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(After) Anthony Van DyckDoppelporträt Ölgemälde Brüder George, 2. Duke Buckingham & Lord Francis1680
1680
Angaben zum Objekt
Aftrer Anthony VAN DYCK - vielleicht Studio (1599, Antwerpen - 1641, London) Flämisch
Doppelporträt von George Villiers, 2. Herzog von Buckingham (1628-1687) & Lord Francis Villiers (1629-1648)
Öl auf Leinwand
170 x 147 cm
Anthony Van Dyck (1599-1641)
Kein Maler hat eine Epoche mehr geprägt als Anthony van Dyck. Er verbrachte lediglich siebeneinhalb Jahre seines kurzen Lebens (1599-1641) in England. Er wuchs in Antwerpen auf, wo sein frühes Talent von Peter Paul Rubens, dem größten Maler seiner Zeit, entdeckt wurde. Er arbeitete in Rubens‘ Atelier und ahmte dessen Stil als religiöser Künstler nach, indem er biblische Szenen malte, die von der üppigen Frömmigkeit der Gegenreformation geprägt waren. Doch schon bald begab er sich auf Reisen. Im Jahr 1620 hielt er sich für einige Monate in London auf – lange genug, um für den königlichen Günstling George Villiers, Marquis von Buckingham, ein Historienbild, "Die Enthaltsamkeit des Scipio", und ein Porträt seines anderen englischen Mäzens, dem großen Kunstsammler Thomas Howard, zweiter Earl von Arundel, zu malen.
Nach einem Aufenthalt in Italien, wo er imposante Porträts der wohlhabenden Aristokratie anfertigte und Werke von Tizian skizzierte und kopierte, kehrte er 1627 in die spanischen Niederlande zurück und wurde Hofmaler der Erzherzogin Isabella, bevor er 1631 nach Den Haag ging, um den niederländischen Herrscher Friedrich Heinrich, Prinz von Oranien, zu porträtieren. Auf Einladung Karls I. kehrte Van Dyck 1632 nach London zurück, wo er zum Ritter geschlagen wurde. Er erhielt ein jährliches Gehalt von 200 Pfund und lebte in einem ihm überlassenen Haus in Blackfriars, das über einen besonderen Anlegesteg verfügte, an dem die königliche Barke bei Besuchen des Königs in seinem Atelier festmachen konnte. Zu dieser Zeit war Van Dyck als der führende Hofmaler Europas anerkannt, sein einziger Rivale war Velazquez am Hofe Philipp IV. von Spanien. Er brillierte darüber hinaus als hervorragend beobachtender Maler von Kindern und Hunden.
Van Dycks berühmte Kinderdarstellungen waren Auslöser dafür, dass Kindergruppen – ohne ihre Eltern – als neues Genre in der englischen Malerei eingeführt wurden (neben anderen neuen Genres).
Von Van Dycks Werk ging gut 300 Jahre lang der stärkste Einfluss auf die englische Porträtmalerei aus. Fast alle großen Porträtisten des 18. Jahrhunderts, von Pompeo Batoni und Allan Ramsay bis Thomas Gainsborough und Joshua Reynolds, kopierten Van Dycks Kleidung, seine Posen und Kompositionen.
George Duke of Buckingham und sein Bruder Francis Villiers
Dieses 1635 gemalte Doppelporträt wurde ursprünglich von Karl I. in Auftrag gegeben, der die beiden Brüder nach der Ermordung ihres Vaters, George Villiers, im Jahr 1628 aufzog. Zusammen mit ihrer Schwester, Lady Mary Villiers, genossen sie die uneingeschränkte Gunst des Königs. Marvell (der in einem Gefecht in der Nähe von Kingston upon Thames getötet wurde) hatte Francis' absolut "unvergleichliche Schönheit" beobachtet. Der junge Herzog, der in der Schlacht von Worcester ein Reiterregiment befehligte, blieb eng mit Karl II. verbunden, bekleidete nach der Restauration eine Reihe hoher Ämter und war eines der zynischsten und brillantesten Mitglieder des königlichen Gefolges. Er wurde als Figur des "Zimri" in Drydens Absalom und Achitophel unsterblich. Als junger Mann hatte er die große Gemäldesammlung seines Vaters in den Spanischen Niederlanden verkauft; viele Werke gingen an den Erzherzog Leopold Willhelm.
Gemalt für Karl I.; in der Galerie des St James’ Palace in der Nähe des Portraits ihrer Schwester platziert. Die Kleidung der beiden Figuren ist ausgesprochen aufwändig dargestellt, die Köpfe sind sehr sorgfältig und einfühlsam gearbeitet. Vor allem der des Jüngeren ist solider gestaltet als der untere Teil der Figur. Eine vorbereitende Zeichnung des jüngeren Knaben befindet sich im Britischen Museum.
Kopien befinden sich unter anderem in Highclere Castle, in Serlby Hall (früher) und – 1783 von William Hanneman gemalt – in der Königlichen Sammlung. Vertue registrierte 1742 eine Kopie von Ranelagh Barret. Die früher in Warwick Castle aufbewahrte Kopie wurde am 17. Mai 1968 bei Christie's in London (Los 84) und am 13. Juli 1988 bei Sotheby's in London (Los 22) versteigert. Eine weitere Kopie wurde am 3. Juni 1987 bei Christie's in New York angeboten (Los 57). Auf dem Londoner Kunstmarkt wurde 1980 ebenfalls eine Kopie angeboten. Im Blenheim Palace befindet sich eine Kopie der Figur des älteren Jungen. Spätere, kleinformatigere Kopien sind ebenfalls verzeichnet.
Die Komposition wurde im achtzehnten Jahrhundert sehr bewundert. Von Lady Burlington stammt angeblich eine in Chatsworth befindliche Zeichnung des Kopfes des älteren Jungen. Reynolds hat sich wahrscheinlich mindestens zweimal an der Komposition orientiert. Sie steht darüber hinaus im Hintergrund von Zoffanys Porträt der ältesten Söhne Georgs III. im Second Drawing Room des Buckingham House und hat den Maler offensichtlich bei anderen Porträts der königlichen Kinder beeinflusst. Die Pose des älteren Jungen erinnert wiederum an Gainsboroughs Blue Boy.
Das vorliegende Porträt des zweiten Herzogs von Buckingham und seines Bruders ist eine aus dem 17. Jahrhundert datierende Kopie eines Van-Dyck-Gemäldes, das sich in der königlichen Sammlung befindet. Das von Van Dyck für Karl I. gemalte Porträt des Herzogs von Buckingham und seines Bruders wurde nahe dem Porträt ihrer Schwester, Lady Mary Villiers, in der Galerie des St. James' Palace platziert. Horace Walpole sagte, dass "nichts die Natur, den Glanz und die Zartheit dieses wunderschönen Bildes übertreffen kann", das er als "eines der besten dieses Meisters" ansah. Die Köpfe sind sehr sorgfältig und sensibel wiedergegeben und die Kleider sehr aufwändig gestaltet – typisch für Van Dyck. Es ist bekannt, dass Karl II. Kopien der Komposition bei seinem Hofkünstler Henry Stone, genannt "Old Stone", als Geschenke für Mitglieder des Adels in Auftrag gegeben hat. Das Gemälde von Daniel Hunt ist sicherlich eine dieser Auftragsarbeiten. Old Stone fertigte auch Kopien eines anderen Van Dyck-Porträts – Karl II. und seine Geschwister – der königlichen Sammlung an, das von Karl II. zu ähnlichen Zwecken der Selbstverherrlichung in Auftrag gegeben worden war. Beide Kompositionen wurden im achtzehnten Jahrhundert sehr bewundert, ihr Einfluss ist in den Kinderporträts von Reynolds, Gainsborough und Zoffany zu erkennen. Sie erscheint im Hintergrund von Zoffanys Gemälde "George, Prinz von Wales, und Frederick, späterer Herzog von York, im Buckingham House" (RCIN 404709).
- Schöpfer*in:(After) Anthony Van Dyck (1599 - 1641, Niederländisch)
- Entstehungsjahr:1680
- Maße:Höhe: 170 cm (66,93 in)Breite: 147 cm (57,88 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:London, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU67335362102
(After) Anthony Van Dyck
Sir Anthony van Dyck (22. März 1599 - 9. Dezember 1641) war ein flämischer Barockkünstler, der zum führenden Hofmaler von Karl I. von England wurde. Sir Anthony Van Dyck wurde in den Niederlanden geboren und malte schon in jungen Jahren. In seinen späten Teenagerjahren wurde er ein erfolgreicher unabhängiger Maler und 1618 ein Meister der Antwerpener Guild. Er malte im Studio von Peter Paul Rubens, der einen großen Einfluss auf sein Werk ausübte. Van Dyck arbeitete 1621 einige Monate in London, kehrte dann nach Flandern zurück und reiste nach Italien, wo er bis 1627 blieb, hauptsächlich in Genua. Nach seiner Rückkehr aus Italien verbrachte er fünf Jahre in Flandern und war Hofmaler der Erzherzogin Isabella, der habsburgischen Statthalterin von Flandern. 1632 kehrte er nach London zurück und wurde der wichtigste Hofmaler von Karl I. von England.
Nach Holbein waren van Dyck und sein Zeitgenosse Diego Valezquez die ersten Maler von Rang, die vor allem als Hofporträtisten arbeiteten und das Genre revolutionierten. Van Dyck ist vor allem für seine Porträts von Königen und Aristokraten bekannt, insbesondere von Karl I., seiner Familie und seinem Umfeld. Van Dyck beeinflusste die englische Porträtmalerei für die nächsten 150 Jahre nachhaltig. Sein Porträtstil veränderte sich in den verschiedenen Ländern, in denen er arbeitete, erheblich und gipfelte in der entspannten Eleganz seiner letzten englischen Periode. Sein Einfluss reicht bis in die Neuzeit. Noch zu Lebzeiten wurde er von Karl I. in den Ritterstand erhoben, und nach seinem Tod wurde Van Dyck in der St. Paul's Cathedral beigesetzt, was auf sein hohes Ansehen zum Zeitpunkt seines Todes hinweist.
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