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William JamesBlick auf den Grand Canal, ein Gemälde von William James, nach Canaletto
Angaben zum Objekt
Obwohl wir nur wenige bibliografische Informationen über William James haben, wissen wir, dass er während des Aufenthalts des Malers in England zwischen 1746 und 1755 von Canaletto ausgebildet wurde. Obwohl er nie in Venedig war, stand William James lange Zeit unter dem Einfluss seines Meisters und wurde für seine von Canalettos Kunstwerken inspirierten Gemälde bekannt.
In diesem Gemälde lässt sich William James von einer der zwölf Ansichten des Canal Grande inspirieren, die Canaletto für Joseph Smith gemalt hat, genauer gesagt von dem Stich, den Antonio Visentini 1735 nach diesem Gemälde anfertigte. Er liefert eine sehr persönliche, farbenprächtige Version, in der er die bewegte Oberfläche des Meeres, belebt durch den ständig wechselnden Verkehr der Gondeln, brillant wiedergibt.
1. William James, der englische Nachfolger von Canaletto
Das Leben von William James, der zwischen 1754 und 1771 als Vedutist tätig war, bleibt weitgehend ein Rätsel. Wir haben zwar keine genauen biografischen Daten, aber Edward Edwards berichtet in seinen Anecdotes of Painters (veröffentlicht 1808), dass James ein Schüler oder Assistent von Antonio Canal, bekannt als Canaletto (1697 - 1778), während seines Aufenthalts in England zwischen 1746 und 1755 war. Diese Collaboration hatte einen entscheidenden Einfluss auf das Werk von William James, der später vor allem die damals so modischen venezianischen Ansichten von Canaletto, aber auch die Londoner Gemälde von Samuel Scott nachahmte. James lebte einige Jahre in der Maiden Lane, Covent Garden, und dann im Golden Head in den May's Buildings, St Martin's Lane, einem bei Künstlern und Handwerkern beliebten Viertel Londons.
James stellte von 1761 bis 1768 in der Society of Artists of Great Britain und von 1769 bis 1771 in der Royal Academy aus. Im Jahr 1766 wurde er Mitglied der Gesellschaft der Artisten. Die meisten seiner ausgestellten Gemälde waren Ansichten von London, aber er schuf auch eine Serie ägyptischer Tempel, die er 1768 in der Society of Artists und zwischen 1769 und 1771 in der Royal Academy ausstellte (wo er 1771 auch eine Ansicht des Grand Canal in Venedig zeigte).
Man nimmt an, dass James England nie verlassen hat, so dass diese ägyptischen Bilder auf den Skizzen eines unbekannten Reisenden beruhen müssen. Für seine Venedig-Ansichten, die den begehrtesten Teil seines Werks ausmachen, ließ er sich, wie wir noch sehen werden, hauptsächlich von Antonio Visentinis Prospectus Magni Canalis Venetiarum inspirieren, einer Sammlung von Stichen nach Gemälden von Canaletto.
2. Vom Gemälde von Canaletto zum Stich von Visentini
1727 malte Canaletto einen Blick auf den Canal Grande nach Westen, vom Palazzo Vendramin-Calergi in San Geremia aus (10. Bild der Galerie). Diese Ansicht wurde zusammen mit der gesamten Sammlung von Joseph Smith 1762 von König Georg III. erworben und ist heute Teil der Royal Collection. Diese Ansicht gehört zu einer Serie von zwölf Gemälden, die Joseph Smith, ein in Venedig ansässiger Engländer, der Canalettos Händler geworden war, bei Canaletto in Auftrag gegeben hatte.
Dieser Satz wurde wahrscheinlich zwischen 1722 und 1732 hergestellt; zwei Festszenen, die zwischen 1733 und 1734 gemalt wurden, wurden diesem Satz hinzugefügt. Diese vierzehn Szenen wurden dann von Antonio Visentini gestochen und 1735 unter dem Titel Prospectus Magni Canalis Venetiarum von Pasquali veröffentlicht. Es ist zu beachten, dass sie spiegelverkehrt gestochen wurden und die Gravuren daher in der gleichen Richtung wie die Originalgemälde erscheinen.
Rechts stellt Canaletto die imposante Renaissance-Fassade des Palazzo Vendramin-Calergi dar, die 1481 von Mauro Codussi in Auftrag gegeben wurde. Canaletto fügte fälschlicherweise eine Balustrade im zweiten Stockwerk hinzu und stellte zwei Bogenfenster auf beiden Seiten des Portals dar, das sich zum Kanal hin öffnete - es sollte nur eines auf jeder Seite geben, flankiert von einem rechteckigen Fenster (Canaletto hatte den Palast in seinem Skizzenbuch korrekt gezeichnet). In der Ferne ist der Turm von San Geremia zu sehen, richtig proportioniert, aber vielleicht etwas nach rechts versetzt. Canaletto hat auf jeder Seite des Glockenturms drei statt zwei Öffnungen dargestellt. Auch die Fenster der benachbarten Kirche sind sehr ungenau dargestellt.
Auf der linken Seite, im Schatten, befinden sich das Ca' Tron und der Palazzo Belloni-Battagia. Jahrhundert, das Deposito del Megio, gefolgt vom Fondaco dei Turchi, der im 13. Jahrhundert als Büro erbaut und zwischen 1621 und 1838 als Lager für türkische Kaufleute genutzt wurde. Das Deposito ist normalerweise vom Palazzo Belloni-Battagia zurückgesetzt, da der Kanal an dieser Stelle nach links abbiegt. Canaletto hat das linke Kanalufer abgeflacht und begradigt, um das Deposito und den Fondaco zu zeigen, die normalerweise halb versteckt wären, und die beiden sonnenbeschienenen Gebäude im hinteren Teil, die überhaupt nicht sichtbar wären.
Wir haben oben den Stich von Visentini wiedergegeben, in dem er die von Canaletto eingefügten Ungenauigkeiten korrigiert hat, insbesondere an der Fassade des Palazzo Vendramin-Calergi (letztes Foto der Galerie).
3. Die Originalität des Gemäldes von William James
Es ist durchaus möglich, dass William James das Gemälde von Canaletto in London sah, nachdem es von Georg III. gekauft worden war, aber es scheint sicher, dass seine erste Inspirationsquelle der Stich von Visentini war. Die Darstellung der Fassade des Palazzo Vendramin-Calergi (rechts des Kanals) basiert auf dem Stich von Visentini und enthält daher nicht die von Canaletto vorgenommenen Änderungen. Auch der Turm von San Geremia ist mit seinen beiden Öffnungen auf jeder Seite zu sehen.
Während William James in der allgemeinen Anordnung der verschiedenen Gebäude Visentini und damit Canalettos ursprünglichem Modell treu bleibt, führt uns die chromatische Palette weg vom venezianischen Modell hin zu einer Explosion bezaubernder Farben. Die orange-roten Farben der Paläste (inspiriert von denen englischer Fassaden) heben sich in dem kühleren Licht deutlich ab und erinnern an die Atmosphäre der Themseufer, die James ebenfalls häufig dargestellt hat.
Diese Freiheit bei der Wahl der Farben bestätigt die Hypothese, dass James sich hauptsächlich von Visentinis Stich inspirieren ließ, den er in Farbe umzusetzen hatte.
Während die architektonische Umgebung originalgetreu wiedergegeben wird, wird das Gemälde durch zahlreiche Neuerungen bei der Positionierung der Figuren und durch den Gondelverkehr, der den Kanal belebt, belebt. Während Canaletto zwei große rote Vorhänge auf beiden Seiten des Kanals anbrachte, führt James, vielleicht inspiriert durch Festszenen, zahlreiche bunte Vorhänge ein, die die Fenster der Paläste sowohl auf der rechten als auch auf der linken Seite des Kanals beleben.
Auch die Position der Gondeln ist ganz anders: James schiebt sie in der Komposition weiter nach oben, so dass der bewegte Raum des Kanals frei wird. Man kann fast die leichte Meeresbrise wahrnehmen, die über das bebende Wasser weht, in dem sich der Himmel und die Fassaden der Paläste spiegeln, ebenso wie die zahlreichen Gondeln, deren Passagiere fein dargestellt sind.
4. Einrahmung
Dieses lebendige Gemälde wird in einem vergoldeten Holzrahmen im neoklassizistischen Stil präsentiert.
Wichtigste bibliografische Angaben :
Rozie Razzal & Lucie Whitaker - Canaletto und die Kunst von Venedig - Royal Collection Trust London 2017
- Schöpfer*in:William James (1882 - 1961, Amerikanisch)
- Maße:Höhe: 77,96 cm (30,69 in)Breite: 116,06 cm (45,69 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:24 3/8" x 39 3/8" (62 x 100 cm) - gerahmt 30 11/16" x 45 11/16" (78 x 116 cm) Provenienz: Paris Privatsammlung. Dieses Gemälde stammte wahrscheinlich aus einer englischen Sammlung, wie das englische Label auf der Rückseite des Rahmens zeigt.
- Galeriestandort:PARIS, FR
- Referenznummer:1stDibs: LU1568212305222
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