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Leonaert Bramer
17. Jh. Niederländisches Gemälde Alter Meister von Leonaert Bramer Mondscheinszene
CIRCA 1625

9.510,06 $ListenpreisEinschließlich MwSt.

Angaben zum Objekt

Leonaert Bramer (Delft 1596 - 1674 Delft) Zwei weibliche Figuren auf einem Weg im Mondlicht Öl auf Schiefer, 104 x 142 mm (4,1 x 5,6 inch); gerahmt in einem hochwertigen geschnitzten und vergoldeten Reproduktionsrahmen im italienischen Stil des 17. Hingerichtet in Rom um 1620-25 Verso nummeriert "1210". Provenienz Privatsammlung, England ~ Leonaert Bramer ist einer der faszinierendsten und zugleich am meisten unterschätzten Künstler des 17. Jahrhunderts in den Niederlanden.[1] Von 1614 bis 1628 unternahm er zahlreiche Reisen nach Italien und Frankreich. In Rom gehörte er zu den Gründern der Bentvueghels, einer Gruppe von Künstlern aus dem Norden, und war in mehrere Straßenschlachten verwickelt, darunter eine berühmte mit Claude Lorrain. Für seine charakteristischsten Gemälde - kleine nächtliche Szenen mit lebendigen Lichteffekten - hat Bramer eine Vielzahl von Einflüssen genutzt. Werke wie Scene of Sorcery (Bordeaux) haben ihm den Ruf eines interessanten Unabhängigen eingebracht, der sich nicht so leicht in eine Schublade stecken lässt. Bramer war auch einer der wenigen holländischen Künstler, die in Holland Fresken malten, aber keines seiner Werke in diesem Medium hat überlebt. Bramer kannte den größten seiner Delfter Zeitgenossen, Johannes Vermeer, offensichtlich gut, denn er setzte sich für ihn ein, als seine zukünftige Schwiegermutter Maria Thins versuchte, ihn von der Heirat mit ihrer Tochter abzuhalten. In der Tat ist es wahrscheinlich, dass Bramer und nicht Carel Fabritius Vermeers Lehrer war. Bramer interessierte sich sehr für die europäische Literatur und illustrierte Vergils Aeneis, Till Uilenspiegel und verschiedene spanische Romane, immer in einem Stil, der sowohl italienischer und französischer als auch niederländischer Herkunft war. Aufgrund seiner Originalität bei der Wahl der Themen sind die Sujets seiner Werke oft schwer zu identifizieren, so auch bei dem vorliegenden Werk, das wahrscheinlich eine Szene aus dem Alten Testament oder möglicherweise ein Werk der zeitgenössischen Literatur darstellt. Dieses bezaubernde Gemälde ist eines von etwa zwanzig erhaltenen Nachtszenen, die Bramer auf Schiefer gemalt hat, einem sehr ungewöhnlichen Bildträger[2]. Die graue Farbe des Schiefers dient als Grundton für das gesamte Bild und eignet sich besonders für Nachtszenen. Bramer scheint mit diesen nächtlichen Bildern sehr erfolgreich gewesen zu sein, wie sein italienisches Pseudonym Leonardo della Notte (Leonardo der Nacht) beweist. Die etwa zwanzig stilistisch verwandten Bilder auf Schiefer, die derzeit bekannt sind, wurden alle zwischen 1619 und 1627 in Italien gemalt. Eines von ihnen ist datiert, nämlich die "Ruhenden Soldaten" von 1626 im Museum Bredius in Den Haag[3] Andere Schieferbilder befinden sich in Rom, zum Beispiel zwei Gemälde in der Galleria Pallavicini, und ein weiteres schönes Beispiel sind die "Hirten bei einem Feuer" in der Collection'S Kremer (siehe letzte Abbildung)[4]. Giorgio Vasari, der italienische Kunsttheoretiker, widmete der Malerei auf Schiefer und anderen Steinen in der "Introduzione" seiner Vite (1550) ein eigenes Kapitel, aber die umfangreiche Verwendung des Trägermaterials durch Bramer in den Jahren um 1620 ist dennoch außergewöhnlich. Möglicherweise begann der Künstler auf Anregung von Cornelis van Poelenburgh (1594-1667), der für Cosimo II. de'Medici in Florenz arbeitete, dessen Hof kleine Gemälde auf ungewöhnlichen Steinsorten besonders schätzte, mit der Verwendung des Trägers. Poelenburgh selbst malte beispielsweise sein Werk Latona verwandelt die lykischen Bauern in Frösche auf Lapislazuli[5], und andere Florentiner Künstler wie Filippo Napoletano, Cigoli und Alessandro Allori spezialisierten sich auf Steinbilder. Bramer hatte eine äußerst raffinierte Art und Weise, den Schiefer in das Bild selbst zu integrieren. Oft ließ er große Teile unbemalt, und bei der Modellierung der Figuren und Gegenstände beschränkte er sich auf die Andeutung von Lichtbereichen und Umrissen - man kann sie fast als gemalte Zeichnungen in Farbe betrachten. Diese zauberhaften Bilder wurden von den nordischen Künstlern Adam Elsheimer und Pieter van Laer, aber auch von Caravaggio und seinen Nachfolgern beeinflusst. ~ 1. Für den Künstler, siehe: Jane ten Brink Goldsmith und Michiel C. Plomp, Leonaert Bramer 1596-1674, genialer Maler und Zeichner in Rom und Delft, Zwolle 1994. 2. Siehe Goldsmith und Plomp, a.a.O., S. 84-97, Kat. Nr. 5-13. 3. Öl auf Schiefer, 210 x 140 mm, monogrammiert und datiert "L B 1626"; Museum Bredius, Den Haag, Inv.-Nr. 28 1946. Siehe A. Blankert, Museum Bredius. Catalogus van de schilderijen en tekeningen, Zwolle/Den Haag 1991, S. 54-55, Kat. Nr. 24. 4. Öl auf Schiefer, 224 x 325 mm; siehe Goldsmith und Plomp, a.a.O., S. 96-97, Kat. Nr. 13, Repr. 5. Mario Chiarini, "Pittura su pietra", Antichita viva, 1970 (9), Nr. 2, S. 30-32.

Schöpfer*in:
Leonaert Bramer (1596 - 1674)
Entstehungsjahr:
CIRCA 1625
Maße:
Höhe: 10,4 cm (4,1 in)Breite: 14,2 cm (5,6 in)
Medium:
Öl
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
Frühes 17. Jahrhundert
Zustand:
Galeriestandort:
Gouda, NL
Referenznummer:
1stDibs: LU116014282372

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