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Studio of Lucas van UdenPanoramikansicht eines Anwesens am Rande des Sonianer Waldes (in der Nähe von Brüssel)ca. 1650
ca. 1650
Angaben zum Objekt
Dieses Gemälde in Museumsgröße führt uns über ein Anwesen am Rande des Sonian-Waldes in der Nähe von Brüssel, das verführerischerweise als das Anwesen Ter Coigne in Watermael identifiziert wird (von dem heute nur noch einige stark veränderte Gebäude übrig sind).
Bei dieser gigantischen "Vogelperspektive" handelt es sich mit Sicherheit um ein Werkstattgemälde, das um 1650 von mehreren Künstlern unter der Aufsicht von Lucas van Uden angefertigt wurde, da dieses Gemälde mehrere für seine Gemälde charakteristische Elemente enthält. Es zeigt eine Landschaft mit weiten Horizonten, die von der untergehenden Sonne beleuchtet werden, die durch die Wolken bricht und sich vom Rand des Sonian-Waldes bis zu den Toren Brüssels erstreckt.
1. Lucas van Uden, einer der flämischen Landschaftsmaler des 17. Jahrhunderts
Lucas van Uden war ein flämischer Maler, Zeichner und Kupferstecher. Er war der Sohn von Artus van Uden (geb. 1544), Maler der Stadt Antwerpen, und der Enkel von Pieter van Uden, dem Gründer der berühmten Gobelin- und Seidenfabrik der Stadt. Lucas wurde wahrscheinlich von seinem Vater ausgebildet. Um 1626 (im Alter von 32 Jahren) trat er als "Sohn des Meisters" in die Antwerpener Guild of Saint Luke ein.
Die meiste Zeit seines Lebens lebte er in Antwerpen, mit Ausnahme eines kurzen Zeitraums um 1650, in dem er wahrscheinlich nach Brüssel kam und in dem unser Bild entstanden sein könnte. Er war zu Lebzeiten sehr erfolgreich und lebte mit seinen acht Kindern in einem komfortablen Haus im Zentrum von Antwerpen. Obwohl er das Atelier von Rubens nie besuchte, war der Einfluss von dessen Werk entscheidend für Lucas van Uden, der zahlreiche Kopien nach dem großen Antwerpener Meister anfertigte, wie diese um 1635-1640 entstandene und in Wien aufbewahrte Landschaft mit Regenbogen, und viele seiner Kompositionen mit einem Regenbogen belebte.
2. Der Einfluss von Lucas van Uden
Unser Bild scheint uns eine Werkstattkomposition zu sein, in der mehrere Hände zu erkennen sind, insbesondere in den Figuren im Vordergrund. Aber hinter dieser Studioarbeit scheint der Einfluss von Lucas van Uden spürbar zu sein, insbesondere in der Gesamtkomposition und den atmosphärischen Elementen.
Die meisten von van Udens Gemälden sind nach demselben Schema aufgebaut. Der Vordergrund besteht in der Regel aus einer Böschung, die von einigen hohen Bäumen mit transparentem Laub überragt wird. Diese Bäume sind von hinten beleuchtet, mit gelb-orangefarbenen Lichtern an den Spitzen ihrer Äste. Sie sind in kleinen Gruppen angeordnet und neigen sich oft zur Seite, zur Mitte der Tafel hin. Wir finden dieses Merkmal in dem Hügel links in unserer Komposition (3. und 4. Foto in der Galerie).
4. Beschreibung der Landschaft
Abgesehen von einem Hügel, der sich auf der rechten Seite der Komposition erhebt und von einer Gruppe von Jägern mit ihren Hunden besetzt ist (3. und 4. Foto in der Galerie), lässt sich die Komposition als Wechselspiel zweier großer Bildräume zusammenfassen: ein Mosaik aus Wäldern und Feldern, in dessen Mitte sich das Herrenhaus abhebt, und die große Masse eines wolkenbeladenen Himmels, der das obere Drittel der Komposition einnimmt und eine Art Spiegelspiel zwischen den Wolken und den dunkleren Bereichen der Landschaft erzeugt.
Während der Himmel auf der linken Seite der Komposition von der untergehenden Sonne erhellt wird, beleuchten die letzten Sonnenstrahlen die Umgebung des Herrenhauses (8. Foto in der Galerie) und die Jäger, die sich mit ihren Hunden auf der vorderen rechten Anhöhe versammelt haben, während die rechte Seite der Landschaft bereits in der Nacht versinkt. Das Überstreichen der Landschaft durch die letzten Sonnenstrahlen, während das Tageslicht unaufhaltsam schwindet, bringt eine subtile Dynamik in die Komposition und suggeriert eine elegische Atmosphäre, die die Vergänglichkeit des gegenwärtigen Augenblicks spürbar macht.
Verschiedene Details beleben die Landschaft. Im Vordergrund links entdecken wir eine ländliche Umgebung, in der ein Kuhhirte am Rande eines Teiches, umgeben von seinen Herden, mit seinem Hund als einzigem Zuschauer auf seiner Pfeife spielt (7. Foto).
Etwas weiter rechts ist ein Mann damit beschäftigt, die ersten Walnüsse zu schälen, was darauf hindeutet, dass wir uns im Frühherbst befinden (6. Foto); ein Karren (ein weiteres Motiv, das vielleicht von Rubens inspiriert wurde, der es in vielen Landschaften verwendete) taucht am Ende einer abgesenkten Gasse auf (6. Foto).
Die Skyline zeigt die Stadt Brüssel ganz links, dominiert von der schlanken Silhouette des Rathausturms (Foto 11 und 12).
5. Vorgeschlagene Identifizierung des Nachlasses
Das in der Nähe eines Teiches (8. Foto) gelegene Herrenhaus auf unserem Bild ist zweifellos ein Lustschloss. Sie befindet sich im Herzen eines Vierecks, das von einem Wassergraben umgeben ist, zu dem eine Zugbrücke führt, die zu einem zinnenbewehrten Torhaus führt. Der Garten, der das Herrenhaus umgibt und in der Mitte dieses Vierecks liegt, ist in vier große Plätze gegliedert, von denen drei wiederum in vier Parterres de Broderies unterteilt sind. Drei der Ecken werden von kleinen Vergnügungspavillons eingenommen, die über dem Wassergraben errichtet wurden. Der Brunnen vor dem Herrenhaus, die Mauer, die das Eingangsschloss nach rechts verlängert, und das Giebelgebäude entlang des Wassergrabens könnten die Überreste einer ehemaligen befestigten Feudalresidenz sein.
Mit Hilfe der Association du Patrimoine Artistique schlagen wir vor, dieses Herrenhaus mit dem von Ter Coigne in Watermaele (einem Vorort von Brüssel) zu vergleichen.
6. Einrahmung
Unser Gemälde wird in einem geschwärzten Holzrahmen aus dem frühen 20. Jahrhundert präsentiert, der lediglich mit einem Goldband um die Ansicht verziert ist.
Wichtigste bibliografische Angaben :
Sander Pierron - Histoire de la forêt de Soigne [sic], Brüssel, Imp. scientifique Charles Bulens, 1905
Le paysage Brabançon au XVIIème siècle - Katalog der Ausstellung, die vom 13. Oktober bis zum 5. Dezember 1976 im Musée d'art ancien de Bruxelles stattfand.
La Forêt de Soignes - art et histoire - des origines au XVIIIème siècle - Katalog der Ausstellung im Château de Trois-Fontaines von 1987
Die Flämische Landschaft 1520-1700 - Katalog zur Ausstellung in der Villa Hügel in Essen vom 23. August bis 30. November 2003 und im Kunsthistorischen Museum in Wien vom 23. Dezember 2003 bis 12. April 2004
Alan Rubin & Denis Harrington Auf der Suche nach einer verlorenen Landschaft Der Besuch Ludwigs XIV. im Château de Juvisy Pelham Galleries Ltd 2010
- Schöpfer*in:Studio of Lucas van Uden (1595 - 1672, Flämisch)
- Entstehungsjahr:ca. 1650
- Maße:Höhe: 184,15 cm (72,5 in)Breite: 256,88 cm (101,13 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:1650–1659
- Zustand:62 ¾" x 91 ½" (159,5 x 232,5 cm) - Gerahmt: 72 ½" x 101 1/8" (184 x 257 cm) Rahmen aus geschwärztem und vergoldetem Holz aus dem frühen 20. Provenienz: Privatsammlung, Belgien.
- Galeriestandort:PARIS, FR
- Referenznummer:1stDibs: LU1568215907202
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