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UnknownThronende Madonna mit Kind zwischen Engeln und dem heiligen Nikolaus von Tolentino1500s
1500s
Angaben zum Objekt
Das Gemälde zeigt die thronende Madonna mit Kind, zwei betende Engel sowie die Heiligen Nikolaus von Tolentino, Augustinus, Lukas der Evangelist und Monika unter einem eleganten Baldachin. Das Werk ist als vorbereitende Skizze für ein großes, heute noch unbekanntes Altarbild zu erkennen. Dies zeigt sich an der Größe der Tafel, die weder für ein kirchliches Altarbild noch für eine kleine Kapelle in einem Privathaus geeignet ist, an der Malerei, die an einigen Stellen, wie bei den beiden Engeln zu beiden Seiten der Madonna mit dem Kind oder beim Evangelisten Lukas, bewusst skizzenhaft gehalten ist, und schließlich an der offensichtlichen Reue. Der linke Arm des heiligen Bischofs, von dem man ursprünglich annahm, dass er näher an der rechten Seite liegt, und die rechte Hand des Heiligen sind in diesem Zusammenhang zu sehen. Obwohl es sich bei der Tafel um eine Skizze handelt, sind Details von großer malerischer Raffinesse zu erkennen, die von der Qualität des Malers und der Bedeutung dieser Gegenstände für das endgültige Werk zeugen: Die Goldverzierungen, z. B. beim Heiligen Nikolaus von Tolentino, im Lendentuch des kleinen Engels in der linken oberen Ecke und in der vom Kind gehaltenen Weltkugel, bereichern die Kostbarkeit der Komposition. Die somatischen Merkmale der Figuren werden mit der Pinselspitze umrissen, während die Kleidung durch einen kräftigeren und weniger strengen Pinselstrich konstruiert wird, ein weiterer Beweis dafür, dass das Werk nicht als eigenständig zu betrachten ist. Man beachte in diesem Zusammenhang den Mantel des heiligen Bischofs, auf dem figürliche Verzierungen - Heilige oder Apostel - und eine Samtimitation zu sehen sind, die mit einem schnellen Pinselstrich ausgeführt wurde, der tatsächlich nur die allgemeinen Umrisse nachzeichnet.
Die Heiligen werden durch eine leuchtende Palette hervorgehoben, die besonders die zentrale Darstellung mit der Madonna mit Kind, dem Heiligen Augustinus und dem Engel in der rechten oberen Ecke betont. Die Schatten und das Licht wurden mit besonderer Sorgfalt studiert: Die beiden betenden Engel sind in die vom Baldachin erzeugten Schatten gehüllt, und die Hell-Dunkel-Effekte auf dem heiligen Lukas, der heiligen Monika und den Stufen des Throns sind präzise. Das Vorhandensein des Baldachins ist ein eindeutiges Erbe der florentinischen Kultur des frühen 16. Jahrhunderts: man denke an die Altarbilder von Raffael (Madonna del Baldacchino, Palatinische Galerie im Palazzo Pitti, Florenz) und Fra Bartolomeo (Pala Pitti, Palatinische Galerie im Palazzo Pitti, Florenz), von denen unser Maler - wie es in Florenz in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts noch üblich war - die allgemeine Komposition des Heiligen Gesprächs übernommen hat.
Marco Collareta schrieb das Werk Santi di Tito (Borgo San Sepolcro 1536 - Florenz 1603) anlässlich der berühmten Ausstellung von 1980: Palazzo Vecchio: Mäzenatentum und Sammeln der Medici zu. Bei dieser Gelegenheit datierte der Gelehrte die Tafel in die Mitte der 1560er Jahre, wobei er eine enge Verbindung zu dem Altarbild erkannte, das der toskanische Maler 1566 für Ognissanti in Florenz schuf, und in dem Gemälde noch "die Erinnerung an die chromatische Lebendigkeit der Fresken, die der Maler während seines Aufenthalts in Rom vor 1564 gemalt hatte", feststellte (M. Collareta, 552. Madonna und Kind, Engel und Heilige, in Palazzo Vecchio: committenza e collezionismo medicei, Mailand 1980, S. 283-284)
Die Anwesenheit des heiligen Bischofs Augustinus und der Augustinerheiligen Nikolaus von Tolentino und Monika lässt keinen Zweifel daran, dass das Werk von einer Gemeinschaft von Augustinern oder einer Privatperson, die sich diesem Orden verschrieben hat, in Auftrag gegeben wurde. Die Anwesenheit des Evangelisten könnte durch die Widmung eines Altars oder einer Kapelle an diesen Heiligen oder durch den Schutzpatron, dessen Name Lukas gewesen sein muss, begründet sein. Die Basilika Santo Spirito ist der Sitz der Augustiner in Florenz und könnte durchaus ein Arbeitsort von Santi di Tito sein. In Anbetracht der Tatsache, dass der Maler, ein absoluter Protagonist der florentinischen und toskanischen Malerei in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts, an verschiedenen Aufträgen auf dem florentinischen Land und in der Toskana (z. B. in Arezzo, Cortona und Grosseto) beteiligt war, und der weiten Verbreitung des Augustinerordens in dieser und anderen Regionen, ist es schwierig, seinen Standort zu bestimmen.
- Entstehungsjahr:1500s
- Maße:Höhe: 86,5 cm (34,06 in)Breite: 71,5 cm (28,15 in)Tiefe: 5 cm (1,97 in)
- Medium:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Milan, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU680314080222
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