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(after) Gustav KlimtMax Eisler Eine Nachlese Folie „Girlfriends II“ collotype-Druck1931
1931
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Nach Gustav Klimt, Max Eisler #1, Die Freundinnen II; mehrfarbiger Lichtdruck nach dem 1916/17 entstandenen Gemälde in Öl auf Leinwand, das im Mai 1945 im Schloss Immendorf in Niederösterreich verbrannte.
Eislers Entscheidung, sein Portfolio von Klimts Werken 1931 mit den Freundinnen II zu beginnen, war ebenso mutig wie vorausschauend. Nur 14 Jahre später wurde das Gemälde auf tragische Weise durch einen Brand zerstört. Angesichts eines solchen Verlustes ist dieses seltene und exquisite Bild umso wertvoller, als es in Farbe aufgenommen wurde. In den Werken seiner Spätphase setzte Klimt seine Faszination für die Erforschung der weiblichen Dynamik und ihrer verschiedenen Formen der Liebe fort. Girlfriends II ist ein gutes Beispiel dafür, wie Raum, Farbe und Ornament in der Entwicklung seiner Symbolsprache eine spürbare Rolle spielen. Weite Flächen im Hintergrund sowie die beiden weiblichen Formen bilden die Struktur. Klimts kräftige Pinselstriche zeigen eine malerische Qualität und eine neue Hinwendung zur Abstraktion, die sehr weit von seinem früheren Werk entfernt zu sein scheint. Auch die Ökonomie der Linienführung von Klimt ist nicht zu übersehen. Seine Zeichenkunst ist es, die den weiblichen Körpern Bewegung, Emotionen und eine Tiefe des Lebens verleiht. Beide Frauen stellen sich dem Blick des Betrachters unbefangen, als wären sie moderne Wienerinnen, die einem Klimtesken Ukiyo-e-Druck entstiegen sind. Charakteristisch für diese späte Periode ist, dass Klimt das Ornament auf eine neue Weise einsetzt. Wie Tobias Natter scharfsinnig beobachtet hat: "Während Klimt einst die auratische Qualität des Goldes nutzte, um die Porträts zu verklären, ... beschwört er nun die Faszination der exotischen Fremdheit." Wie bei den beiden Frauen hat auch hier das Ornament die Grenzen des gemusterten Kimonostoffs, der dekorativen Paravents, der Keramik und anderer asiatischer Kunst durchbrochen. Der Phönixvogel sowie andere Vogel- und Pflanzenarten sind ungehindert in den Vordergrund und den übrigen Raum getreten. Klimts kühne Abkehr von künstlerischen Konventionen ebnete einen direkten Weg in die Entwicklung der Moderne.
GUSTAV KLIMT EINE NACHLESE, Mappe mit 30 Lichtdrucken, davon 15 mehrfarbig und 15 einfarbig, auf Chine-Colle-Papier, aufgelegt auf schwerem, cremefarbenem Bütten mit Büttenrand; Max Eisler, Herausgeber-Verleger; Österreichische Staatsdruckerei, Drucker; in einer limitierten Auflage von 500 nummerierten Exemplaren, davon: 200 in deutscher Sprache, 150 in französischer Sprache und 150 in englischer Sprache; Wien, 1931.
2018 jährt sich der Todestag von Gustav Klimt zum 100. Es ist ein geeigneter Zeitpunkt, um über das bleibende Vermächtnis und die tiefe Wirkung seiner Kunst nachzudenken. Die Veröffentlichung von Gustav Klimt: Eine Nachlese stellt eine seltene Sammlung von Werken nach Klimt dar, die sich als unverzichtbares Hilfsmittel für die Klimt-Forschung und als Quelle reinen visuellen Vergnügens erwiesen hat, da sie diese Notwendigkeit für die Nachwelt mit unheimlicher Weitsicht erkannt hat.
Ungefähr 25 Prozent der Originalwerke aus dem Aftermath-Portfolio sind inzwischen verloren gegangen. Von diesen 30 wurden sechs am 8. Mai 1945 durch ein Feuer zerstört. An jenem schicksalhaften letzten Tag des Zweiten Weltkriegs setzte die sich zurückziehende Feldherrnhalle, eine Panzerdivision der deutschen Armee, das Schloss Immendorf in Brand, ein Schloss aus dem 16. Jahrhundert in Niederösterreich, das zwischen 1942 und 1945 zur Lagerung von Kunstgegenständen genutzt wurde. Alle drei Gemälde der Fakultät von Klimt: Philosophie, Medizin und Jurisprudenz (1900-1907), die ursprünglich für die Universität Wien geschaffen worden waren, befanden sich zu diesem Zeitpunkt in den Räumlichkeiten. Unter den eingelagerten Klimt-Gemälden befand sich auch Kunst, die von den Nazis beschlagnahmt worden war. Eine der bedeutendsten beschlagnahmten Sammlungen war die Lederer-Sammlung, die zahlreiche Werke von Gustav Klimt enthielt, darunter Freundinnen II und Gartenweg mit Hühnern. In vielen Fällen ist Aftermath unsere einzige Verbindung zu diesen verlorenen Schätzen.
Max Eisler (1881-1937), der Herausgeber der Mappe Aftermath von 1931, war Kunsthistoriker an der Universität Wien und spezialisiert auf moderne und zeitgenössische Kunst und Kunsthandwerk, dessen 1920 erschienenes Buch über Klimt die erste Klimt-Monographie war. Für ihn füllt An Aftermath wichtige Lücken, die die früheren Druckmappen hinterlassen hatten, in denen Klimt nur bis 1913 abgebildet war und die große Kunstprojekte wie den Lebensbaumfries für das Palais Stoclet beschönigt hatten. Und während nur 10 der 50 Drucke aus den früheren Portfolios, die von H.O. Miethke in aufwändigen mehrfarbigen Bildern hergestellt wurden, ergänzte Eisler das frühere Format, indem er die Hälfte der 30 Bilder in atemberaubenden mehrfarbigen Collotypien zeigte. Das Wissen um die Fragilität des Lichtdruckverfahrens unterstreicht auch die besonderen und außergewöhnlichen Merkmale dieses Projekts. Zerbrechliche Lichtdruckplatten können nicht wiederverwendet werden. Dies erfordert die Fertigstellung einer Auflage auf Anhieb und bedingt eine begrenzte Produktionszahl. Die von Hand gedruckten Lichtdrucke erforderten eine geschickte Handhabung durch die Osterreichische Staatsdruckerei. Ein komplizierter und langwieriger Prozess, der Gelatinekolloide, die mit Dichromaten gemischt wurden, die Herstellung von 16 dünnen Glasfiltern zur Farbseparation, um die lichtempfindlichen Internegativbilder zu erhalten, die alle Tonabstufungen und Farben des Gemäldes getreu einfangen konnten, die Belichtung mit aktinischem Licht und empfindliche Chinacollie-Papiere, die eine größere Farbsättigung ermöglichten, umfasst. Die Rolle des Druckers bei der Erfassung und Übertragung von Klimts nuancierten Pinselstrichen ist nichts weniger als bemerkenswert.
Die Österreichische Staatsdruckerei war die Nachfolgerin der 1804 von Kaiser Franz I. gegründeten KK Hof- und Staatsdruckerei, deren Lichtdruckinnovationen von Klimts Kunst erstmals in H.O. vorgestellt wurden. Miethkes Das Werk Gustav Klimts Portfolios (1908-1913). Bis 1931, als Max Eisler Gustav Klimt: An Aftermath veröffentlichte, hatte die Druckerei ihren Namen geändert, aber ihre Tradition des modernen Lichtdruckes fortgesetzt.
Diese mehrfarbigen Lichtdrucke sind perfekte Beispiele für das, was Klimt als "große Kunstprojekte" bezeichnete. Die Natur des Mediums Druck bringt Künstler und Publikum auf eine sehr zugängliche Weise zusammen. Jeder Schritt in ihrem Entstehungsprozess erforderte ein hohes Maß an technischem Know-how, innovativem Denken und echter künstlerischer Collaboration, dem Gesamtkunstwerk.
Als Kollaborateur war Klimt das Gesicht und die Stimme vieler modernistischer Gruppen und Bewegungen: Er war Präsident der Wiener Sezession bis zur Spaltung im Jahr 1905, als sich seine Fraktion mit der Wiener Werkstaate zusammenschloss; er leitete die Kunstschau 1908 und war Gründungsmitglied des Österreichischen Werkbundes. Die zuweilen polarisierende Fähigkeit Klimts, schon zu Lebzeiten Diskussionen und Debatten anzuregen, wirft ebenso viel Licht auf sein soziales Umfeld wie auf den Künstler Klimt und seine Kunst.
Klimts künstlerische Vision ging über das Studio hinaus; er war besonders daran interessiert, die Trennung zwischen Künstler und Konsument zu überwinden. In dem Bemühen, diese Barriere zu überwinden und eine echte Vereinheitlichung der künstlerischen Erfahrung zu erreichen, trug Klimt zur Entwicklung bahnbrechender Kunstportfolios bei. In seiner Rede zur Eröffnung der Kunstschau 1908 privilegierte Klimt die Rolle desjenigen, der eine Beziehung zur Kunst sucht, und erklärte, dass die Betrachtung eines Kunstwerks "ein Akt des schöpferischen Konsums" sei. Klimt ging so weit, dass er den Begriff des Künstlers radikal neu definierte, indem er die Stilkunst erweiterte: "den Begriff 'Künstler' ebenso weit zu interpretieren wie den Begriff 'Kunstwerk'. Nicht nur diejenigen, die Kunst schaffen, sind ihres Namens würdig", behauptete Klimt: "alle, die fähig sind, zu fühlen und das künstlerische Schaffen zu schätzen".
Oftmals als elitär kritisiert, ist der demokratisierende Charakter einer solchen Aussage bemerkenswert. Es ist leicht, die Möglichkeiten der Collaboration zwischen Künstlern wie Klimt und wohlhabenden Mäzenen wie den Stoclets in Brüssel zu erkennen, aber es war ein radikal modernistischer Ansatz, jeden als künstlerischen Mitarbeiter von höchstem Wert zu betrachten, der in sich selbst die Fähigkeit kultivierte, sich wirklich mit der Kunst auf geistiger und emotionaler Ebene auseinanderzusetzen. Der Nachhall dieses Aufrufs von Klimt ist noch heute zu hören. Nach Klimts Tod setzten sich Zeitgenossen wie Max Eisler, der mit Klimt den Österreichischen Werkbund mitbegründet hatte, für das Gesamtkunstwerk ein, indem sie Klimts Fackel, die den Weg für so viele erhellt hatte, weiterführten. Die in An Aftermath festgehaltenen und für alle Zeiten bewahrten Bilder laden dazu ein, den Eigenwert dieser Kunstwerke zu erkennen, sich mit ihnen auseinanderzusetzen und auf diese Weise diese unschätzbare Verbindung zu Klimt selbst zu knüpfen.
- Schöpfer*in:(after) Gustav Klimt (1862 - 1918, Österreich)
- Entstehungsjahr:1931
- Maße:Höhe: 45,72 cm (18 in)Breite: 48,26 cm (19 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Chicago, IL
- Referenznummer:1stDibs: LU46739768652
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