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Rest auf dem Flug nach Ägypten - Pieter Van Avont zugeschrieben - 17. Jahrhundert. Flämisch
Angaben zum Objekt
Ruhe während der Flucht nach Ägypten - Die Jungfrau und das Kind mit Johannes dem Täufer und den Engeln in einer Landschaft.
Zuschreibung an Pieter Van Avont (1600-1652)
Antwerpener Schule, 17. Jahrhundert, um 1630
Öl auf Eichenholzplatte,
Abmessungen: H. 38 cm, B. 50 cm (14.96 in x 19.68 in)
Rahmen im flämischen Stil aus ebonisiertem und profiliertem Holz
Gerahmt: H. 56 cm, B. 68,5 cm (22.04 in. x 26.97 in.)
Inmitten einer üppigen Waldlandschaft ruht die Jungfrau mit Jesus auf einer grünen Lichtung, begleitet von Saint John dem Täufer und den Cherubinen. Auf der linken Seite der Komposition sitzt die Jungfrau Maria und hält das Kind auf ihrem Schoß; der kleine Saint John der Täufer, der die Tunika aus Kamelhaut (sein Attribut) trägt, steht vor Jesus und tauscht ein paar Zärtlichkeiten aus. Auf der rechten Seite spielt das Puttenpaar mit dem Lamm des Heiligen Johannes des Täufers und verleiht der Szene einen heiteren Charakter. Auf der linken Seite pflückt ein Paar gärtnernder Putten Blumen, um der Jungfrau und Jesus Sträuße zu bringen. Frühlingsblumen wie Tulpen, Narzissen und Anemonen, die in Hülle und Fülle um sie herum wachsen und die Komposition mit ihren schillernden Farben bereichern. Links von den Figuren blüht ein üppiger Rosenstrauch mit zarten Rosen. (Die Rose ist die Blume, die mit der Jungfrau Maria assoziiert wird, die die "mystische Rose" ist, die nicht den "Dorn der Sünde" trägt)
Zu Füßen der Jungfrau liegen Weintrauben (Symbol für die zukünftige Passion Christi) und Äpfel (Symbol für den ursprünglichen Sündenfall, aber auch für die Erlösung in Christus). Im Vordergrund steht ein Weidenkorb, der reichlich mit schönen Blumen gefüllt ist, und Meerschweinchen knabbern an den Grashalmen. In einer geschickt arrangierten Unordnung akzentuieren diese Elemente des Stilllebens mit ihrer starken Symbolkraft das religiöse Thema, sind aber auch eine Gelegenheit für den Künstler, sein Know-how im Genre des Stilllebens zu demonstrieren, das in Antwerpen immer mehr an Bedeutung gewinnt. Die Landschaft hinter den Figuren besteht aus einem großen Baum mit einem verdrehten Stamm und einer leuchtenden Öffnung zum Horizont auf der rechten Seite. Wir sehen den heiligen Joseph mit einem Esel ankommen, eine kleine Erinnerung des Künstlers, dass die Komposition mit der Episode der Rast während der Flucht nach Ägypten verbunden ist.
Die ruhige Weite dieses bukolischen Waldes, der sich zur leuchtenden Ferne hin öffnet, mit seiner Fülle an symbolischen Blumen und Früchten, ist für diese heilige Szene besonders geeignet. Das Thema des Opfers Jesu und seines tragischen Schicksals wird durch Putten abgemildert, die angesichts der Zerbrechlichkeit des Lebens, die durch Schnittblumen symbolisiert wird, mit Unschuld und Sorglosigkeit spielen. Die große Meisterschaft des Malers zeigt sich in der Feinheit der Zeichnung, die durch die Zartheit des Pinselstrichs noch verstärkt wird und eine Vielzahl von Details hervorbringt. Der Reichtum des Ganzen wird durch die Wahl der Farben noch verstärkt; diese vielfältige Palette ist ein unbestreitbarer Vorteil unserer Arbeit.
Die Virtuosität unseres Künstlers liegt in seiner Vielseitigkeit, die sich sowohl auf das Gelingen der Landschaft und der Blumen als auch auf die Modellierung der Figuren bezieht. Die Putten mit ihren nackten Körpern werden von warmen Farben mit subtilen Schatten anmutig beleuchtet, während das Stillleben sowohl in der Präzision der Zeichnung als auch in den zahllosen Schattierungen der Blumen mit erstaunlichem Realismus wiedergegeben ist.
Es gibt mehrere Kompositionen, die unserer ähnlich sind, von denen die folgenden die ähnlichsten Versionen sind:
- • Verkauf, Jean-Claude Anaf et Associés, Lyon, 08.02.1998, Pieter Van Avont zugeschrieben, Öl auf Tafel, H. 48 cm, L. 71 cm (eingetragen im RKD Nr. 31451). Kommentar: identische Komposition, nur der heilige Joseph mit dem Esel ist anders)
- • Christie's New York Verkauf, 29/01/1998, Pieter Van Avont, Öl auf Kupfer, H. 23,8 cm, B. 24,8 cm
- • Dorotheum Verkauf, Wien, 25.04.2017, Pieter Van Avont und Jan Breughel II, Öl auf Kupfer, H. 26 cm, B. 39 cm
- • Eremitage-Museum, Sankt Petersburg, Russland, Pieter Van Avont, Öl auf Tafel, h. 50,5 cm, B. 71,7 cm
Peter van Avont, flämischer Maler (Mechelen, 1600 - Antwerpen. 1652)
Er wurde in Mechelen geboren und wird 1620 als Mitglied der Guild of Painters seiner Heimatstadt erwähnt. Er ging 1 622 nach Antwerpen, wo er auch Mitglied der Guild war. Er arbeitete mit vielen Malern zusammen, darunter Jan Brueguel der Jüngere, David Vinckboons, Lucas van Uden, Jacques d'Arthois, Lucas Achtschellinck, Lodewijk de Vadder, Izaak van Oosten und Jan Wildens. Der Maler ist bekannt für seine Gemälde mit mythologischen und religiösen Szenen. Eines der Hauptmerkmale seines Werkes ist die Gruppe der nackten Kinder. In seinen zahlreichen Versionen der Heiligen Familie treten sie in den verschiedenen Rollen auf: das Jesuskind, Johannes der Täufer und die Engel. Sie bringen der Jungfrau und Jesus oft Opfergaben. Seine Figuren mit warmen Farben und zarter Modellierung sind oft in Landschaften von großer Feinheit dargestellt, die er selbst, aber auch in Collaboration mit anderen Künstlern ausgeführt hat...
- Zugeschrieben:Pieter van Avont (1600 - 1652, Flämisch)
- Maße:Höhe: 56,01 cm (22,05 in)Breite: 68,51 cm (26,97 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Sehr guter Originalzustand, gereinigt und neu lackiert von unserem professionellen Kunstrestaurator.
- Galeriestandort:PARIS, FR
- Referenznummer:1stDibs: LU2433213422372
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