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UnknownAnfang des 16. Jahrhunderts. Die Agonie im Garten. Süddeutsche Schule.
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Angaben zum Objekt
Die Agonie im Garten. (Christus auf dem Ölberg).
Technik: Öl auf Platte, 4 Holzplatten, nicht geparket.
Abmessung mit Rahmen: 78cm x 67cm
Abmessung ohne Rahmen: 52 x 62 cm
Deutsche Schule des 16. Jahrhunderts.
Stil: Nordische Renaissance.
In gutem Zustand.
Auf der Rückseite befindet sich eine Inschrift.
Sehr seltener originaler Holzrahmen aus dem 16. Jahrhundert, bei dem die Holztafel mit einer raffinierten Verbindung in den Rahmen eingesetzt ist. Auf den Fotos können Sie die originalen Holznägel aus dem 16. Jahrhundert sehen, die den Rahmen blockieren.
Diese deutsche Renaissancemalerei bewahrt die archaischste, spätgotische Tradition, die den Maler dazu drängt, eine detaillierte Geschichte zu erzählen, fast wie in einem Märchen, mit fiktionalisierten Details.
Das Gemälde zeigt verschiedene Episoden, die der Gefangennahme Christi vorausgehen: im Vordergrund die drei Apostel, die im Garten von Gethsemane neben dem betenden Jesus schlafen.
Die Agonie im Garten ist ein Gemälde, das Elemente aus allen vier Evangelien enthält. Wir sehen den Engel, der Christus tröstet (Lukas 22,43), die drei schlafenden Apostel aus den Berichten von Markus und Matthäus und ganz rechts Judas, der eine Gruppe mit brennenden Fackeln anführt, ein Detail, das nur in Johannes 18,3 zu finden ist.
Die Hände Jesu berühren die Wolken mit einem Engel, der einen Kelch hält, eine Anspielung auf die zukünftigen Leiden Christi.
Im Hintergrund folgt eine Gruppe von Soldaten, die im Stil des 16. Jahrhunderts gekleidet sind, dem Verräter Judas, der den Ort verrät, an dem sich Christus befindet. Der Maler konzentriert sich auf die grotesk wirkenden Soldaten in zeitgenössischer Kleidung (einer mit einem auffälligen Skorpion auf seinem Schild).
Die Details der Kleidung der Soldaten sind sehr detailliert und helfen bei der Bestimmung des Alters der Malerei. Der Maler konzentriert sich auf die Waffen, das erinnert uns an die Landsknechte und die Armeen und Kriege von Karl V., dem Heiligen Römischen Kaiser.
In der Ferne kann man eine Darstellung der Stadt erahnen, die als Jerusalem verstanden wird, aber eine offensichtliche Ähnlichkeit mit der nordischen, genauer gesagt deutschen Architektur aufweist.
Zustandsbericht: Reinigung und einige nicht invasive Restaurierungen.
Dieses wertvolle Gemälde aus dem 16. Jahrhundert wird versichert und professionell verpackt versandt.
- Maße:Höhe: 52 cm (20,48 in)Breite: 62 cm (24,41 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Firenze, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU2464213778602
Anbieterinformationen
4,9
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Anfang des XVI Jahrhunderts.
Öl auf Holzplatte mit venezianischen Koniferen.
Marco Bello, zugeschrieben. (Venezia, 1470 - 1523, Udine), Schüler und Nachfolger von Giovanni Bellini.
Venezianische Schule.
Madonna mit Kind und Johannes vor idealisiertem Landschaftshintergrund mit Bergen.
Abmaße: 57cm x 68cm x 6cm
Schöner Rahmen aus geschnitztem, vergoldetem und polychromem Holz aus der Spätrenaissance mit Blumen und pflanzlichen Schnörkeln.
Die horizontale Komposition mit den Heiligen auf dem ersten Grundriss wurde von einem venezianischen Künstler nach Giovanni Bellini ausgearbeitet.
Johannes hält eine Fahne mit einem Band in der Hand, auf dem in lateinischer Sprache geschrieben steht: "Ecce agnus ...", eine Abkürzung für "Ecce Agnus dei" (das ist das Lamm Gottes).
Die Komposition stellt vielmehr ein geistliches Gespräch dar, bei dem die Personen außerhalb der realen Zeit dargestellt werden: Christus und Saint John werden in sehr unterschiedlichem Alter dargestellt, während das Evangelium von einem Altersunterschied von wenigen Monaten berichtet.
Wir haben es also mit einer idealisierten und "metaphysischen" Vision zu tun, mit den Farben der kalten Palette, die einen Effekt der Abstraktion erzeugen. Das Gemälde gehört sicherlich zu einem bestimmten Gebiet / künstlerischen Schule: Venetien, reife Renaissance. Allerdings mit einem eher provinziellen Einfluss, der an die Gruppe der so genannten "venezianischen Madonnari" grenzt. Diese Gruppe von Gemälden hatte ein doppeltes Merkmal: den Kontakt mit der raffinierten venezianischen Malerei und den Kontakt mit griechischen Malern...
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