Virgin mit Kind, Werkstatt von Pieter Coecke Van Aelst, 16. Jahrhundert. Flämische Schule

Angaben zum Objekt

Jungfrau und Kind Werkstatt von Pieter Coecke Van Aelst (Aelst, 1502- Brüssel, 1550) 16. Jahrhundert Öl auf Eichenholzplatte Abmessungen: Tafel: H. 71,5 cm, B. 48,5 cm (28,15 in x 19,09 in) Späterer zeitgenössischer Rahmen aus geformtem Eichenholz Gerahmte Abmessungen: H. 88 cm, L. 64,5 cm (34,65 in. x 25,4 in.) Unsere attraktive Tafel stellt eine Jungfrau mit Kind dar, die ein Pergamentblatt liest. Die Jungfrau im Vordergrund nimmt fast die gesamte Fläche ein. Dieser Nahaufnahmeeffekt erzwingt seine Präsenz und schafft Nähe zum Betrachter. Marie sitzt in einem Innenraum in der Nähe eines Fensters, vor einem großen Vorhang, und stützt sich mit dem Ellbogen auf ein steinernes Gebälk. In ihren Händen hält sie ein Pergament mit gotischer Schrift, das sie gerade liest. Die Jungfrau hält das nackte, teilweise in Tücher gehüllte Jesuskind auf ihren Knien. Das Kind blickt zärtlich auf seine Mutter und hebt seinen rechten Arm in ihre Richtung, während seine linke Hand einen roten Apfel hält, Symbol der Erbsünde und Anspielung auf seine Mission als zukünftiger Erlöser. Die Jungfrau ist reich gekleidet und in leuchtend bunte Stoffe gehüllt, die von Gelb-Orange über Rot bis zum Blau des Kleides reichen. Sein jugendliches Gesicht, mit symmetrischen Zügen, gerader Nase, einem Grübchen am Kinn, bescheiden gesenkten Augen. Ihr venezianisches blondes Haar mit gewellten Strähnen ist durch einen Mittelscheitel geteilt und wird teilweise von einem Turban verdeckt, der von einem perlenbesetzten Diadem gehalten wird, eine lange Locke ist nach vorne über die Schulter zurückgeführt. Ihre transparente weiße Voile-Bluse ist ebenfalls mit Perlen bestickt. Durch die Öffnung im Gemäuer sehen wir ein flämisches Dorf. Das Thema der jungfräulichen Lesung ist mit der Episode "Ruhe während der Flucht nach Ägypten" verknüpft, wobei der Landschaftshintergrund an die flämische Landschaft erinnert, die durch das Fenster erscheint. Die Jungfrau liest ein Pergamentblatt vor, auf dem ein religiöser Text in lateinischer Sprache steht, der in einigen Versionen entziffert werden kann und in dem es um "unseren Vater Abraham" geht. Unsere Komposition leitet sich von einem verschollenen Werk von Jan Gossaert (Maubeuge? um 1478 - Middelburg oder Breda 1532) ab. Pieter Coecke Van Aelst und seine Werkstatt griffen die Komposition des Originals von Gossaert auf und fertigten mehrere Kopien an, deren Variationen sich auf die Hintergründe (Landschaft oder Interieur) oder auf bestimmte Details des Kostüms der Jungfrau konzentrieren. Fast alle Platten sind oben dreifach profiliert. Verwandte Werke: - • Von Pieter Coecke Van Aelst, Öl auf Tafel: 82,5 x 63 cm, Curtius Museum, Lüttich - • Von Pieter Coecke Van Aelst, Öl auf Tafel: 84,8 x 63,8 cm, Versteigerung bei Christie's London, 8. Dezember 2005 - • Werkstatt von Pieter Coecke Van Aelst, Öl auf Tafel: 64,5 cm x 46 cm, Artcurial Paris Sale, 13. Dezember 2011 Mehrere andere Versionen (ohne Illustrationen) sind im Werkverzeichnis des Künstlers von Georges Marlier aufgeführt. Literatur: G. Marlier, Die flämische Renaissance, Pierre Coeck d'Alost, Brüssel, 1966 Biographie des Künstlers: Pieter Coecke van Aelst oder Pieter Coecke van Aelst der Ältere (Aalst, 14. August 1502 - Brüssel, 6. Dezember 1550) war ein flämischer Maler, Bildhauer, Architekt, Autor und Entwerfer von Holzschnitten, Goldschmiedearbeiten, Glasmalereien und Wandteppichen[1] Seine Hauptthemen waren christliche, religiöse Themen. Er arbeitete in Antwerpen und Brüssel und wurde zum Hofmaler von Karl V., dem Heiligen Römischen Kaiser, ernannt. Pieter Coecke van Aelst studierte später in Italien, wo er in Rom Zeichnungen nach klassischer Skulptur und Architektur anfertigte. Pieter Coecke van Aelst war ein vielseitiger Künstler und ein meisterhafter Designer, der Projekte in einer Vielzahl verschiedener Medien entwarf, darunter Tafelbilder, Skulpturen, Drucke, Wandteppiche, Glasmalerei und Goldschmiedearbeiten In seiner Kunst zeigte Coecke sein Bestreben, den zeitgenössischen italienischen Künstlern nachzueifern. Ab den späten 1520er Jahren zeigen sich in seinen Werken italienische Einflüsse, die sich in den an Monumentalität gewinnenden Figuren sowie in der größeren Bewegung und Dramatik seiner Kompositionen bemerkbar machen. Sein Hauptvorbild war Raphael und sein Kreis. Coecke war wahrscheinlich schon in Antwerpen mit ihren Kompositionen vertraut. Als er jedoch um 1533 nach Konstantinopel reiste, besuchte er wahrscheinlich Mantua, wo Raffaels führender Schüler Giulio Romano zu dieser Zeit tätig war. Romano besaß eine große Sammlung von Zeichnungen Raffaels, und Coecke muss die Gelegenheit genutzt haben, diese bei seinem Besuch eingehend zu studieren. Nach seiner Rückkehr nach Flandern änderte sich Coeckes Stil drastisch und näherte sich den italienischen Vorbildern an, die er studiert hatte. Coecke betrieb eine große Werkstatt, die effizient organisiert war. Er agierte als Unternehmer, der seinen Assistenten seine originellen Erfindungen zur Verfügung stellte, die dann unter seiner Aufsicht in endgültige Werke umgesetzt wurden. Der von ihm geschaffene Stil wurde vielfach nachgeahmt.

Maße:
Höhe: 88,02 cm (34,65 in)Breite: 64,52 cm (25,4 in)
Medium:
Eichenholz,Öl
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Kreis von:
Pieter Coecke Van Aelst (1502 - 1550, Flämisch)
Zeitalter:
16. Jahrhundert
Zustand:
Sehr guter Originalzustand, gereinigt und neu lackiert von unserem professionellen Kunstrestaurator.
Galeriestandort:
PARIS, FR
Referenznummer:
1stDibs: LU2433213422422

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