Charles Dufresne:: Orientale Reverie:: Aquarell und Gouache:: um 1920

Charles Dufresne
Charles Dufresne:: Orientale Reverie:: Aquarell und Gouache:: um 1920
Um 1920

Angaben zum Objekt

Aquarell und Gouache auf Papier von Charles Dufresne (1876-1938):: Frankreich:: ca. 1920. Orientalische Träumerei. Abmessungen: mit Rahmen: 69x53::2 cm - 27::2x33::3 Zoll:: Ansicht: 51::5x42.3 cm - 20::3x6::7 Zoll. Signiert unten rechts „dufresne“ (siehe Foto). Goldener goldener Rahmen mit Blattgold. 1910 konkurriert Charles Dufresne mit einem Pastell für den Prize Abd-el-Tif-Preis:: den er gewann. Er wohnt zwei Jahre lang in der Villa Abd-el-Tif in Algiers. Free von allen materiellen Zwängen:: entdeckt er das Licht und die Farben Nordafrikas sowie einen modernen Ansatz der künstlerischen Praxis. Anschließend geht er von Pastell auf Aquarell über:: um seinen Wunder an diesem orientalischen Traum zu übersetzen und dann Ölmalerei. Diese beiden Jahre werden seine Karriere auf unerschütterliche Weise markieren. Nach dem Krieg:: um 1920:: malte er in seinem Atelier am Ile Saint-Louis in üppigen Farben orientalische Szenen aus seiner Fantasie und seinen Erinnerungen. Charles Dufresne ist ein sehr großer Kolorist und ein Meister in der Kunst der Komposition eines Gemäldes. Er bietet hier einen Ort der Entspannung:: idyllisch von Schlichtheit:: an:: an dem er sich von allen negativen Zeichen oder Beunruhigungen lösen möchte. Er nimmt die gesamte Oberfläche der Stütze ein und deutet auf die Elemente einer ländlichen Szenerie hin:: in der er das Leben auf harmonische und studierte Weise ansammelt. Die Abwesenheit von echter Tiefe:: die auf zwei fast gemischten Flächen basiert:: verleiht jedem der Figuren:: ob Mensch oder Tier:: einen ähnlichen Wert. Aber die diagonale:: die von der linken unteren Ecke bis zur oberen rechten Ecke reicht:: trennt die Menschen:: die sich im oberen rechten Dreieck befinden:: die durch dieses diagonale Dreieck von den Tieren des rechten Dreiecks getrennt sind:: um dieser Komposition eine solide und bedeutungsvolle Struktur zu verleihen:: die auf ein verantwortliches Bewusstsein:: einen liebevollen Schutz und Einfühlungsvermögen hinweist. Der reduzierte Raum auf zwei Ebenen erinnert an das Flachrelief:: die Formen flatten:: das Modell ist diskret; es gibt Gauguin in Dufresne. Die Schafe im Vordergrund werden überlagert:: um dieselben Figuren ohne Selbstbewusstsein darzustellen. Andererseits heben sich die beiden denkenden:: bewussten und schützenden jungen Frauen durch den Kontrast der Farben von ihrer Umgebung ab:: wobei die oberen Schafe von einigen diskreten Ringen profitieren:: um die Verbindung zwischen dem Vordergrund und dem Hintergrund herzustellen. Dieses Werk greift uns auf eines der Meisterwerke von Charles Dufresne zurück:: Les Ondines de la Marne (1921). Der poetische Inhalt könnte von dem der Ondines abweichen:: und obwohl Dufresne von der satirenischen Romane bis zum Lyrik und der Fantasie aufsteigt:: bleiben schmale Beziehungen zwischen diesen beiden Gemälden nicht weniger ungebrochen. Die Position der Hirtin:: country odalisque :: ist die gleiche:: aber von vorne gesehen die der nackten Frau:: die im Vordergrund von Ondines liegt:: ein Werk:: das 1921 auf dem Salon der Nationalen bildenden Künste im Grand Palais (Paris) einen so großen Skandal auslöste: Le portrait d'Anatole France von Van Dongen. Bitte beachten Sie:: dass das Wasserträger hier den Badenden ersetzt. Wir finden den Baum:: der die Figuren bedeckt. Darüber hinaus verwendet Dufresne die gleichen Methoden:: um die Form mit ihrer Unterstützung zu verbinden: die Überlagerung der Pläne und die Qualität einer Leuchte:: die nicht Licht ist. Trotz dieser Ähnlichkeiten unterscheidet sich diese Rverie orientale jedoch von Les ondines de la Marne durch die Verteilung von gefüllten und leeren Teilen und Leisten:: die ausgewogener sind und eine ruhige Ordnung haben:: vor allem durch ihren Chromatismus. Die Braun- und Grüntöne sind weicher:: samtiger:: freundlicher und freundlicher:: die Verwendung von Aquarell- und Gouache trägt zweifellos dazu bei:: aber es vermittelt ein Gefühl von Glück:: Ruhe und Frieden . Charles Dufresne trägt:: wie in den Ondines:: die Unterstützung für ein Wandgemälde:: das mit einem Wandgemälde vergleichbar sein könnte. Der Raum ist also völlig bevölkert:: ohne Himmel:: intim wie ein Innenraum:: und die vereinfachten und abgerundeten Formen vermitteln auf den höchsten Ebenen das Gefühl von Ruhe und Sicherheit. Von unwirklich. Dieses Aquarell in Gouache ist eines der erfolgreichsten von Charles Dufresne:: das wir gesehen haben. Der perfekte Ausdruck der raffinierten Poesie dieses großen Malers. In drei Bänden:: die der französischen Malerei der Zeit vom Impressionismus bis zum Ende des Zweiten Weltkriegs gewidmet sind (The stages of contemporary French painting:: Gallimard:: 1946:: Seiten 120 bis 138:: Band 3):: widmet Bernard Dorival Charles Dufresne ein sehr wichtiges Kapitel:: in dem er schreibt: Es ist vor allem Nordafrika:: das ihm seine Themen liefert. Er lebte dort von 1910 bis 1912 als Vorstandsmitglied in der Villa Abd-el-Tif ** in der Nähe von Algiers:: und dort fand er sich plötzlich selbst. Afrika hatte es sich selbst offenbart:: und 1912 war Dufresne geworden. Action-Capital:: aber neugierig:: und es ist wichtig:: die Bedingungen zu geben. Der Maler hatte 1914 eine Spahi ausgestellt:: die ein Gefühl erweckte:: aber es ist nicht der Orientalist:: der ihn aus dem Maghreb hervorbrachte. Der Einfluss des Krieges auf Algerien oder eine langsame Reife war der Gesetz von Dufresne:: der Maler:: als er sich selbst entdeckte:: schien Afrika so vergessen zu haben:: dass sich nichts an seine ersten Meisterwerke:: die auf seine kubistische Weise entstanden:: erinnerte. Erst lange nachdem er 1920 Algiers verlassen hatte:: fragte der Künstler Nordafrika über die Themen seiner Gemälde. Kann man davon ausgehen:: dass er ihn mit Themen befragt hat? Es wäre genauer zu lesen: Vortexte. Es ist so lange seit er dieses Land verließ:: dass er seine Erinnerungen so gut assimiliert hat:: dass er sie zu einem integralen Teil von sich selbst gemacht hat:: und durch die Malerei ihrer farbenfrohen Bilder schafft er ein poetisches Werk:: das nicht ganz beschreibend ist. Dufresne steht im Gegensatz zu denorthodoxen Orientalisten:: zum Beispiel zu Dinet. Sie sind nicht wahre Spektakel:: die er malt:: sondern solche Szenen:: die Maler durch eine malerische schlechte Qualität beibehalten. Das von der Erinnerung durchdrungene Leben des Maghreb ist nur das Sprungbrett seines Traums:: und es gibt keinen wesentlichen Unterschied zwischen seinen imaginären Szenen:: die Fabel oder die Geschichte illustrieren:: und denen:: die vom afrikanischen Leben inspiriert sind. (...) Wenn diese Zeichnungen für die Erarbeitung seiner Kompositionen bestimmt sind:: um die Realität mit einer unübertroffenen Objektivität zu kopieren:: nimmt seine Fantasie wieder ihre Rechte an:: wenn er sich an das aufwändige Werk nähert (...) Villa Abd-el-Tif hat seine Fantasie getrieben:: die nach einer von den Umständen beschleunigten Abkehr durch politische Ereignisse:: die das künstlerische Milieu nach 1921 für einen Raketten Trip in vollem Gange begannen:: die allein der Tod unterbrechen wird. Dufresne - und unter Delacroix - ist die Visionärin von Nordafrika:: die lyrische Sprache:: in der sie den Traum ausgelöst hat.

Schöpfer*in:
Charles Dufresne (1876-1938, Französisch)
Entstehungsjahr:
Um 1920
Maße:
Höhe: 69 cm (27,17 in)Breite: 59,2 cm (23,31 in)Tiefe: 2 cm (0,79 in)
Medium:
Papier,Wasserfarbe,Gouache
Bewegung und Stil:
Moderne
Zeitalter:
1920–1929
Zustand:
Galeriestandort:
Saint Amans des cots, FR
Referenznummer:
1stDibs: LU108823624672

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