Romantische Landschaftsmalerei des 19. Jahrhunderts - Ein Bauernpaar in den Alpen

François-Xavier Roffiaen
Romantische Landschaftsmalerei des 19. Jahrhunderts - Ein Bauernpaar in den Alpen

Angaben zum Objekt

Romantische alpine Landschaftsmalerei aus dem 19. Dieses friedliche Gemälde stellt eine majestätische und ruhige Alpenlandschaft dar. Die warmen Farbtöne der Sonne beleuchten die Berge wunderschön, und man sieht ein junges Paar in traditioneller Tracht, das mit seinem Vieh spazieren geht und es wahrscheinlich zu seinem Weideplatz bringt. Jean François Xavier Roffiaen (9. August 1820, Ypern, Westflandern - 25. Januar 1898, Ixelles) war ein belgischer Landschaftsmaler, der sich auf das Malen von Alpenlandschaften spezialisiert hatte. In Ypern stammten die Familienmitglieder väterlicherseits aus bescheidenen Verhältnissen. Die Männer waren Tagelöhner, Bauarbeiter, Gastwirte oder Sattler und die Frauen waren Schneiderinnen oder Klöpplerinnen. Jean Francois, sein Vater (1794-1837) war Tapezierer und seine Mutter, Victoire Félicité (1789-1870), war die Tochter eines Händlers aus Aire-sur-la Lys (Frankreich). In erster Ehe heiratete er am 19. November 1847 in Ixelles Éléonore Bodson aus Dinant (1792-1854) und später am 14. Oktober 1858 in Löwen Marie Anne Tilly, die ihm einen Sohn namens Hector (1859-1895) gebar. Seit 1847 lebte er in der belgischen Hauptstadt und wechselte mehrmals seine Adresse: bis 1848 in der rue aux Herbes Potagères 30 in Saint-Josse-ten-Noode, bis 1853 in der rue Goffart 28 in Ixelles, bis 1859 in der chaussée de Wavre 31, ebenfalls in Ixelles, bis 1863 in der chaussée de Charleroi 131 in Saint-Gilles und schließlich in der rue du Financier, die wenig später in die rue Godecharle 16 in Ixelles umbenannt wurde. François Roffiaen war kaum drei Jahre alt, als er aus unbekannten Gründen zu seinem Onkel väterlicherseits, Joseph-Louis-Augustin, ging, der Buchhändler in der Rue de l'Ange in Namur war, der Stadt, in der er, wie er selbst bemerkte, "die schönsten Jahre seines Lebens" verbrachte und in der er das Atheneum sowie die Akademie für Malerei (1835-1839) unter der Leitung von Ferninand Marinus (1808-1890) besuchte. Zu seinen Mitschülern gehörten Louis Bonet (1822-1894), Jean Baptiste Kindermans (1821-1876) und Joseph Quinaux (1822-1895). Er setzte seine künstlerischen Studien an der Brüsseler Akademie (1839-1842) fort, vor allem bei dem berühmten Vedutenmaler François Bossuet (1789-1889), der ihm die Perspektive beibrachte und eine Autorität für Landschaften und Stadtansichten war. Anschließend besucht er das Brüsseler Studio von Pierre-Louis Kühnen (1812-1877), einem aus Aachen stammenden Maler, der sich auf die Malerei romantischer Landschaften spezialisiert hat. Aus diesem Grund erhielt Roffiaen eine jährliche Subvention von 600 Franken, die von der Stadt Ypern (1841-1845 oder 1846) gezahlt wurde. Gleichzeitig unterrichtet er Zeichnen an der Hochschule von Dinant. Um sich bei seiner Geburtsstadt für die Unterstützung zu bedanken, die sie ihm zuteil werden liess, schenkte er dem örtlichen Museum eine Landschaft mit Wassermühle (1844), einen Wasserfall der Aar in den Hochalpen und einen Blick vom Grütli auf den Genfersee (1857). Außerdem vermachte er später ein großes Tal von Chamonix der Gemeinde Ixelles, deren Verwaltungsrat er seit ihrer Gründung im Jahr 1892 angehörte. Diese Titel zeigen deutlich eines der Lieblingsthemen des Künstlers, die Darstellung von Alpenlandschaften. Tief beeindruckt von den Gemälden, die Alexandre Calame (1810 - 1864) an die belgischen Salons geschickt hatte, erhielt François Roffiaen im Herbst 1846 tatsächlich einen Platz in Genf und blieb sechs Monate lang an der Seite dieses Meisters, bevor er selbst die Berge entdeckte. Auf mehreren weiteren Reisen (1852, 1855, 1856, 1864, 1868, 1879) machte er sich mit den Landschaften der Schweiz, Österreichs, Oberbayerns und der Haute-Savoie vertraut. Aber der Maler liebte es auch, malerische Szenen der Täler der Maas und der Ourthe, der 1862 entdeckten schottischen Seen oder der ausgedehnten Heide von Limburg darzustellen, die er ab Mitte des vorangegangenen Jahrzehnts bereiste, so dass er wie Edmond Tschaggeny (1818-1873) zu den Pionieren der zu Unrecht vergessenen Campine-Maler (genannt die Schule von Genk) gehörte. Seit Beginn des Jahres 1840 schlug Roffiaen den Weg ein, der von allen Künstlern beschritten wurde, die bestrebt waren, ihren Werken die größtmögliche Publizität zu sichern : Teilnahme an großen Gruppenausstellungen. So hingen seine Gemälde mehr als fünfzig Jahre lang an den Bilderleisten der drei jährlichen Salons von Antwerpen, Brüssel und Gent und waren in sehr vielen Ausstellungen in den Provinzen (Brügge, Dendermonde, Kortrijk, Leuven, Liège, Mechelen, Mons, Namur, Spa, Ostende, Ypern) und im Ausland (Alger, Amsterdam, Barcelona, Bremen, Caracas, Dublin, Le Havre, London, Lyon, Melbourne, München, Nizza, Paris, Reims, Rotterdam, Den Haag). Die Jahre 1850-1860 waren die Jahre seines größten Erfolges: zahlreiche Verkäufe in Belgien, Großbritannien und den Vereinigten Staaten, der Erwerb von Werken durch den Schah von Persien, durch das belgische und das britische Königshaus, eine von Königin Victoria in Auftrag gegebene Studienreise durch Schottland, die wegen des plötzlichen Todes von Albert, Prinzgemahl (Dezember 1861) leider nicht stattfand, und die Verleihung des Titels Chevalier de l'Ordre de Léopold (1869). Seine Malerei, die nach unendlich wiederholten Formeln aufgebaut ist und jedes Jahr ein wenig müder wird, ermüdet schließlich die Kunstchronisten: "Die Kritiker der Presse haben ihm oft die Voreingenommenheit vorgeworfen, die er in seiner Malerei zeigt. M. Roffiaen hat sie ignoriert, er hat weiterhin Landschaften von Belgien, Schottland, der Schweiz, Deutschland, Italien, was weiß ich, angehäuft, sie ohne Pause durchkämmt, dieselbe Formel verwendet, sich mit demselben Himmel, denselben Bäumen, denselben Felsen begnügt, ohne sich um die Breitengrade zu kümmern, nach dem Geschmack eines besonderen Publikums, das all das kauft und ihn gut bezahlt. Lassen Sie M. Roffiaen in Ruhe, meine Herren von der Presse, er malt seine kleinen Nature-Szenen, die man von ihm verlangt, und er weiß genau, warum." (G. H., L'Organe de Namur et de la Province, 1874). Ein Kritiker wie Gustave Lagye (1843-1908) hat jedoch mehrfach versucht, die Qualitäten seiner Kunst hervorzuheben, sowohl in ihrer extremen Zartheit und Feinheit als auch in ihrer fast fotografischen Detailtreue. "Obwohl ich M. Roffiaen wegen seiner trockenen und dünnen Malweise ablehne, muss ich ihn für sein erstaunliches Können und vor allem für die exquisite Kunst bewundern, mit der er grandiose Panoramen in den schmalsten Rahmen hält, wo er die kleinste Beule mit den Skrupeln eines Miniaturisten ziseliert. Die Liebhaber der großen Malerei bevorzugen im Allgemeinen große Studien, die in einem Tag des Fiebers und der Inspiration ausgeführt wurden, aber der Tourist bevorzugt immer feine und vollständige Bildfotografien, auf denen M. Roffiaen ihm erlaubt, die Szenen, die er bewundert hat, und Details der Orte selbst aus einem begeisterten und neugierigen Blickwinkel wiederzuentdecken. Die Grenzen der Maas bei Wauslort, die Sümpfe von Genck bei Sonnenuntergang und der Blick ins Berner Oberland sind in gotischer Manier dargestellt, auch in ihrer Perspektive und Eleganz. M. Roffiaen ist eine Ausnahmeerscheinung in der belgischen Kunstbewegung, und man sollte ihm die gebührende Ehre erweisen" (La Féderation artistique, 1877). Die Ausführung bestimmter Tiere oder kleiner Figuren, die seine Werke vervollständigen, wurde anderen überlassen, die in diesen Dingen erfahrener waren als er, wie es in traditionellen Künstlerkreisen üblich ist: Johannes Hubertus Leonardus de Haas (1832-1908), Adolf Dillens (1821-1877), Théodore Gérard (1829-1902), Louis Robbe (1806-1887), Paul Van der Vin (1823-1877), Frans Van Leemputten (1850-1914), Eugène Verboeckhoven (1799-1881) oder auch die Brüder Edward (1819-1897) und Constant (1823-1867) Woutermaetens. François Roffiaen, der im April 1854 in die bedeutendste Loge des Königreichs, die Wahren Freunde der Union und des vereinigten Fortschritts, aufgenommen wurde, trieb seine freimaurerische Karriere bis zum 33. und letzten Grad des Alten und Angenommenen Schottischen Ritus voran. Sein Name erscheint in der Liste der Großen Generalinspektoren des Obersten Rates von Belgien, dessen Großmeister der Zeremonien er achtundzwanzig Jahre lang war. 1883 ermutigte ihn sein Engagement, seinem Bruder, General Antonio Guzmán-Blanco (1829-1899), dem Präsidenten der Republik Venezuela, eines seiner Gemälde zu widmen und ihm damit öffentlich zu huldigen. Ebenso berühmt ist François Roffiaen auf dem Gebiet der Naturwissenschaften, in die ihn Jules Colbeau (1823-1881) in seiner Jugend einführte. Schon als Kinder hatten die beiden Gefährten Freude an der Beobachtung der Natur auf dem kleinen Grundstück, das Colbeaus Eltern in den Vororten von Namur besaßen. Als Erwachsene unternahmen sie eine gemeinsame Reise in die Schweiz (1852), wo sie Insekten, Schmetterlinge und Mollusken sammelten. Ihre gemeinsame Leidenschaft für die letzte Art von Lebewesen veranlasste sie im Januar 1863, zusammen mit fünf weiteren Personen - Firmin De Malzine, Egide Fologne, Henri Lambotte, Alexandre Seghers und Joseph Weyers - die Malakologische Gesellschaft von Belgien zu gründen, zu deren Annalen Roffiaen verschiedene Beiträge lieferte: "Notes conchyoliogiques" (französische Übersetzung eines italienischen Artikels von Dr. Senoner (t.1); "Mollusques terrestres et fluviatiles recueillis en Suisse" und "Essais pour obtenir les Helix scalariformes" (t.3); "Coquilles recueillies à Hastière et à Chimay" (t. 6); "Mollusques observés dans la vallée de l'Ourthe" (t. 8); "Mollusques recueillis dans le Grand-Duché de Luxembourg" (t. 9); "Mollusques recueillis à Gand"; "Mollusques recueillis à Waulsor" (t. 10); "Mollusques recueillis dans les environs de Gand" (t. 11); "Notes sur des mollusques recueillis à Waulsort" (t. 12); "Jules Colbeau et la Société royale malacologique de Belgique" (t. 16); "Rapport sur l'assemble générale du 1er juillet 1882" (t. 17). Als Besitzer einer bemerkenswerten persönlichen Molluskensammlung kümmerte er sich auch um die Vermehrung und Präsentation der Sammlung der Malakologischen Gesellschaft, erfand eine Reihe von Instrumenten zur Extraktion der Tiere aus ihren Schalen und konstruierte ein Cochlearium, eine Art Vivarium für die Beobachtung und Aufzucht von Mollusken. Ein Zeichen für den Platz, den er in dieser kleinen wissenschaftlichen Welt seiner Zeit einnimmt, ist, dass zwei der Tiere - ein lebendes und ein fossiles - sogar seinen Namen erhielten: Planorbis Roffiaeni bzw. Cyprina Roffiaeni. Einige Monate nach seinem Tod benannten die örtlichen Behörden eine Straße in Ixelles nach François Roffiaen. Im Jahr 1907 wurde ihm ein Artikel in der Biographie nationale gewidmet, die von der Königlichen Akademie von Belgien herausgegeben wurde. Madeleine Ley (1901-1981), seine Urgroßtochter (Prix Rossel 1940), erinnerte in ihrem Roman Olivia (Gallimard, 1936; Neuauflage Labor, 1986) kurz an sein Bild. Aber die Figur war bereits vergessen. In der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts wurde sein Name nur noch zufällig genannt, sein Fall wurde in wenigen, hastigen Sätzen und oft bissig abgetan, weil man eine lebendigere, persönlichere, "aufrichtigere", "glaubwürdigere", mit einem Wort, "modernere" Kunst als die seine bevorzugte, als ob man dies ein für alle Mal verstanden hätte. Seit den Jahren 1960-70 gibt es jedoch eine Erneuerung des Interesses an der Kunst der "kleinen Meister" des 19. Jahrhunderts, zu denen mehr als einer "eine Art Klappsitz nach dem offiziellen Sessel, den viele von ihnen zur Zeit eines triumphierenden Akademismus eingenommen haben und zu dem gewisse Leute zurückzukehren versuchen, da der Lauf des Geschmacks in ständiger Bewegung ist" (Gérald Schurr, 1979), und das Werk von Roffiaen ist auf dem Weg, rehabilitiert zu werden. Ihm wurde eine erste Ausstellung gewidmet, die vom 5. Dezember 1998 bis zum 4. April 1999 im Gemeindemuseum von Ypern stattfand. Es ist unten rechts signiert. Die Leinwand misst ca. 55 x 90 cm und mit ihrem luxuriösen Rahmen aus dem 19. 85 x 125 cm. Provenienz: Privatsammlung in Belgien Abmessungen: Öl auf Leinwand: 85*61cm Mit dem Rahmen: 106*81cm

Schöpfer*in:
François-Xavier Roffiaen (1820 - 1898, Belgisch)
Maße:
Höhe: 55 cm (21,66 in)Breite: 90 cm (35,44 in)
Medium:
Leinwand,Öl
Bewegung und Stil:
Romantik
Zeitalter:
19. Jahrhundert
Zustand:
Wie fotografiert, schön und bereit zum Aufhängen. Einige altersbedingte Abnutzungserscheinungen und Patina auf dem Rahmen und dem Gemälde.
Galeriestandort:
Aartselaar, BE
Referenznummer:
1stDibs: LU1423211426072

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