cervinia, la Rinascente a Roma e la metropolitana di Milano, che ispira i progetti di New York e San Paolo.
- Creatore:
- Dimensioni:Altezza: 64 cm (25,2 in)Larghezza: 42 cm (16,54 in)Profondità: 29 cm (11,42 in)
- Alimentazione:Plug-in
- Paralume:Incluso
- Stile:Mid-Century moderno (Del periodo)
- Materiali e tecniche:Acciaio,Altro
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:1960s
- Condizioni:Usura compatibile con l’età e l’utilizzo.
- Località del venditore:Montecatini Terme, IT
- Numero di riferimento:1stDibs: LU5304219336692
Franco Albini
Mentre lavorava sotto la guida del polimatico Gio Ponti - probabilmente la figura più importante del modernismo italiano del XX secolo - il designer di mobili Franco Albini ha coltivato l'amore per le forme moderne combinate con le tecniche artigianali tradizionali.
Albini è noto per aver lavorato con materiali organici come il rattan e la canna per le sue sedie e altre sedute ma ha anche avuto un ruolo fondamentale nel movimento razionalista italiano dell'inizio del XX secolo, che ha visto architetti e produttori di mobili applicare una rigorosa enfasi sulla geometria nel loro lavoro. I razionalisti si ispirarono all'architettura romana antica ma rifiutarono gli ornamenti, proprio come Le Corbusier e le celebri figure del Bauhaus come Ludwig Mies van der Rohe avevano fatto con i loro mobili modernisti.
Albini si laureò in architettura presso il Politecnico di Milano nel 1929 e, nel 1931, fondò il suo studio a Milano, dove si occupò di case operaie e altri progetti di ricostruzione. Abile urbanista, sviluppò anche i musei Palazzo Bianco, Palazzo Rosso e Tesoro di San Lorenzo a Genova. Mentre Albini è famoso per la sua sedia Margherita - vincitrice del premio della Triennale di Milano creata per Bonacina nel 1951 - negli anni '40 collaborò anche con i produttori Poggi e Cassina per la realizzazione di sedute, tavoli e altro ancora che incarnavano la sua visione artistica. Di questi lavori di metà secolo il pezzo che forse cattura meglio questa visione è l'iconica sedia Luisa.
Con il suo rivestimento rosso ciliegia e le sinuose gambe in legno che sembrano fluttuare nel vuoto, Luisa è un autentico capolavoro. È anche una prova del perfezionismo di Albini, visto che ha resistito a diversi prototipi - tra cui uno realizzato da Knoll alla fine degli anni '40 - e ha richiesto circa 15 anni di progettazione. Poggi lanciò la versione definitiva della poltrona nel 1955, facendo guadagnare ad Albini il prestigioso Compasso d'Oro dall'Associazione Italiana per l'Industrial Design. Oggi è prodotto da Cassina. Albini ha dato il nome alla sedia a una persona che probabilmente ha visto il processo in prima persona: la sua segretaria personale per due decenni, Luisa Colombini.
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