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Filippo Pedrini
18. Jahrhundert Italienischer Altmeister – San Pellegrino Laziosi – religiöser Glaube

Preis:13.482,30 $

21.058,57 $Listenpreis

Angaben zum Objekt

italienisches Altmeistergemälde aus dem 18 FILIPPO PEDRINI (Bologna 1763 - 1856) Cristo appare a san Pellegrino Laziosi Öl auf Leinwand, 70 x 48 cm und 90 x 68 cm mit Rahmen Provenienz: Privatsammlung, USA Dieses fesselnde Ölgemälde stellt den Moment dar, in dem Pellegrino Laziosi durch eine Vision von Christus im Traum geheilt wurde. Es ist die Darstellung einer Geschichte voller Hoffnung und Positivität. Pellegrino Laziosi wurde 1260 als einziger Sohn einer wohlhabenden Familie in Forlì in Norditalien geboren. Zu dieser Zeit war Forli Teil des Kirchenstaates. Seine Familie unterstützte die antipäpstliche Gruppierung. Im Jahr 1283 wurden die Einwohner von Forlì unter ein Interdikt gestellt. Philipp Benizi, Generalprior der Dienerbrüder der Heiligen Maria, wurde entsandt, um die gespaltene Gemeinschaft zu versöhnen. Bei dem Versuch, in Forlì zu predigen, wurde Philipp von dem 18-jährigen Laziosi beschimpft und geschlagen. Er wurde mit Beleidigungen und Gewalt aus der Stadt vertrieben. Laziosi bereute es und bat Philippus um Vergebung. Benizi empfing ihn mit Wohlwollen. Dieser Moment hatte eine tiefgreifende Wirkung auf Laziosi. Voller Reue begann er, mehr zu beten und seine Energie in gute Werke zu investieren. Einige Jahre später trat er den Serviten in Siena bei und wurde zum Priester geweiht. Nach einigen Jahren wurde er nach Forlì zurückgeschickt, wo er ein neues Servitenhaus gründete und für seine Predigten und seine Heiligkeit sowie für seine Hingabe an die Kranken und Armen bekannt wurde. Es wird erzählt, dass er während einer schweren Knappheit in seinem Gebiet auf wundersame Weise Getreide und Wein vermehrte. Die Menschen nannten ihn den "Engel des guten Rates", so dankbar waren sie für seinen weisen Rat, den er so freimütig gab. Eine der besonderen Bußübungen, die er sich auferlegte, bestand darin, zu stehen, wann immer es nicht nötig war zu sitzen. Wenn er müde war, stützte er sich auf ein Chorgestühl. Im Alter von 60 Jahren entwickelte er eine Infektion in seinem rechten Bein. Sein Zustand verschlechterte sich so sehr, dass der Arzt beschloss, sein Bein zu amputieren. Die Nacht vor der Operation verbrachte Laziosi betend vor einem Fresko der Kreuzigung im Kapitelsaal. Er fiel in einen tiefen, tranceartigen Schlaf und schien zu sehen, wie Jesus vom Kreuz herabstieg und sein Bein berührte. Am nächsten Tag kam der Arzt, um die Amputation vorzunehmen, und als er keine Anzeichen des Krebses fand, verbreitete sich die Nachricht von der wundersamen Heilung in der ganzen Stadt. Dies steigerte die Wertschätzung der Bevölkerung für Laziosi nur noch mehr. Er starb am 1. Mai 1345 im Alter von 85 Jahren an einem Fieber. Außergewöhnlich viele Menschen aus Stadt und Land gedachten seines Todes. Einige der Kranken, die kamen, wurden geheilt, was auf seine Fürsprache zurückgeführt wurde. Pellegrino Laziosi wurde zum Schutzheiligen für Menschen, die an Krebs, AIDS und anderen lebensbedrohlichen Krankheiten leiden Das Gemälde wurde von Professor Biagi studiert und wird von einem schriftlichen Gutachten begleitet. Professor Biagi schreibt; "Dieses Werk, das sich durch eine solide Struktur und eine exquisite malerische Wiedergabe auszeichnet, ist ein sicherer Beweis für das Talent und die kultivierte Kunstfertigkeit eines jungen Bologneser Künstlers, Filippo Pedrini, einem hervorragenden Vertreter der jüngsten Generation von Malern der Clementinischen Akademie für Malerei, Bildhauerei und Architektur des Instituts für Wissenschaften von Bologna (1). Von seinem Vater Domenico, einem Vaglia-Maler, in die Malerei eingeführt, teilte er die Ausbildung mit seinen Freunden Mauro Gandolfi, ebenfalls ein Sohn der Kunst - des berühmten und gefeierten Malers Gaetano -, und Pietro Fancelli, ebenfalls ein etablierter Künstler seit den achtziger Jahren des achtzehnten Jahrhunderts und in der Akademie von seinem Elternteil Petronius garantiert; wie sie, aber mit einem anderen Elan, jonglierte er zwischen dem Respekt für die Tradition und den richtigen Ausbrüchen der Rebellion gegen die Lehren, die nicht mit der Entwicklung der internationalen künstlerischen Kultur übereinstimmten, was in der Akademie in den Debatten zwischen Meistern und gewieften Sammlern, in den Lehren der Besten (Gandolfi sr in primis), durch den Austausch von Wissen mit den vielen Künstlern und Kennern, die Bologna besuchten, verglichen werden kann. Jahrhunderts und die Faszination für die venezianische Kunst, die er während seiner Auslandsaufenthalte kennenlernte (2). Im reifen Alter schlug er sich selbst als Fortsetzer des soliden und grandiosen Stils von Ubaldo Gandolfi vor, einem der Protagonisten der italienischen Malerei seit den sechziger Jahren des Jahrhunderts; der Sohn wählte eher die sehr moderne Malerei von Gaetano Gandolfi, dem Bruder des eben erwähnten Künstlers, der seit den siebziger Jahren des Jahrhunderts in der Lage war, das Neueste und Modernste der zeitgenössischen Malerei zu verkörpern, an deren Entwicklung er teilnahm. Die ersten Zeugnisse des jungen Filippo, der von seinem guten Vater an der Clementina eingeschrieben wurde und noch keine fünfzehn Jahre alt war, sind die Zeichnungen, die bei den akademischen Wettbewerben in den Jahren zwischen 1782 und 1787 ausgezeichnet wurden und in der Akademie der Schönen Künste in Bologna aufbewahrt werden, von denen die letzte ein wirklich schönes Zeugnis für die Offenheit des Studiums nach dem Leben ist; andererseits hatte Pedrini jr. bereits einen ausgezeichneten Beweis für sich selbst erbracht, indem er zwei falsche einfarbige Statuen an die Wand der Kirche San Bartolomeo (3) malte, und zwar in einer schönen und zwanglosen Art und Weise, die offensichtlich der Art und Weise des Künstlers geschuldet war, den er zum Meister wählte, Gaetano Gandolfi. Dies wird auch bei zahlreichen anderen Versuchen der Fall sein, bei denen die aufsteigende Abtastung durch schräge Linien erfolgt, wie bei der Skizze für ein noch nicht erkanntes Altarbild mit der Madonna mit Kind, dem hl. Johannes dem Täufer und anderen Heiligen, das Gandolfi (4) ursprünglich als die reizende Madonna mit Bambino und San Giovannino aus der Sammlung Ceschi (5) zugeschrieben wurde, ein Gemälde, das für die private Andacht angefertigt wurde und von der Fähigkeit des jungen Künstlers zeugt - das Werk wurde in die frühen 1980er Jahre datiert -, sich zwischen den verschiedenen von der Schule angebotenen Adressen und den intimeren Andeutungen zu orientieren, die aus seinem warmen und leidenschaftlichen Temperament der Malerei des Meisters entspringen. Fast die Maddalena aus der Sammlung Cera, die auch auf der großen Bologneser Ausstellung von 1979 ausgestellt wurde, auf der auch die Skizze mit Apollo und die vorbereitenden Stunden für das Fresko im Palazzo Hercolani in Bologna bekannt gemacht wurden, eines der wichtigsten Fresken des späten 20. Jahrhunderts, eines der vielen Wandgemälde, die bei dem hervorragenden Pedrini angefordert wurden, der sowohl für den Klerus als auch für den Bologneser Adel und damit auch für die pro-französische Regierung tätig war (6). Der Künstler ist in der Tat vor allem für seine Tätigkeit auf diesem Gebiet bekannt, aber auch sein profanes und sakrales Schaffen ist nicht zu unterschätzen. Gemälde von erlesener Handschrift wie die beiden mythologischen Szenen (Venus und Vulkan, Triumph der Minerva, die ebenfalls von Gandolfi stammen sollen und vom Autor an Filippo zurückgegeben wurden7) von unbeschreiblicher Anmut, raffiniert und brillant in der Wahl, die sinnlichen Formen der Figuren vor dem schattigen Hintergrund hervorzuheben, mit einem Ergebnis von duftender Schönheit: ein Modus Operandi, den wir auch in dem fraglichen Gemälde wiederfinden, in dem die Szene der Erscheinung des Kruzifixes an den Heiligen durch gegensätzliche Diagonalen wieder in eine Richtung gelenkt wird und durch den klugen und verschwommenen Kontrast zwischen dem leuchtenden Raum des strahlenden Himmels und dem dunklen Ton der schattigen Fläche, auf der der Kranke liegt, den Boden deutlich vom Überirdischen unterscheidet. Und was für eine herrliche Erscheinung, die des Engels, der den Heiligen mit dem schwerkranken Bein stützt: in Licht gehüllt, ist er der gandolfianischste, den man sich vorstellen kann, in der Darstellung des sanften Gesichts, des schönen Flügels, des Gewandes, das in einem gelben Tiepolo leuchtet, Stilmerkmale, die auf Pedrinis Bewunderung für die Kunst des Meisters verweisen, von dem er sich gerade durch Autonomie in der Beschreibung der Putten abhebt, deren Profile, die Weichheit des Fleisches den vielen kleinen Engeln und Amoretten seiner besten Werke ähneln. Schließlich ist die Frische des Entwurfs blendend, mit leichten Berührungen, an der Spitze des Pinsels, leicht und duftend und reich an Materie wie in seinen höflichsten Werke, die mythologischen Szenen oben erwähnt, die Skizzen für die Fresken, die im 18. Jahrhundert entstanden sind - diese Leinwand geht chronologisch auf das neunte Jahrzehnt des Jahrhunderts zurück -, bevor die Entscheidung, sich der Mode des Augenblicks anzunähern, der neoklassizistischen Malerei, die von vielen bevorzugt wurde, seinen Geist zurückhielt, das Gefühl von Schönheit und Anmut, das die Malerei des 18. Jahrhunderts kennzeichnet. Im neunzehnten Jahrhundert von Giani und Palagi wird unser Filippo Pedrini zum Nebendarsteller, und seine poetische Ader verkümmert, was ihn dazu bringt, müde und wenig inspirierte Werke aufzuführen. Aber das ist eine andere Geschichte. " 1 Siehe D. Biagi Maino, ad vocem, in Painting in Emilia Romagna in the second half of the eighteenth century, in Painting in Italy. Il Settecento, Mailand, 1990, Bd. 2, S. 825, und Eadem, in Die Seele der Malerei. Emilianische Gemälde aus dem sechzehnten bis neunzehnten Jahrhundert, Katalog der Verkaufsausstellung (Fondantico 23/10 - 23/12 2010), Bologna 2010, S. 113.118. Die Klementinische Akademie des Instituts der Wissenschaften war zusammen mit ihrer Schwesterakademie der Wissenschaften eine der bedeutendsten Institutionen im Italien des 18. Jahrhunderts. 2 Siehe D. Biagi Maino, ad vocem, in Malerei in der Emilia Romagna ... cit., S. 823-824. Er hatte sein Glück in Verona und Trient gesucht und konnte sich der Kunst von Fontebasso, Tiepolo und den besten venezianischen Malern seiner Zeit nähern. 3 In D. Biagi Maino, ad vocem, La pittura in Emilia Romagna... cit. I monocromi sono nella cappella Sagaci della chiesa citata. 4 Di ubicazione ignota. Olio su tela, cm. 35 x 38, già galleria Corsini, Roma. 5 Cr. N. Clerici Bagozzi, schede siglate in L'arte del Settecento Emiliano. Die Malerei. L'Accademia Clementina, catalogo della mostra, Bologna 1979, S. 145-146. 6 Sulle pitture murali si vedano G. Vecchi, ad vocem, in A. M. Matteucci, I decoratori di formazione bolognese tra Settecento e Ottocento. Da Mauro Tesi ad Antonio Basoli, Milano 2002, S. 500 e le schede dei palazzi ivi citati. 7 Apparse con attribuzione a Gaetano Gandolfi all'asta del 21-22 novembre 1985 della Casa di vendita L'Arcadia, sono state discusse da chi scrive in La pittura in Emilia Romagna... cit., Milano, 1990, vol. 1, fig. 268 (riprodotte anche in L'anima della pittura... cit., pp. 114-115).

Schöpfer*in:
Filippo Pedrini (1763 - 1856)
Maße:
Höhe: 70 cm (27,56 in)Breite: 46 cm (18,12 in)
Medium:
Leinwand,Öl
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
18. Jahrhundert
Zustand:
In ausgezeichnetem Zustand auf Erhaltung und bereit zu hängen. Maßgefertigter zeitgenössischer Rahmen.
Galeriestandort:
Aartselaar, BE
Referenznummer:
1stDibs: LU1423210799342

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