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Jacopo BassanoItalienisches Renaissance-Porträt eines alten Meisters aus dem 16. Jahrhundertum 1550
um 1550
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Angaben zum Objekt
Jacopo BASSANO (ca. 1510-1592, Italiener)
Porträt eines Prokuristen
Öl auf Leinwand
30 ¼ x 26 Zoll (einschließlich Rahmen)
Provenienz: Sammlung Lucien Bonaparte (als Porträt des Dogen Priuli, Tiziano); Rich-mond, Virginia Museum, Porträt des Dogen Lorenzo Priuli.
Das Gemälde zeigt das Porträt eines Mannes in halber Körpergröße auf schwarzem Hintergrund. Es handelt sich um ein Dreiviertelporträt, wie es im sechzehnten Jahrhundert im Genre der Porträtmalerei sehr verbreitet war. Der Mann trägt eine verzierte dunkelrote Samtjacke, die auf der Vorderseite mit Hermelin gefüttert ist. Außerdem sind eine dunkle Stola, die über die rechte Schulter des Dargestellten drapiert ist, und eine schwarze Mütze zu sehen. Das Gesicht ist vollständig ausgeleuchtet und wird von einem langen, buschigen grauen Bart umrahmt. Der Bart ist an den Wangen dunkler und an der Vorderseite fast weiß. Die karmesinrote Jacke des Dargestellten ist aus Samt und mit großen Blumenmotiven - konzentrischen Blumenkränzen - verziert und mit Hermelin gesäumt.
Im Katalog der Gemäldesammlung des Fürsten von Canino Lucien Bonaparte (1775-1840) ist zu lesen, dass das Gemälde als "Porträt des Dogen Priuli" bekannt ist und Tizian zugeschrieben wird. Die Zuschreibung an Tizian ist jedoch nicht mehr haltbar. Bereits 1972 bestätigte Federico Zeri in seiner Bestandsaufnahme italienischer Gemälde aus amerikanischen Sammlungen, die sich in der Sammlung des Museums von Richmond, Virginia, befinden, den Namen Vecellio nicht und zog die Bezeichnung "Venezianische Schule, 16.
Das Porträt wurde vor kurzem von dem Bassano-Wissenschaftler Dr. Bernard Aikema als Werk von Jacopo Bassano bestätigt und stellt eine wichtige Ergänzung des Korpus dieses Künstlers dar. Der meisterhafte Umgang mit der Farbe und der absolute Naturalismus sind das Markenzeichen von Jacopos Werken. Die gekonnte naturalistische Wiedergabe des Gesichts (dünne Schatten im Bereich der Augen, das Licht auf einer Schläfe und die blaue Ader, die unter dem linken Auge zu sehen ist) lässt sich auf Bassanos Gemälde der Spätzeit zurückführen. Es gibt auch Merkmale, die Sie in seinen anderen Porträts finden können. Die Halbfigur in Dreiviertel-Pose ist ein Merkmal fast aller Porträts von Bassano, ebenso wie der dunkle Hintergrund und das Fehlen kontextueller Details (keine Gegenstände, selbst die Hände sind ausgeschlossen), die das Gesicht isolieren und in den Vordergrund stellen.
Die Rolle Jacopo Bassanos als Porträtist ist Gegenstand zahlreicher wissenschaftlicher Diskussionen. Es existiert nur ein signiertes Porträt, und die Zuordnung der anderen Porträts, die im Werkverzeichnis des Künstlers enthalten sind, beruht ausschließlich auf stilistischen Hinweisen. Das Rechnungsbuch, in dem alle Aufträge für Jacopo und seinen Vater bis in die 1550er Jahre verzeichnet sind, weist kaum mehr als ein Dutzend Porträts über zwei Jahrzehnte auf. Die Zahl dieser Werke wurde von den Kritikern nach und nach erhöht, indem sie sich auf die Analyse des Tastsinns, der Farben und auf die Identifizierung seines grundlegenden Naturalismus stützten. In mehr als einem dieser Porträts, zum Beispiel im Porträt eines Mannes im Getty Museum in Kalifornien, konzentriert sich die ganze Aufmerksamkeit auf das Gesicht, ohne die Arme und Hände und die Details der Umgebung einzubeziehen, und mit Hilfe von kontrastierender dunkler Kleidung.
Der Ansatz dieser Porträts ist verinnerlicht und setzt alles auf den Porträtierten und die Ausdruckskraft seiner Präsenz. Eine Methodik, die direkt von Lorenzo Lotto und, noch offensichtlicher, von Tizian abgeleitet ist. Eine tiefgründige Interpretation einer einzelnen Persönlichkeit und eines Themas, unterstützt durch eine hervorragende Beobachtungsgabe und die Wiedergabe einer naturalistischen Realität.
Eine formale Analyse des Gemäldes erlaubt es, das Werk in das fünfte Jahrzehnt des sechzehnten Jahrhunderts zu datieren. In dieser Zeit bleibt das Werk von Jacopo Bassano einem gewissen Realismus treu und zeigt noch nicht den allmählichen Zerfall der Formen der folgenden Jahrzehnte. Im Vergleich dazu ist es angebracht, Teile anderer zeitgenössischer Werke des Künstlers zu betrachten, wie den Hyperrealismus in der Darstellung der Gesichter (insbesondere San Giuseppe) in den verschiedenen Versionen der Flucht nach Ägypten (diejenige im Stadtmuseum von Bassano del Grappa und diejenige in Toledo. Interessant ist auch der Vergleich mit der Anbetung der Heiligen Drei Könige in der National Gallery in Edinburgh, mit den männlichen Gesichtern im Vordergrund, dem alten Mann und der knienden Person dahinter. Auch die Köpfe der alten Männer im Letzten Abendmahl in der Galleria Borghese in Rom und im Wunderbaren Fischzug, jetzt in Washington.
Noch auffälliger ist der Vergleich mit den Porträts. Neben dem Porträt des Podesta Bernardo Morosini, das sich in den Staatlichen Museen von Kassel befindet und von Rearick 1980 anerkannt wurde (das Porträt des Bürgermeisters, der von 1541 bis '42 die Stadt Bassano regierte, ist im Libro secondo dokumentiert), könnte man sinnvollerweise das Porträt des Kardinals vorschlagen, das sich heute im Szépművészeti Múzeum in Budapest befindet (ebenfalls in der Sammlung Bonaparte vorhanden): derselbe schwarze Hintergrund, dieselbe raffinierte Aufmerksamkeit für Details im Gesicht, dieselbe halbe Länge und derselbe Mangel an beschreibenden Elementen.
Das Gemälde wird zunächst als Porträt des Dogen Priuli registriert (und Tizian zugeschrieben); Federico Zeri findet es mit denselben Worten im Inventar des Museums von Richmond katalogisiert, sogar mit der Klarstellung, dass es sich um den Dogen Lorenzo Priuli handelt. Im sechzehnten Jahrhundert gab es zwei Dogen aus der Familie Priuli, die Brüder Lorenzo (1489-1559), der 1556 zum Dogen gewählt wurde, und Girolamo (1486-1567), der nach ihm gewählt wurde.
Was uns daran hindert, dieses Gemälde als Porträt eines Dogen zu identifizieren, ist das Kleid, das der Dargestellte trägt, die karmesinrote, verzierte Samtjacke. Diese Art von Kleidungsstück, zusammen mit der Stola, die ebenfalls aus Samt ist, aber eine dunklere Farbe hat, und der Kappe, erlaubt uns, einige Überlegungen anzustellen, die den sozialen Status dieses Mannes betreffen könnten. Die Farbe dieses mit riesigen Kapernblüten verzierten Samtes war ausschließlich den Mitgliedern bestimmter sozialer Kategorien und insbesondere bestimmten politischen Ämtern vorbehalten. Dieses Kleid, einschließlich des Schultertuchs, das ebenfalls aus Samt mit Pflanzenmotiven besteht, und des Hutes, scheint also die traditionelle "Vesta" oder "Toga" zu sein, die von Prokuratoren und Senatoren getragen wurde.
Es gibt eine Reihe von Porträts von Prokuratoren und Senatoren von Tintoretto, die diese Art von Gewand tragen, und im Katalog von Jacopo Bassano gibt es zwei Porträts von Senatoren desselben Typs: eines davon befindet sich heute in Berlin, Porträt eines Senators, Staatliche Museen, Gemäldegalerie, und das Porträt Bernardo Morosini. Der Doge wurde auf seinen offiziellen Porträts immer mit dem Gewand dargestellt, das ihn als solchen auswies und das sich von dem unseres Porträtierten unterschied, und vor allem mit einer besonderen Kopfbedeckung, dem "corno ducale". Es kann sich also nicht um ein Porträt von Doge handeln. Vielmehr handelt es sich mit Sicherheit um das Porträt eines Senators oder Prokurators, das wahrscheinlich aus der Mitte der 1540er Jahre stammt.
- Schöpfer*in:Jacopo Bassano (1510 - 1592, Italienisch)
- Entstehungsjahr:um 1550
- Maße:Höhe: 76,84 cm (30,25 in)Breite: 66,04 cm (26 in)
- Weitere Editionen und Größen:UniquePreis: 258.835 €
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:London, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU67337878842
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