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Oli SorensonSmog2024
2024
4.413,63 €
Angaben zum Objekt
Oli Sorensons Einzelausstellung "Après moi, le déluge" zeigt eine Reihe eindrucksvoller Werke über die tödlichen Gefahren des Kapitalismus in Form von Gemälden, Drucken, Aquarellen und Installationen. Der Titel zieht eine Parallele zwischen unserer Zeit und der Stimmung Ludwigs XV., wobei das Zitat des französischen Königs auf seine Unzufriedenheit mit dem Chaos hinweist, das er im Gefolge seiner Exzesse hinterlassen hat. Derselbe Satz wurde später von Marx wieder aufgegriffen, um die Bourgeoisie seiner Zeit zu stigmatisieren, denn das Leitmotiv der Flut zieht sich wie ein roter Faden durch die Geschichte und das menschliche Bewusstsein, von den Mythen der Vergangenheit bis hin zu unserer ganz realen und bevorstehenden Zukunft. Die biblischen Geschöpfe wurden für ihre Sünden mit Sturzbächen bestraft, und auch heute sind wir angesichts des Klimawandels mit steigenden Meeren und historischen Überschwemmungen weltweit konfrontiert. So spiegelt die Stimmung von Sorensons Ausstellung unsere Ängste angesichts von Naturkatastrophen und die Last des Anthropozäns - die Auswirkungen menschlicher Aktivitäten auf das Ökosystem der Erde - wider, die auf unserer kollektiven Psyche lasten.
Sorensons Werk schildert eine Vielzahl humanitärer Krisen, die sich am Rande eines ökologischen Abgrunds abspielen. Belege für diesen bevorstehenden Zusammenbruch finden wir in der afrikanischen Bergbauindustrie mit dem Blutdiamanten, in der industriellen Umweltverschmutzung mit der Ölpest und der Fabrik, in der Wohnungskrise mit dem Obdachlosen, in den Auswirkungen der Lieferketten mit der Fracht, in den Naturkatastrophen mit der Sintflut und dem Eisberg, in den Kriegen und der Einwanderung mit den Flüchtlingen, in den Schäden der industriellen Landwirtschaft mit der Porcherie und den Insektiziden, die allesamt zusammengenommen Turbulenzen epischen Ausmaßes vorhersagen.
Sorensons Ästhetik, die in der Remix-Kultur verwurzelt ist, orientiert sich am Minimalismus, Brutalismus, der Pop Art, den frühen Videospielen der 70er und 80er Jahre und dem neogeometrischen Konzeptualismus. Die Künstlerin, die stets an Experimenten und Materialität interessiert ist, verzichtet auf reine Abstraktionen und setzt stattdessen auf kantigere, stark stilisierte Figurationen. Besonders bemerkenswert ist, dass er in diesen Werken zum ersten Mal die menschliche Gestalt einbezieht, zusammen mit einer manuellen Geste, die in seinen Aquarellen auffallend erscheint und einen Kontrast zwischen handgefertigten Objekten und maschinell hergestellten Massenprodukten schafft.
Das einkanalige Video Climate Death zeigt den Künstler, der seitwärts blickt, als wolle er sich weigern, uns ins Gesicht zu sehen. Sein Profil gleicht dem eines Monarchen auf der Rückseite einer Münze, der eine Lecture Performance über die Ursachen des Klimawandels und die daraus resultierenden Auswirkungen auf die menschliche Psyche hält. In einem Kaleidoskop aus leuchtenden Farben und dramatisch verpixelten Untertiteln, die über den Bildschirm flimmern, ähnelt seine Rede der Warnung eines Sensenmannes, wenn er die fünf Phasen der Trauer von Kubler-Ross mit dem vergleicht, was im Zuge des Klimawandels auf uns zukommt. Das Stück spricht aber auch von hoffnungsvollen Möglichkeiten, nachdem man sich mit dem Ende des Klimas, wie wir es kennen, abgefunden hat. In Sorensons eigenen Worten: "Beenden Sie den Kapitalismus jetzt, oder die Natur wird ihn später stoppen, und zwar mit viel mehr Gewalt".
- Schöpfer*in:Oli Sorenson
- Entstehungsjahr:2024
- Maße:Höhe: 121,92 cm (48 in)Breite: 243,84 cm (96 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Montreal, CA
- Referenznummer:1stDibs: LU47614959442
Oli Sorensons Remix-Kunst wurde erstmals in London wahrgenommen, nachdem er an zahlreichen Medienkunstveranstaltungen im Institute of Contemporary Art (2003-06), in der Tate Britain (2006) und im British Film Institute (2008-10) teilgenommen hatte. Mit Auftritten beim ZKM (Karlsruhe, 2002), ISEA (Helsinki, 2004), Mapping (Genf, 2009) und Sonica Festival (Ljubljana, 2012) hat er sich auch international einen Namen gemacht. Nach seinem Umzug nach Montreal im Jahr 2010 richtete Sorenson seine Arbeit auf galeriebasierte Projekte aus und stellte seither bei The Power Plant (Toronto, 2014), FILE (Sao Paulo, 2015), Monitoring (Kassel, 2017) und Art Mûr (Berlin, 2018) aus. Sorenson bricht konsequent mit den institutionellen Erwartungen an den bildenden Künstler als Produzent von proprietären Bildern. Seine Arbeit deckt die Widersprüche zwischen begrenztem Copyright und massenhaft reproduzierbaren Medien auf, stellt aber auch aktuelle Fragen zur singulären Autorenschaft in einem Zeitalter der überbordenden vernetzten Inhalte. Unter diesen Bedingungen sind an der Entstehung eines zeitgenössischen Kunstwerks mehr verteilte Prozesse beteiligt als isolierte generative Akte von Originalautoren. Jenseits des Drucks des Marktes, neue und exklusive Kunstobjekte zu produzieren, liegt eine materielle Kultur des Austauschs und der Nachahmung, die von vernetzten Gesellschaften übernommen wird. Sorenson will diese Vorherrschaft der von Grund auf neu geschaffenen Kunst durch Gesten des Zitierens und der Aneignung erschüttern. Wenn er bestehende Werke etablierter Künstler kopiert, umgestaltet und kombiniert, werden diese kulturellen Materialien nicht trotz ihrer Zugehörigkeit zu einem Privatbesitz wiederverwendet und recycelt, sondern aufgrund ihrer Zugehörigkeit zu einem bestimmten Erbe, einer Gemeinschaft und/oder einem kollektiven Gedächtnis.
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