Romantische figurative Drucke

Dieses Kunstwerk mit dem Titel "Show and Tell" 1999 ist eine farbige Offsetlithografie der britisch-amerikanischen Künstlerin Pati Bannister, 1929-2013. Es ist vom Künstler handschri...

Dieses Kunstwerk mit dem Titel "Winter's Tales" 1995 ist eine farbige Offsetlithografie der britisch-amerikanischen Künstlerin Pati Bannister, 1929-2013. Es ist vom Künstler mit Blei...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

Der Sommernachtstraum ist eine Originalradierung von Jean Pierre Simon nach dem berühmten romantischen Gemälde von Heinrich Füssli aus dem Jahr 1790. Auf der Platte betitelt: Sommer...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

„Hyde Park on Sunday“ – handkolorierte Radierung aus „Old and New London“ Detailreiche Radierung eines typischen Sonntags im Hyde Park um 1800 nach einer Radierung von Edward Pugh (...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

Abmessungen des Bildes: 24 x 28 cm. La Delivrance De La Princesse Olga ist ein Originaldruck in Radiertechnik auf elfenbeinfarbenem Papier, realisiert von M. Roux nach Eugène Delacr...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

Prelude de Lohengrin (2e Pflanzgefäß) (Das Erscheinen des Heiligen Grals) Lithographie, 1898 Signiert und datiert im Stein unten links (siehe Foto) Gedruckt auf chine collee Papi...

Dieses Kunstwerk "Frau mit Früchten" (ca. 1980) ist eine Original-Farbaquatinta des bekannten bolivianischen Künstlers Norha Beltran aus dem 20. Es ist vom Künstler mit Bleistift han...

Dieses Kunstwerk mit dem Titel "Le Vieux Chalet" ist eine Originalserigrafie der russischen Künstlerin Liudmilia Kondakova, geboren 1956. Es ist vom Künstler in weißem Bleistift sign...

Eine handkolorierte Lithographie aus dem frühen zwanzigsten Jahrhundert zeigt eine idyllische Szene mit zwei jungen Liebenden in mittelalterlicher Kleidung, die in einer ländlichen B...

Die vorliegende handkolorierte Lithografie wurde im Rahmen der Beerdigungs- und Trauerkultur in den Vereinigten Staaten im 19. Jahrhundert hergestellt. Bilder wie dieses waren beliebt, um an geliebte Menschen zu erinnern, eine Alternative zum Porträt des Verstorbenen. Diese Lithografie zeigt einen Mann, eine Frau und ein Kind in Morgenkleidung neben einem Steinmonument mit einer Urne. Dahinter befinden sich weitere aufgesetzte Grabsteine unter Trauerweiden, und dahinter steht eine turmartige Kirche. Das Denkmal enthält ein Feld, in das die Familie den Namen und die Sterbedaten eines geliebten Verstorbenen eintragen kann. In diesem Fall ist sie einem jungen Bürgerkriegssoldaten gewidmet: William W. Peabody Gestorben in Fairfax Seminary, VA 18. Dezember 1864 Im Alter von 18 Jahren Der junge Mr. Peabody starb wahrscheinlich im Dienst für die Union während des amerikanischen Bürgerkriegs. Das Farifax Seminary war ein Krankenhaus der Union und militärisches Hauptquartier in Alexandria, Virginia. Das Krankenhaus versorgte während des Krieges fast zweitausend Soldaten. Außerdem wurden fünfhundert Menschen auf dem Gelände des Seminars begraben. 13,75 x 9,5 Zoll, Kunstwerk 23 x 19 Zoll, Rahmen Veröffentlicht vor 1864 Beschriftet unten in der Mitte "Lith. & Pub. by N. Currier. 2 Spruce St. N.Y." Gerahmt nach konservatorischen Standards mit 100 Prozent Lappenpassepartout und TruVue Conservation Clear Glas, untergebracht in einer vergoldeten Leiste. Nathaniel Currier war ein großer, introspektiver Mann mit einer melancholischen Natur. Er konnte Menschen mit seinem durchdringenden Blick in seinen Bann ziehen oder sie mit seinen funkelnden blauen Augen bezaubern. Nathaniel wurde am 27. März 1813 in Roxbury, Massachusetts, als zweites von vier Kindern geboren. Seine Eltern, Nathaniel und Hannah Currier, waren entfernte Cousins, die ein bescheidenes und spartanisches Leben führten. Als Nathaniel acht Jahre alt war, ereignete sich eine Tragödie. Nathaniels Vater verstarb unerwartet und überließ Nathaniel und seinem elfjährigen Bruder Lorenzo die Versorgung der Familie. Neben ihrer Mutter mussten sich Nathaniel und Lorenzo auch um ihre sechsjährige Schwester Elizabeth und ihren zweijährigen Bruder Charles kümmern. Nathaniel arbeitete in einer Reihe von Gelegenheitsjobs, um die Familie zu unterstützen, und mit fünfzehn Jahren begann er, was zu einer lebenslangen Karriere werden sollte, als er in der Bostoner Lithografie-Werkstatt von William und John Pendleton in die Lehre ging. Ein bayerischer Herr namens Alois Senefelder erfand die Lithografie nur 30 Jahre vor der Ausbildung des jungen Nat Currier. Als er bei den Brüdern Pendleton angestellt war, wurde Nat vom Chefdrucker des Unternehmens, einem Franzosen namens Dubois, der das Lithografiehandwerk nach Amerika brachte, in die Kunst der Lithografie eingewiesen. Bei der Lithografie wird ein Stück Kalkstein flach und glatt geschliffen und dann mit einem speziellen Fettstift spiegelbildlich auf den Stein gezeichnet. Nach Fertigstellung des Bildes wird der Stein mit einer Aqua-Fortis-Lösung geätzt, so dass die gefetteten Stellen leicht erhaben erscheinen. Anschließend wird der Stein mit Wasser benetzt und die Fettfarbe auf die erhabenen Stellen gerollt. Da sich Fett und Wasser nicht vermischen, wird die Fetttinte von der Feuchtigkeit auf dem Stein abgestoßen und bleibt an den ursprünglichen Fettstiftlinien haften. Der Stein wird dann in eine Presse gelegt und als Druckstock verwendet, um Schwarz-auf-Weiß-Bilder auf Papier zu übertragen. 1833 verließ Nat Currier, inzwischen zwanzig Jahre alt und ein versierter Lithograf, Boston und zog nach Philadelphia, um für M.E.D. Brown, einen bekannten Graveur und Drucker, zu arbeiten. Mit dem Versprechen, gutes Geld zu verdienen, heuerte Currier an, um Brown bei der Erstellung von Lithografiesteinen wissenschaftlicher Bilder für das American Journal of Sciences and Arts zu helfen. Als Nat 1834 die Auftragsarbeiten beendete, reiste er nach New York City, um erneut für seinen Mentor John Pendleton zu arbeiten, der nun sein eigenes Geschäft am 137 Broadway betrieb. Bald nach der Wiedervereinigung bekundete Pendleton sein Interesse an einer Rückkehr nach Boston und bot Currier an, seine Druckerei zu verkaufen. Der junge NAT hatte nicht die finanziellen Mittel, um das Geschäft zu kaufen, aber da er einfallsreich war, fand er einen anderen lokalen Drucker namens Stodart. Gemeinsam kauften sie Pendletons Unternehmen. Die Firma 'Currier & Stodart' war auf den "Akzidenzdruck" spezialisiert. Sie produzierten viele verschiedene Arten von Druckerzeugnissen, vor allem Musikmanuskripte für lokale Verleger. 1835 war Stodart frustriert, dass das Geschäft nicht genug Geld einbrachte, und er beendete die Partnerschaft, wobei er seine Investition mitnahm. Mit wenig mehr als ein paar lithografischen Steinen und einem Talent für sein Handwerk ließ sich der zweiundzwanzigjährige Nat Currier in einem provisorischen Büro in der Wall Street 1...

Mitte des 19. Jahrhunderts machte sich die Regierung der Vereinigten Staaten daran, die neu erworbenen Ländereien und Gebiete westlich des Mississippi zu vermessen und zu dokumentier...

Mitte des 19. Jahrhunderts machte sich die Regierung der Vereinigten Staaten daran, die neu erworbenen Ländereien und Gebiete westlich des Mississippi zu vermessen und zu dokumentier...

Handkoloriertes Porträt der in Marmor gefangenen Nymphe Daphne, die sich in einen Lorbeerbaum verwandelt. Die in der griechischen Mythologie geborene Daphne wird mit Süßwasser in Ver...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

Lithografie auf feinem Vélin-Papier, aufgezogen auf Archiv-Passepartout-Karton, wie ausgestellt. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder matt...

Handkoloriertes Porträt der in Marmor gefangenen Nymphe Daphne, die sich in einen Lorbeerbaum verwandelt. Die in der griechischen Mythologie geborene Daphne wird mit Süßwasser in Ver...

Mitte des 19. Jahrhunderts machte sich die Regierung der Vereinigten Staaten daran, die neu erworbenen Ländereien und Gebiete westlich des Mississippi zu vermessen und zu dokumentier...

Mitte des 19. Jahrhunderts machte sich die Regierung der Vereinigten Staaten daran, die neu erworbenen Ländereien und Gebiete westlich des Mississippi zu vermessen und zu dokumentier...

Mitte des 19. Jahrhunderts machte sich die Regierung der Vereinigten Staaten daran, die neu erworbenen Ländereien und Gebiete westlich des Mississippi zu vermessen und zu dokumentier...

Die vorliegende handkolorierte Lithografie ist eine von mehreren dekorativen Abbildungen von mit Blumen gefüllten Vasen, die von Nathaniel Currier veröffentlicht wurden. Dieses Beispiel enthält Rosen, Tulpen, Vergissmeinnicht und anderes in einer Vase mit goldenen Adlerkopfgriffen und dem Bild einer schönen jungen Frau auf dem Bauch. 16 x 11 Zoll, Kunstwerk 22,5 x 18,25 Zoll, Rahmen Beschriftung unten Mitte Signiert im Stein unten links "Lith. and Pub. by N. Currier". Bezeichnet unten rechts "152 Nassau St. COR. of Spruce N.Y.". Copyright unten in der Mitte "Eingetragen nach dem Gesetz des Kongresses im Jahr 1848 von N. Currier in der Kanzlei des Southern District of N.Y." mit der Nummer 249 Gerahmt nach konservatorischen Standards mit 100 Prozent Lappenpassepartout, untergebracht in einer zitronengoldenen Leiste. Nathaniel Currier war ein großer, introspektiver Mann mit einer melancholischen Natur. Er konnte Menschen mit seinem durchdringenden Blick in seinen Bann ziehen oder sie mit seinen funkelnden blauen Augen bezaubern. Nathaniel wurde am 27. März 1813 in Roxbury, Massachusetts, als zweites von vier Kindern geboren. Seine Eltern, Nathaniel und Hannah Currier, waren entfernte Cousins, die ein bescheidenes und spartanisches Leben führten. Als Nathaniel acht Jahre alt war, ereignete sich eine Tragödie. Nathaniels Vater verstarb unerwartet und überließ Nathaniel und seinem elfjährigen Bruder Lorenzo die Versorgung der Familie. Neben ihrer Mutter mussten sich Nathaniel und Lorenzo auch um ihre sechsjährige Schwester Elizabeth und ihren zweijährigen Bruder Charles kümmern. Nathaniel arbeitete in einer Reihe von Gelegenheitsjobs, um die Familie zu unterstützen, und mit fünfzehn Jahren begann er, was zu einer lebenslangen Karriere werden sollte, als er in der Bostoner Lithografie-Werkstatt von William und John Pendleton in die Lehre ging. Ein bayerischer Herr namens Alois Senefelder erfand die Lithografie nur 30 Jahre vor der Ausbildung des jungen Nat Currier. Als er bei den Brüdern Pendleton angestellt war, wurde Nat vom Chefdrucker des Unternehmens, einem Franzosen namens Dubois, der das Lithografiehandwerk nach Amerika brachte, in die Kunst der Lithografie eingewiesen. Bei der Lithografie wird ein Stück Kalkstein flach und glatt geschliffen und dann mit einem speziellen Fettstift spiegelbildlich auf den Stein gezeichnet. Nach Fertigstellung des Bildes wird der Stein mit einer Aqua-Fortis-Lösung geätzt, so dass die gefetteten Stellen leicht erhaben erscheinen. Anschließend wird der Stein mit Wasser benetzt und die Fettfarbe auf die erhabenen Stellen gerollt. Da sich Fett und Wasser nicht vermischen, wird die Fetttinte von der Feuchtigkeit auf dem Stein abgestoßen und bleibt an den ursprünglichen Fettstiftlinien haften. Der Stein wird dann in eine Presse gelegt und als Druckstock verwendet, um Schwarz-auf-Weiß-Bilder auf Papier zu übertragen. 1833 verließ Nat Currier, inzwischen zwanzig Jahre alt und ein versierter Lithograf, Boston und zog nach Philadelphia, um für M.E.D. Brown, einen bekannten Graveur und Drucker, zu arbeiten. Mit dem Versprechen, gutes Geld zu verdienen, heuerte Currier an, um Brown bei der Erstellung von Lithografiesteinen wissenschaftlicher Bilder für das American Journal of Sciences and Arts zu helfen. Als Nat 1834 die Auftragsarbeiten beendete, reiste er nach New York City, um erneut für seinen Mentor John Pendleton zu arbeiten, der nun sein eigenes Geschäft am 137 Broadway betrieb. Bald nach der Wiedervereinigung bekundete Pendleton sein Interesse an einer Rückkehr nach Boston und bot Currier an, seine Druckerei zu verkaufen. Der junge NAT hatte nicht die finanziellen Mittel, um das Geschäft zu kaufen, aber da er einfallsreich war, fand er einen anderen lokalen Drucker namens Stodart. Gemeinsam kauften sie Pendletons Unternehmen. Die Firma 'Currier & Stodart' war auf den "Akzidenzdruck" spezialisiert. Sie produzierten viele verschiedene Arten von Druckerzeugnissen, vor allem Musikmanuskripte für lokale Verleger. 1835 war Stodart frustriert, dass das Geschäft nicht genug Geld einbrachte, und er beendete die Partnerschaft, wobei er seine Investition mitnahm. Mit wenig mehr als ein paar lithografischen Steinen und einem Talent für sein Handwerk ließ sich der zweiundzwanzigjährige Nat Currier in einem provisorischen Büro in der Wall Street 1...

Handkoloriertes Porträt eines jenseitigen Liebespaares, das in Marmor gefangen ist und auf einer blühenden Wiese tanzt. Ursa und ihr spiritueller Partner nehmen in der skurrilen Gesc...

Katie Eleanor, "Deine Hand, deine Zunge III", 2017 Handkoloriertes Porträt einer königlichen Monarchin, die in Marmor erstarrt ist und deren Herrschaft die Blüten feiert, in die sie ...

Katie Eleanor, "Deine Hand, deine Zunge", 2017 Handkoloriertes Porträt einer königlichen Monarchin, die in Marmor erstarrt ist und deren Herrschaft die Blüten feiert, in die sie sich...