Flämisch-italienischer Altmeister des 17. Jahrhunderts – Die Tauche Christi – Religiös

Vincent Malo
Flämisch-italienischer Altmeister des 17. Jahrhunderts – Die Tauche Christi – Religiös

Angaben zum Objekt

Flämisches Altmeistergemälde aus dem 17. Das vorliegende Gemälde ist mit seinen leuchtenden Farben und der gekonnten Pinselführung wirklich ein kleines Juwel. Es stellt die Taufe Christi dar, eine Geschichte voller Hoffnung und Positivität, und ist ein sehr gutes Beispiel für Malos Talent. Wir danken Anna Orlando für ihre Hilfe bei der Katalogisierung dieses Gemäldes. Eine Kopie ihres Eintrags zu diesem Gemälde wird dem Käufer ausgehändigt. Sie schreibt über das vorliegende Gemälde: Das hier abgebildete, unveröffentlichte Gemälde bezieht sich auf Vincenzo (Vincent) Malò, einen flämischen Künstler, der in der ersten Hälfte des siebzehnten Jahrhunderts in Italien und insbesondere in Genua tätig war und inzwischen gut bekannt ist. Die Kritiker, die in den sechziger Jahren des letzten Jahrhunderts begannen, ihn zu studieren, erkannten die anfängliche Verwechslung unseres Malers mit Vincenzo Alemanno (1595-1675); viele Dokumente, die später sowohl in den genuesischen als auch in den römischen Archiven aufgespürt wurden, haben teilweise seine biographischen Details, aber sicher seine Identität präzisiert. Vincent, Sohn eines gewissen Nicola, wurde in Antwerpen bei David Teniers dem Älteren und anschließend bei Rubens ausgebildet und war zwischen 1623 und 1634 mit Unterbrechungen in der Guild of Painters eingeschrieben. Es ist unwahrscheinlich, dass er 1625 zum ersten Mal in Genua eintraf, als sich die Stadt im Krieg gegen die Savoyer befand, und es ist sehr wahrscheinlich, dass sein Aufenthalt in Italien zwischen 1634 und seinem Todesjahr lag, das 1644 in Rom dokumentiert ist. Es waren etwa zehn fruchtbare Jahre, auch dank der Lektionen von Rubens, der ihn gelehrt hatte, schnell zu malen. Er hat viele Werke nach dem Schema der von Rubens konzipierten Gemälde ausgeführt, von denen er offensichtlich Studienzeichnungen und sicherlich einige Drucke besaß. In vielen anderen Fällen spielt er Variationen der erfolgreichen Kompositionen des Meisters und zeichnet sich auch dadurch aus, dass er sie mehrmals mit minimalen Variationen wiederholt, offensichtlich um einen für ihn günstigen Markt zu bedienen. Die genuesische Kundschaft und der wachsende freie Markt, der die Bedürfnisse einer aufstrebenden Schicht - der Bourgeoisie, in Genua "populares" genannt - befriedigen sollte, sorgten dafür, dass Malò seine Tätigkeit fortsetzte und offensichtlich erfolgreich war. In der Superba malte er auch das Altarbild. Im Laufe der Zeit konnte ich, auch durch das Studium seines genuesischen Schülers Anton Maria Vassallo (1617-1660), verschiedene Werke ausfindig machen und veröffentlichen, die seine Initialen in Form eines Monogramms aus sich überlagernden Buchstaben V und M tragen, das leider dem von Vassallo ( AMV) sehr ähnlich ist und von dem wir lernen müssen, es zu unterscheiden. Der Korpus seiner Werke, der noch nicht organisch in einem Werkverzeichnis geordnet ist, ist ausgesprochen umfangreich und erlaubt es, ihn aufgrund seiner sehr präzisen stilistischen Konstante leicht zu erkennen. Malò geht von Porträts zu sakralen oder profanen Werken über; von den großen Dimensionen der historisierenden Gemälde, die von einer krampfhaften Dynamik rubensischen und barocken Ursprungs beseelt sind - wie der große Triumph der Venus des Instituts S. Paolo in Turin - zu kleinen Leinwänden oder Branches, in denen er sein ganzes Können als Flame zeigt, der in der Tat in der Lage ist, "im Kleinen" zu malen. Allerdings ist seine Art und Weise stets stark von der "italienischen" Kultur und dem "italienischen" Tun geprägt, was die hier vorgestellten unveröffentlichten Arbeiten nur bestätigen. Was die Zeichnung betrifft, so verwendet er trotz der reduzierten Dimensionen den vollen Kleister und einen schnellen Pinselstrich, der typisch für Rubens ist (Abb. 4). Im Vergleich zu einer allgemeineren (und anonymen) Rubensmanier lässt sich seine Hand jedoch vor allem an der Art und Weise erkennen, wie er die Faltenwürfe gestaltet, vor allem jene, die flattern und eine ganz eigentümliche Form annehmen (Abb. 5). Die wiederkehrenden Physiognomien (Abb. 6) lassen sich leicht erkennen (Abb. 7, Enthauptung des Täufers, Privatsammlung; Abb. 8 für Assunta, Rom, Galleria Colonna). Unsere kleine Leinwand könnte aufgrund ihrer Größe die Skizze für ein größeres Werk sein, auch wenn wir weder andere Skizzen noch diese Arbeitsweise von Malò kennen. Es könnte sich also eher um ein Andachtswerk handeln, das für eine Privatperson in Genua angefertigt wurde, auch in Anbetracht der Tatsache, dass San Giovanni Battista der Schutzpatron der Stadt ist und zu dieser Zeit in Genua ein sehr häufiger Name ist. Das Öl auf Leinwand misst ca. 36,5 x 27,5 cm und mit dem Rahmen ca. 52 x 41 cm.

Schöpfer*in:
Vincent Malo (1602 - 1644, Flämisch, Französisch)
Maße:
Höhe: 36 cm (14,18 in)Breite: 27,5 cm (10,83 in)
Medium:
Leinwand,Öl
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
17. Jahrhundert
Zustand:
Wunderschön und bereit zum Aufhängen. Die Leinwand ist an einem Brett befestigt, das leicht verbogen ist. Leichte, altersbedingte Abnutzung des Rahmens.
Galeriestandort:
Aartselaar, BE
Referenznummer:
1stDibs: LU1423211922702

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