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Sarah Miriam PealeEin Paar Obststillleben, Sarah Miriam Peale, Kirschen- und Himbeerenkorbum 1860
um 1860
Angaben zum Objekt
Ein Paar Stillleben:
Sarah Miriam Peale
Kirschen, um 1860
Öl auf Leinwand
12 x 10 Zoll
Provenienz:
Kennedy Galleries, New York
Private Collection (1966 von der oben genannten Person erworben)
Ausgestellt:
Baltimore, Maryland, Peale Museum, Miss Sarah Miriam Peale: 1800-1885, Porträts und Stillleben, 1967, Nr. 42, S. 17, illustriert.
Philadelphia, Philadelphia Museum of Art, Die Familie Peale: Creation of an American Legacy, 1770-1870, 1996-97, Taf. 61, S. 97, illustriert; diese Ausstellung wanderte später nach Washington, D.C., National Portrait Gallery; Washington, D.C., Corcoran Gallery of Art; San Francisco, M.H. de Young Memorial Memorial Museum.
Sarah Miriam Peale
Korb mit Beeren, um 1860
Öl auf Leinwand
12 x 10 Zoll
Provenienz:
Kennedy Galleries, New York
Private Collection (1966 von der oben genannten Person erworben)
Ausgestellt:
Baltimore, Maryland, Miss Sarah Miriam Peale: 1800-1885, Porträts und Stillleben, 1967, Nr. 43, S. 34, illustriert.
Philadelphia, Philadelphia Museum of Art, Die Familie Peale: Creation of an American Legacy, 1770-1870, 1996-97, Taf. 125, S. 245-46, illustriert; diese Ausstellung wanderte später nach Washington, D.C., National Portrait Gallery; Washington, D.C., Corcoran Gallery of Art; San Francisco, M.H. de Young Memorial Memorial Museum.
Sarah Peale, eine der vielen Nachkommen von Charles Willson Peale, wurde in Philadelphia geboren und wurde Amerikas erste professionelle Künstlerin und eine führende Porträtmalerin ihrer Zeit. Sie hat auch Stillleben gemalt. Ihre Kunstkarriere dauerte fast sechzig Jahre, sie finanzierte sich selbst und konkurrierte erfolgreich mit männlichen Malern dieser Zeit, darunter John Wesley Jarvis, Thomas Sully und Jacob Eichholtz.
Ihr Vater war James Peale, ein Bruder von Charles Willson, und ihre Familie nannte sie Sally. Sie erhielt schon früh Kunstunterricht bei ihrem Onkel Charles Willson Peale in dessen Studio in Washington D.C., der im Gegensatz zu ihrem Vater an die Gleichberechtigung der Frauen glaubte und sie ermutigte, ihr Talent zu verfolgen.
Er verhalf ihr zu vielen guten Kontakten, indem er sie zu zahlreichen gesellschaftlichen Veranstaltungen in Washington D.C. mitnahm, wo sie viele Leute der Gesellschaft bezauberte, was ihr wiederum wichtige Aufträge einbrachte. Sie war auch eng mit Thomas Sully, einem anderen prominenten Porträtmaler, befreundet, und er nahm Sarah und seine eigenen Töchter zu Vorlesungen über Anatomie mit, ein Thema, das Frauen zu jener Zeit wegen der Indiskretion des Themas verschlossen war.
Ihr erstes großes Gemälde, ein Self-Portrait, wurde 1818 fertiggestellt. Von 1816 bis 1831 arbeitete sie zwischen Philadelphia und Baltimore und zog dann 1825 nach Baltimore, wo sie im Peale Museum ihres Cousins Rembrandt arbeitete. Sie wurde zur gefragtesten Porträtistin von Baltimore und malte mehr als hundert führende Bürger der Stadt in einem Stil, der als gekonnt realistisch angesehen wurde. Ihre Probanden sahen würdevoll, sympathisch und kompetent aus und hatten eine Mimik, die die Idee vermittelte, dass sie wirklich menschlich sind. Ihre frühen Arbeiten hatten mehr dekorative Elemente als ihre späteren Werke.
Obwohl die meisten Aufträge von Leuten kamen, die sie suchten, bat sie auch um Aufträge wie den des Marquis de Lafayette, des französischen Botschafters, den sie bat, für sie zu posieren, als er nach Washington kam. Er stimmte zu und saß viermal, aber leider ist das Werk verloren. Zu den weiteren Politikern gehören Senator Thomas Hart Benton, Caleb Cushing und Daniel Webster.
1824 wurde Sarah Peale als erste Frau zur Akademikerin der New Yorker National Academy gewählt, was zu jener Zeit ein Zeichen für die Authentizität eines Künstlers war, der bestimmte vorgeschriebene Standards erfüllte. Ihre Schwester, Anna Claypoole Peale, gehörte ebenfalls zu den ersten weiblichen Akademiemitgliedern.
Im Jahr 1845 zog sie aus gesundheitlichen Gründen auf Einladung des Senators der Vereinigten Staaten, Trusten Polk, nach St. Louis, Missouri. Sie mochte die Stadt und blieb 32 Jahre lang und wurde die führende Porträtmalerin der Stadt. Gegen Ende ihres Lebens interessierte sie sich zunehmend für die Stilllebenmalerei und gewann zahlreiche Preise auf den Messen in St. Louis und anderen Ausstellungen. Ihre Stillleben, oft mit Früchten, spiegeln den Wandel und die Lockerung der Stile wider und sind viel freier gemalt als ihre frühen Werke. 1878 kehrte sie nach Philadelphia zurück, wo sie, die nie verheiratet war, bis zu ihrem Tod im Jahr 1885 mit zwei älteren verwitweten Schwestern lebte.
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